Rok vydání knihy: 1952

Hemingwayova povídka „The Old Man and the Sea“ byla poprvé publikována v roce 1952 v jednom z amerických periodik. Právě za toto dílo dostal spisovatel Pulitzerovu cenu. Na základě Hemingwayova příběhu „Stařec a moře“ byla inscenována řada představení a natočeno několik celovečerních filmů. Posledním filmem v roce 2012 byl Shal, produkovaný v Kazachstánu.

Shrnutí příběhu "Stařec a moře".

Hemingwayův příběh „Stařec a moře“ vypráví, jak starý muž jménem Santiago jezdí každý den na moře už déle než dva měsíce, ale nikdy se mu nic nedaří ulovit. Obyvatelé jeho vesnice proto považují hrdinu za smůlu. Před pár dny se Santiago vydal na moře ve společnosti chlapce jménem Manolin. Nyní však rodiče téhož chlapce zakázali svému synovi komunikovat se starým mužem, protože věřili, že mu přináší smůlu. Přesto má Manolin Santiaga velmi rád, který ho naučil všechny triky rybaření. Chlapec dokonce koupí velké sardinky, které by byly dobrou návnadou, a přinese je do domu starého rybáře.

V díle „Stařec a moře“ se můžeme dočíst, že Santiago sám žije celkem skromně a dokonce se vyrovnal se svým ubohým životem. Druhý den ráno jde starý muž znovu na ryby, což jakoby přinese strašlivé zkoušky. Manolin mu pomáhá připravit loď na plavbu. Z celého srdce hlavní postava Věří, že tentokrát bude mít štěstí. Při rybaření se kochá výhledem na moře a noří se do vzpomínek. První rybou, která vezme návnadu, je malý tuňák. Santiago byl potěšen, očekával to víc velká ryba.

V "Stařec a moře" souhrnříká, že brzy se starcova udice začne natahovat do strany. Santiago tahá za vlasec a uvědomuje si, že na jeho návnadu klovala obrovská ryba. Snaží se ji vytáhnout, ale marně. Hrdina lituje, že teď vedle něj není žádný Manolin, který by mu mohl pomoci rybu získat. Mezitím nastává večer a Santiagovy ruce jsou již zjizvené od vlasce. Zatáhne za šňůru a dá pod ni tašku, aby si mohl trochu odpočinout.

V Hemingwayově příběhu „Stařec a moře“ se můžeme dočíst, že po celou noc ryby stále táhnou starcovu loď co nejdále od vesnice. Navzdory velké únavě Santiago nepřestává myslet na to, jaké měl štěstí v podobě velké ryby. Hrdina chápe, že se ji pokusí dostat do posledního. Ráno byl vyčerpaný stařec nucen sníst jediného tuňáka. Od vytažení vlasce měl Santiago v křeči levou ruku. Najednou se nad vodou objeví stejná ryba. Byla nachový a měl obrovský nos ostrý jako meč. Starý muž je překvapen, protože tak velkou rybu ještě neviděl. Teď ji rozhodně nechce ztratit.

V Hemingwayově Stařec a moře shrnutí říká, že uplyne další den a hlavní hrdina stále bojuje s rybou. Vytržen z hladu a osamělosti začíná vzpomínat na dětství a mládí a dokonce si povídá sám se sebou. Střídavě střídá ruce a dál drží vlasec, aby nepřehlédl vyčerpanou rybu. V noci se starému muži podaří zahnat harpunu do boku kořisti. Přiváže ji k lodi a míří domů.

Žralok už mezitím připlaval k pachu krve. Santiago se jí zbaví harpunou. Když se však žralok ponořil na dno, vzal s sebou zbraň. Navíc se jí podařilo ukousnout velký kus ryby. Poté se objevilo několik dalších žraloků, které se Santiago snažil zaplašit nožem a obrovským kyjem. Všichni se střídali v kousání ryby, takže si stařík brzy všiml, že má jen obrovskou hlavu kořisti a její páteř přivázanou k lodi.

Příběh Ernesta Hemingwaye „Stařec a moře“ vypráví, jak vyčerpaný Santiago vstoupí do zálivu a jde domů. Ráno k němu přichází Manolin. Chlapec si všimne poraněných rukou hlavního hrdiny a snaží se přemýšlet, jak starci pomoci. Přinese mu kávu a řekne mu, že chce spolu dál rybařit, aby se Santiago necítil osaměle. Ještě téhož rána všichni obyvatelé vesnice zvažují starcův obrovský úlovek. Dokonce i turisté se shromáždili kolem ryb a snažili se zjistit, co přesně Santiago chytil. Stařec dál tvrdě spí a ve snu vidí obrovské lvy kráčející podél pobřeží Afriky.

Příběh "Stařec a moře" na webu Top Books

Hemingwayův příběh "Stařec a moře" je stále stejně populární jako před desítkami let. Díky tomu se příběh dostal i do nás, ale i do. A vzhledem k trvale vysokému zájmu o dílo a dílo Hemingwaye uvidíme toto dílo více než jednou.

Stařec a moře) - příběh amerického spisovatele Ernesta Hemingwaye, napsaný v Bimini (Bahamy) a vydaný v roce 1952. naposledy známý kus umění Hemingway, publikoval ještě za svého života. Vypráví příběh starého muže Santiaga, kubánského rybáře, o jeho boji na volném moři s obřím marlínem, který se stal největší kořistí jeho života.

Spiknutí

84 dní starý kubánský rybář Santiago vypluje na moře a nemůže nic chytit, tak ho začnou počítat salao, největší smůla. A dál mu pomáhá jen jeho malý kamarád Manolin, ačkoliv mu otec zakazuje se starým Santiagu rybařit a nařizuje mu, aby se vydal na moře s úspěšnými rybáři. Chlapec často navštěvuje starého muže v jeho chatě, pomáhá nosit náčiní, vařit jídlo, často mluví o americkém baseballu a jejich oblíbeném hráči Joe DiMaggio. Santiago říká Manolinovi, že příštího dne se vydá dále do Golfského proudu, severně od Kuby do Floridského průlivu, a je přesvědčen, že jeho smůla musí skončit.

85. den se stařec jako obvykle na své plachetnici vydá do Golfského proudu, hodí v lese a v poledne se na něj usměje štěstí - na hák narazí marlín dlouhý asi 5,5 metru. Starý pán lituje, že s ním není žádný chlapec - není snadné to zvládnout sám. Na dva dny a dvě noci marlín vynáší loď daleko na moře, nestačí chytit rybu – musíte s ní ještě doplavat ke břehu. Santiago, zraněný lesem, má se svým protivníkem soucit a pochopení, často mu říká bratr. Tvrdí také, že nikomu nedovolí sníst tohoto marlína pro jeho vysokou zásluhovost.

Třetí den začnou ryby plavat kolem lodi. Vyčerpaný Santiago, téměř v deliriu, vynakládá všechny své poslední síly, aby vytáhl rybu na hladinu a zasadil do ní harpunu. Santiago přiváže marlina k boku lodi a vydá se domů, myslí na vysokou cenu, kterou za to dostane na trhu, a na lidi, které nakrmí.

Žraloci se shromažďují na lodi starého muže pro krev z rybích ran. Starý muž s nimi bojuje, zabije velkého žraloka mako svou harpunou, ale ztratí svou zbraň. Vyrobí si novou harpunu přivázáním svého nože na konec vesla, aby odrazil další útok žraloka; tímto způsobem zabije pět žraloků a zbytek donutí k ústupu. Zde jsou ale síly nerovnoměrné a s nástupem noci žraloci sežerou téměř celou mršinu marlína a zbyde jen kostra páteře, ocasu a hlavy. Santiago si uvědomí, že nyní má naprostou smůlu, a když přizná porážku, řekne žralokům, že ve skutečnosti zabili muže a jeho sny. Když se Santiago příštího dne před svítáním dostane na břeh, probojuje se ke své chatrči, zvedne na rameni těžký stožár a na břehu nechá kostru ryby. Když vešel do domu, lehl si na postel a usnul.

Druhý den se kolem lodi, ke které byla ještě přivázaná rybí kostra, schází mnoho rybářů. Jeden z rybářů měří kostru provazem. Pedrico si vezme hlavu ryby pro sebe a zbytek rybářů řekne Manolinovi, aby řekl starému muži, že s ním sympatizují. Turisté v nedaleké kavárně si pletou marlina se žralokem. Manolin, ustaraný o starce, pláče, když vidí jeho poraněné ruce a ujišťuje se, že dýchá. Chlapec přinesl do chatrče noviny a kávu. Když se stařec probudí, dohodnou se, že spolu opět vyrazí na moře. Santiago znovu usíná a sní o svém mládí: o lvech na africkém pobřeží.

Historie stvoření

V květnu 1953 obdržel Ernest Hemingway za svou práci Pulitzerovu cenu, v roce 1954 Nobelovu cenu za literaturu. Úspěch filmu Stařec a moře proslavil Hemingwaye po celém světě. Příběh je studován ve školách a nadále přináší honoráře z celého světa.

Význam v literatuře

Myšlenka tohoto díla zrála v Hemingwayovi mnoho let. Již v roce 1936 v eseji „On Blue Water“ pro časopis Esquire popsal podobnou epizodu, která se stala kubánskému rybáři.

Již po zveřejnění příběhu Hemingway v jednom rozhovoru prozradil svůj kreativní nápad. Řekl, že kniha „Stařec a moře“ může mít více než tisíc stran, každý vesničan si v této knize najde své místo, všechny způsoby, jak si vydělává na živobytí, jak se rodí, studují, vychovávají děti .

O party vězňů, ve které byl Pierre během celého svého přesunu z Moskvy, neexistovaly žádné nové rozkazy od francouzských úřadů. 22. října již tato strana nebyla s jednotkami a konvoji, se kterými opustila Moskvu. Polovinu konvoje se strouhankou, který je následoval na první přechody, kozáci odbili, druhá polovina šla napřed; pěší kavaleristé, kteří šli napřed, už nebyl žádný; všichni zmizeli. Dělostřelectvo, před kterým byly vidět první přechody, bylo nyní nahrazeno obrovským konvojem maršála Junota, doprovázeného Vestfálci. Za zajatci byl konvoj jízdních věcí.
Z Vjazmy francouzské jednotky, které předtím pochodovaly ve třech kolonách, nyní pochodovaly na jedné hromadě. Příznaky nepořádku, které si Pierre všiml při první zastávce z Moskvy, nyní dosáhly posledního stupně.
Cesta, po které jeli, byla z obou stran dlážděna mrtvými koňmi; otrhaní lidé, zaostávající za různými týmy, neustále se střídali, pak se přidali, pak zase zaostávali za pochodující kolonou.
Několikrát během tažení došlo k falešným poplachům a vojáci konvoje zvedli zbraně, vystřelili a bezhlavě běželi, navzájem se drtili, ale pak se zase shromáždili a vynadali si z marného strachu.
Tato tři shromáždění, pochodující společně – jezdecký sklad, sklad vězňů a Junotův konvoj – stále tvořily něco odděleného a integrálního, i když obě, i ta druhá a třetí rychle zmizely.
V depu, kde bylo zprvu sto dvacet vagonů, jich teď nebylo víc než šedesát; zbytek byl odražen nebo opuštěn. Junotův konvoj byl také opuštěn a několik vozů bylo zajato. Tři vagony vyplenili zaostalí vojáci z Davoutova sboru, kteří přiběhli. Z rozhovorů Němců Pierre slyšel, že na tento konvoj bylo umístěno více stráží než na zajatce a že jeden z jejich kamarádů, německý voják, byl zastřelen na rozkaz samotného maršála, protože stříbrná lžička, která patřila maršálovi byl nalezen u vojáka.
Většina z těchto tří shromáždění roztavila sklad vězňů. Ze tří set třiceti lidí, kteří opustili Moskvu, jich nyní bylo méně než sto. Zajatci ještě více než sedla jezdeckého skladu a než Junotův konvoj zatěžovali doprovázející vojáky. Junotova sedla a lžíce, pochopili, že mohou být k něčemu užiteční, ale proč stáli na stráži hladoví a chladní vojáci konvoje a hlídali tytéž studené a hladové Rusy, kteří umírali a zaostávali za silnicí, kterým bylo přikázáno střílet – to bylo nejen nepochopitelné, ale i hnusné. A eskortní, jako by se báli ve smutné situaci, ve které se sami nacházeli, aby nepropadli pocitu soucitu s vězni, který v nich byl, a tím jejich situaci nezhoršili, se k nim chovali obzvlášť chmurně a přísně.
V Dorogobuzh, když eskortní vojáci zamkli vězně ve stáji, odešli vykrást své vlastní obchody, několik zajatých vojáků se prokopalo pod zeď a uteklo, ale byli zajati Francouzi a zastřeleni.
Dřívější rozkaz, zavedený při výjezdu z Moskvy, aby zajatí důstojníci šli odděleně od vojáků, byl dávno zničen; všichni, kdo uměli chodit, šli společně a od třetího průchodu se Pierre již znovu spojil s Karataevem a lila lučonohým psem, který si Karataeva vybral za svého pána.
S Karataevem, třetího dne odjezdu z Moskvy, byla horečka, ze které ležel v moskevské nemocnici, a když Karataev slábl, Pierre se od něj vzdálil. Pierre nevěděl proč, ale protože Karataev začal slábnout, musel se Pierre snažit, aby se k němu přiblížil. A když k němu šel, poslouchal tiché sténání, s nimiž Karataev obvykle odpočíval, a cítil nyní intenzivnější pach, který ze sebe Karataev vydával, vzdálil se od něj a nemyslel na něj.
V zajetí, v budce, se Pierre naučil ne svou myslí, ale celou svou bytostí, svým životem, že člověk byl stvořen pro štěstí, že štěstí je v něm samotném, v uspokojování přirozených lidských potřeb a že každé neštěstí nepochází z nedostatek, ale z přebytku; ale nyní, v těchto posledních třech týdnech kampaně, se dozvěděl další novou, uklidňující pravdu – zjistil, že na světě není nic hrozného. Naučil se, že stejně jako neexistuje pozice, ve které by byl člověk šťastný a zcela svobodný, tak neexistuje pozice, ve které by byl nešťastný a nesvobodný. Naučil se, že existuje hranice utrpení a hranice svobody, a že tato hranice je velmi blízko; že muž, který trpěl, protože jeden list byl zabalen do jeho růžové postele, trpěl stejným způsobem, jako trpěl nyní, usnul na holé, vlhké zemi, jednu stranu chladil a druhou zahříval; že když si nazouval úzké plesové střevíčky, trpěl úplně stejně jako nyní, kdy byl úplně bos (boty měl už dávno rozcuchané), chodidla pokrytá boláky. Dozvěděl se, že když se, jak se mu zdálo, z vlastní vůle oženil se svou ženou, nebyl o nic svobodnější než nyní, když byl na noc zavřený ve stáji. Z toho všeho, co později nazval utrpením, ale co pak už téměř necítil, byly hlavní jeho bosé, opotřebované a strouhané nohy. (Koňské maso bylo chutné a výživné, dusičnanový buket střelného prachu použitý místo soli byl dokonce příjemný, zima moc nebyla a na cestách bylo přes den vždy horko a v noci byly požáry; vši, které jedly tělo příjemně hřálo.) Jedna věc byla těžká.Za prvé jsou to nohy.
Druhý den pochodu si Pierre prohlédl své boláky u ohně a myslel si, že na ně není možné šlápnout; ale když všichni vstali, chodil kulhavě a pak, když se zahřál, šel bez bolesti, i když večer to bylo ještě strašlivější na nohy. Ale on se na ně nepodíval a myslel na něco jiného.
Nyní pouze Pierre pochopil celou sílu lidské vitality a spásnou sílu přesunu pozornosti investovanou do člověka, podobně jako ten spásný ventil v parních strojích, který uvolňuje přebytečnou páru, jakmile její hustota překročí určitou normu.
Neviděl ani neslyšel, jak byli zaostalí vězni stříleni, ačkoliv jich takto zemřelo již více než sto. Nemyslel na Karatajeva, který každým dnem slábl a zjevně ho brzy čeká stejný osud. Ještě méně Pierre myslel na sebe. Čím obtížnější bylo jeho postavení, tím strašlivější byla budoucnost, tím nezávislejší na postavení, ve kterém se nacházel, přicházely k němu radostné a uklidňující myšlenky, vzpomínky a představy.

22. v poledne šel Pierre do kopce po blátivé, kluzké cestě a díval se na své nohy a na nerovnosti vozovky. Čas od času se podíval na známý dav, který ho obklopoval, a znovu na své nohy. Oba byli stejně jeho vlastní a důvěrně známé. Šeříkový, lukonohý Gray vesele pobíhal po kraji silnice, občas, na důkaz své hbitosti a spokojenosti, zastrčil zadní tlapu a skočil na tři a pak znovu na všechny čtyři, řítil se a štěkal na vrany, které seděly na mršina. Gray byl veselejší a uhlazenější než v Moskvě. Na všech stranách leželo maso různých zvířat – od člověka po koně, v různém stupni rozkladu; a chodící lidé drželi vlky pryč, takže Gray mohl jíst, kolik chtěl.

Stařec a moře je nejslavnějším románem Ernesta Hemingwaye. Myšlenka díla byla autorem živena mnoho let, ale konečná verze příběhu byla zveřejněna až v roce 1952, kdy se Hemingway přestěhoval na Kubu a po účasti ve druhé světové válce obnovil svou literární činnost.

V té době byl Ernest Hemingway již uznávaným spisovatelem. Jeho romány Sbohem zbrani, Komu zvoní do hrobu, sbírky krátkých próz Muži bez žen, Sněhy Kilimandžára byly mezi čtenáři velmi žádané a úspěšně vyšly.

Stařec a moře přinesl Hemingwayovi dvě nejprestižnější ocenění na poli literatury – Pulitzerovu a Nobelova cena. První byl udělen spisovateli v roce 1953, druhý - o rok později, v roce 1954. Formulace Nobelovy komise byla následující: "Za vypravěčskou dovednost, opět demonstrovanou ve Stařec a moře."

Příběh je opravdu mistrovské dílo. Inspirovala mnoho kulturních osobností k tvorbě nových děl, zejména uměleckých úprav. První film byl natočen v roce 1958. Vydávající zemí jsou USA. Do režisérského křesla usedl John Sturgess, roli staříka Santiaga ztvárnil Spencer Tracy.

Obrazová verze díla

V roce 1990 režíroval Jud Taylor další televizní verzi kultovního díla. A v roce 1999 Rusko zahájilo odvážný experiment vydáním animované verze Stařec a moře. Krátká animace získala ceny BAFTA a Oscar.

Nejnovější projekt založený na příběhu byl vydán v roce 2012. To je film "The Old Man" od kazašského režiséra Ermeka Tursunova. Byl vřele přijat kritiky a nominován na národní cenu Nika.

Připomeňme si děj tohoto realistického a magického, krutého i dojemného, ​​jednoduchého a nekonečně hlubokého díla.

Kuba. Havana. Starý rybář Santiago se chystá na další cestu k moři. Tato sezóna není pro Santiaga dobrá. Je to už osmdesáté čtvrté, co se vrátil bez úlovku. Starý muž už není tím, čím býval. Ruce ztratily svou dřívější sílu a obratnost, hluboké vrásky mu posety obličej, krk, zátylek, neustálou fyzickou námahou a chudobou vyhubl a vyschl. Jen stále mohutná ramena a oči barvy moře, „veselé oči muže, který se nikdy nevzdává“, zůstaly beze změny.

Santiago opravdu neměl ve zvyku propadat zoufalství. Navzdory útrapám života „nikdy neztratil naději ani víru v budoucnost“. A nyní, v předvečer osmdesátého pátého výjezdu na moře, Santiago nehodlá ustoupit. Večer před rybařením s ním tráví jeho věrný přítel - sousedův chlapec Manolin. Chlapec býval Santiagovým partnerem, ale kvůli neúspěchům, které starého rybáře potkaly, mu Manolinovi rodiče zakázali se starcem na moře a poslali ho na úspěšnější loď.

Navzdory tomu, že mladý Manolo má nyní stabilní příjem, chybí mu rybaření se starým mužem Santiagom. Byl jeho prvním učitelem. Zdá se, že tehdy bylo Manolinovi asi pět let, když poprvé šel se starcem k moři. Manolo málem zabila mocná rána ryby, kterou Santiago chytil. Ano, tehdy měl starý pán ještě štěstí.

Dobří přátelé - starý muž a chlapec - si trochu povídali o baseballu, sportovních celebritách, rybaření a těch vzdálených časech, kdy byl Santiago ještě mladý jako Manolin a plul na rybářské lodi k břehům Afriky. Když usne na židli ve své chudé chatrči, Santiago vidí africké pobřeží a pohledné lvy, kteří se vynoří, aby se podívali na rybáře.

Santiago se rozloučí s chlapcem a vydá se na moře. To je jeho živel, tady se cítí svobodně a klidně, jako ve známém domě. Mladí lidé nazývají moře el mar (mužský rod) a chovají se k němu jako k rivalovi a dokonce i nepříteli. Starý muž mu vždy říkal la mar (ženský) a nikdy necítí nepřátelství k tomuto někdy vrtošivému, ale vždy žádoucímu a poddajnému prvku. Santiago „neustále uvažuje o moři jako o ženě, která poskytuje velké laskavosti nebo je odepírá, a pokud si dovolí jednat unáhleně nebo nelaskavě, co naděláte, taková je její povaha“.

Starý muž si povídá s mořským životem - létajícími rybami, mořskými vlaštovkami, obrovskými želvami, pestrobarevnými physalia. Miluje létající ryby a považuje je za své. nejlepší přátelé, věrní společníci při dlouhém plavání. Lituje mořských vlaštovek pro jejich křehkost a bezbrannost. Fizaliy nenávidí, protože jejich jed zabil mnoho námořníků. Baví ho pozorovat, jak je požírá mocné želvy. Stařec celé léto jedl želví vejce a pil žraločí olej, aby nabral sílu před podzimní sezónou, kdy přišly opravdu velké ryby.

Santiago si je jistý, že se na něj dnes usměje štěstí. Konkrétně plave daleko do moře do velkých hloubek. Tady na něj pravděpodobně čeká ryba.

Brzy se vlasec opravdu začne pohybovat - někdo kloval do jeho pamlsku. „Jez, ryby. Jíst. Dobře, jez, prosím, - říká stařec, - Sardinky jsou tak čerstvé a ve vodě, v hloubce šesti set stop, je ti tak zima... Nestyď se, rybo. Jez, prosím."

Ryba je plná tuňáka, teď je čas vytáhnout šňůru. Poté se háček zanoří do samotného srdce kořisti, vyplave na hladinu a bude ukončen harpunou. Taková hloubka - ta ryba je jistě obrovská!

Ale k překvapení starého muže se ryba nad mořskou hladinou neobjevila. Mocným trhnutím zatáhla člun za sebou a začala ho táhnout na širé moře. Starý muž se silou držel čáry. Tuhle rybu nepustí. Není to tak snadné.

Ryby čtyři hodiny táhly člun se starým mužem jako obrovský remorkér. Santiago byl stejně unavený jako jeho kořist. Měl žízeň a hlad, slaměný klobouk ho udeřil do hlavy a ruka svírající vlasec zrádně bolela. Hlavní ale je, že se ryby na hladině neobjevily. "Chtěl bych se na ni podívat alespoň jedním okem," uvažoval starý muž nahlas, "pak bych věděl, s kým mám co činit."

Světla Havany už dávno zmizela z dohledu, oblast moře zahalila noční tma a souboj mezi rybou a člověkem pokračoval. Santiago svého soupeře obdivoval. Ještě nikdy nenarazil na tak silnou rybu, "popadla návnadu jako samec a beze strachu se mnou bojuje jako samec."

Kéž by si tato zázračná ryba uvědomila svou výhodu, kéž by viděla, že jejím protivníkem je jedna osoba, a to ten starý muž. Mohla se vrhnout ze všech sil nebo se vrhnout na dno jako kámen a zabít starého muže. Ryby naštěstí nejsou tak chytré jako lidé, i když jsou obratnější a ušlechtilejší.

Nyní je starý muž šťastný, že měl tu čest bojovat s tak důstojným soupeřem. Jediná škoda je, že poblíž není žádný kluk, určitě by tento souboj chtěl vidět na vlastní oči. S klukem by to nebylo tak těžké a osamělé. Člověk by neměl být ve stáří ponechán sám – argumentuje nahlas Santiago – ale to je bohužel nevyhnutelné.

Za úsvitu stařec sní tuňáka, kterého mu dal chlapec. Potřebuje nabrat sílu, aby mohl pokračovat v boji. "Měl jsem ty velké ryby nakrmit," myslí si Santiago, "protože jsou to moji příbuzní." To se ale nedá, chytí ji, aby chlapci ukázal a dokázal, čeho je člověk schopen a co vydrží. "Rybo, moc tě miluji a respektuji, ale zabiju tě, než přijde večer."

Nakonec se Santiagov mocný protivník vzdává. Ryba vyskočí na hladinu a objeví se před starcem v celé své oslnivé nádheře. Její hladké tělo se na slunci třpytilo, po stranách měla tmavě fialové pruhy a jako nos měla meč velký jako baseballová hůl a ostrý jako rapír.

Starý muž sbírá zbytek svých sil a vstupuje do závěrečné bitvy. Ryba krouží kolem člunu a ve smrtelných křečích se snaží převrátit chatrný člun. Když Santiago vymyslel, ponoří harpunu do těla ryby. Tohle je vítězství!

Při přivazování ryby k člunu se starému muži zdá, že se přidržel boku obrovské lodi. Za takové ryby můžete dostat spoustu peněz. Nyní je čas spěchat domů do světel Havany.

Potíže se objevily velmi brzy v masce žraloka. Přitahovala ji krev, která vytékala z rány na boku ryby. Starý muž vyzbrojený harpunou zabil dravce. Ke dnu přitáhla kus ryby, kterou se jí podařilo ukořistit, harpunu a celé lano. Tento boj byl vyhrán, ale starý muž dobře věděl, že ostatní budou žraloka následovat. Nejdřív sežerou rybu a pak si vezmou jeho.

Dalším mistrovským dílem Ernesta Hemingwaye je román, který vypráví o Američanovi, který přišel do Španělska během občanská válka v roce 1937.

V očekávání predátorů byly myšlenky starého muže zmatené. Přemýšlel nahlas o hříchu, jehož definici nerozuměl a nevěřil v něj, přemýšlel o síle ducha, o mezích lidské odolnosti, o spásném elixíru naděje a o rybách, které dnes odpoledne zabil. .

Možná marně zabil tuto silnou ušlechtilou rybu? Dostal ji díky mazanosti, ale bojovala čestně, aniž by mu připravovala nějaké zlo. Ne! Rybu nezabil z malicherné touhy po zisku, zabil ji z pýchy, protože on je rybář a ona ryba. Ale on ji miluje a teď plavou vedle sebe jako bratři.

Další hejno žraloků začalo útočit na loď ještě rychleji. Dravci se na rybu vrhli a svými silnými čelistmi rvali kusy jejího masa. Starý muž přivázal nůž k veslu a snažil se tak žraloky zahnat. Pár jich zabil, jiné zmrzačil, ale vyrovnat se s celým hejnem bylo nad jeho síly. Nyní je na takový souboj příliš slabý.

Když starý Santiago přistál na pobřeží Havany, na boku jeho člunu ležela obrovská kostra – žraloci ji celou ohlodali. Nikdo se neodvážil promluvit se Santiagem. Jaká ryba! Musela to být opravdová kráska! Pouze chlapec přišel navštívit svého přítele. Nyní se opět vydá se starým mužem na moře. Santiago už nemá štěstí? Nesmysl! Ten kluk to zase přinese! Neodvažuj se zoufat, protože ty, starče, nikdy neztrácíš odvahu. Stále budete užiteční. A i když už vaše ruce nejsou tak silné jako dřív, můžete toho kluka naučit, protože víte všechno na světě.

Slunce klidně svítilo nad pobřežím Havany. Skupina turistů se zvědavostí zkoumala něčí obrovskou kostru. Velká ryba je pravděpodobně žralok. Nikdy si nemysleli, že mají tak půvabné ocasy. Chlapec mezitím hlídal spícího starce. Stařec snil o lvech.

Psaní

Na hodině zahraniční literatury jsme studovali dílo E. Hemingwaye "Stařec a moře." Literární kritici definují žánr tohoto díla jako příběhové podobenství, tzn. dílo, které vypráví o osudech a určitých událostech z hrdinova života, ale tento příběh má alegorický charakter, hluboký mravní a filozofický obsah. Příběh je úzce spjat se všemi předchozími díly spisovatele a vypadá jako vrchol jeho úvah o smyslu života. Příběh se dá vyprávět v několika větách. Žil osamělý starý rybář. V poslední době ho rybářský osud stejně jako lidi opustil, ale stařík se nevzdal. Znovu a znovu vyplouvá na moře a nakonec je šťastný: na návnadu je chycena obrovská ryba, boj mezi starým mužem a rybou trvá několik dní a muž zvítězí a nenasytní žraloci zaútočí rybářovu kořist a zničit ji. Když se starcova loď dostane na břeh, z krásné ryby zbyla jen kostra. Vyčerpaný stařec se vrací do své ubohé chatrče.

Obsah příběhu je však mnohem širší a bohatší. Hemingway svá díla přirovnal k ledovci, který je z vody viditelný jen z malé části a zbytek je ukryt v prostoru oceánu. Literární text je ta část ledovce, která je viditelná na povrchu, a čtenář může jen hádat, co autor nechal nevyřčené, co nechal na čtenáři, aby si to vyložil. Proto má příběh hluboký symbolický obsah.

Název díla vyvolává určité asociace, naznačuje hlavní problémy: člověk a příroda, smrtelný a věčný, ošklivý a krásný atd. Spojení „a“ („Stařec a moře“) sjednocuje a zároveň se staví proti těmto konceptům. Postavy a události příběhu tyto asociace konkretizují, prohlubují a vyostřují problémy uvedené v názvu. Stařec symbolizuje lidskou zkušenost a zároveň její omezení. Vedle starého rybáře autor zobrazuje malého chlapce, který se učí a učí od starého muže. A když starý rybář není šťastný, rodiče chlapci zakážou, aby s ním jel na moře. V boji s rybou starý muž opravdu potřebuje pomoc a lituje, že poblíž není žádný chlapec, a chápe, že je to přirozené. Stáří, myslí si, by nemělo být osamělé, a to je nevyhnutelné.

Téma lidské osamělosti odhaluje autor v symbolických obrazech křehkého člunu na pozadí bezbřehého oceánu. Oceán symbolizuje věčnost a neodolatelnou přírodní sílu. Hemingway si je jistý, že člověka lze zničit, ale ne porazit. Starý muž přinesl svou schopnost odolávat přírodě, obstál v nejtěžší zkoušce ve svém životě, protože i přes svou osamělost myslel na lidi (vzpomínky na chlapce, jejich rozhovory o vynikajícím hráči baseballu, o sportovních zprávách ho podporují okamžik, kdy mu síly téměř odešly).

V závěru příběhu se Hemingway dotýká i tématu nedorozumění mezi lidmi. Zobrazuje skupinu turistů, kteří jsou ohromeni pouze velikostí kostry ryby a vůbec nechápou tragédii starého muže, o níž se jim snaží vyprávět jeden z hrdinů. Symbolika příběhu je složitá a každý čtenář toto dílo vnímá podle svých zkušeností.

Další spisy o tomto díle

Člověk a příroda (podle románu E. Hemingwaye "Stařec a moře") Člověk a příroda (založeno na příběhu E. Hemingwaye „Stařec a moře“) (první verze) Starý muž Santiago poražený nebo vítězný "Stařec a moře" - kniha o muži, který se nevzdává Analýza Hemingwayova "Stařec a moře" Hlavním tématem Hemingwayova románu "Stařec a moře" Problémy a žánrové rysy příběhu E. Hemingwaye "Stařec a moře" Hymnus na člověka (podle románu E. Hemingwaye "Stařec a moře") Odvážný hrdina odvážného spisovatele (na motivy Hemingwayova příběhu "Stařec a moře") "Člověk nebyl stvořen, aby utrpěl porážku" (Podle příběhu E. Hemingwaye "Stařec a moře") Děj a obsah příběhu podobenství "Stařec a moře" Svět byl nadšen velkolepým příběhem „Stařec a moře“ Vlastnosti Hemingwayova stylu

Na hodině zahraniční literatury jsme studovali dílo E. Hemingwaye "Stařec a moře." Literární kritici definují žánr tohoto díla jako příběhové podobenství, tzn. dílo, které vypráví o osudech a určitých událostech z hrdinova života, ale tento příběh má alegorický charakter, hluboký mravní a filozofický obsah. Ernest Hemingway je světoznámý americký spisovatel, jehož díla jsou skutečným očitým svědkem a účastníkem událostí 20. století. E. Hemingway se narodil v rodině lékaře. V osmnácti letech se stal novinářem. Nebyl jen novinářem, ale dopisovatelem historie samotné, proto je v jeho próze cítit upřímnost člověka, empatie k trpícím a utlačovaným. Hrdinové E. Hemingwaye jsou odvážní a chytří lidé, ale cítí se v životě nadbyteční: jsou oklamáni falešnou každodenností. Autor prostřednictvím svých hrdinů schvaluje známý kodex, který zajišťuje systém mravních, etických a životních zásad. Výraznou postavou v próze E. Hemingwaye je rybář Santiago, hrdina příběhu „Stařec a moře“. Celý život žil a pracoval na moři, znal ho jako sebe sama, viděl v něm smysl svého života. "Všechno v něm bylo staré, kromě očí - ty měly barvu moře a zářily vesele a nepřemožitelně." Byly to jeho oči, které svědčily o síle, odvaze, připravenosti postavit se za sebe a za svou věc. Vždy považoval moře za živého tvora, který dokáže projevit velkou náklonnost a zároveň ji odnést, když udělá něco skličujícího nebo neutěšitelného.

Santiago prostřednictvím svého tématu lidské osamělosti odhaluje autor v symbolických obrazech křehkého člunu na pozadí bezbřehého oceánu. Oceán symbolizuje věčnost a neodolatelnou přírodní sílu. Hemingway si je jistý, že člověka lze zničit, ale ne porazit. Starý muž přinesl svou schopnost odolávat přírodě, obstál v nejtěžší zkoušce ve svém životě, protože i přes svou osamělost myslel na lidi (vzpomínky na chlapce, jejich rozhovory o vynikajícím hráči baseballu, o sportovních zprávách ho podporují okamžik, kdy mu síly téměř odešly).

V závěru příběhu se Hemingway dotýká i tématu nedorozumění mezi lidmi. Zobrazuje skupinu turistů, kteří jsou ohromeni pouze velikostí kostry ryby a vůbec nechápou tragédii starého muže, o níž se jim snaží vyprávět jeden z hrdinů. Symbolika příběhu je složitá a každý čtenář toto dílo vnímá podle svých zkušeností. postoj k moři, ke všemu živému i k naší porážce nám ukazuje, že je velmi důležité žít v souladu s přírodou, být její součástí, vážit si každého živého tvora, ať už je to dítě, popř. pták nebo ryba. Hemingway ukázal starého Santiaga jako silného muže, který se neklaní okolnostem, neohýbá se pod tíhou života, nezničitelného pod nemilosrdnými ranami osudu. To mu dává velký respekt. Příběh je úzce spjat se všemi předchozími díly spisovatele a vypadá jako vrchol jeho úvah o smyslu života. Příběh se dá vyprávět v několika větách. Žije tam osamělý starý rybář. V poslední době ho rybářský osud stejně jako lidi opustil, ale stařík si nestěžuje. Znovu a znovu vyplouvá na moře a nakonec je šťastný: na návnadu klovala obrovská ryba, boj mezi starým mužem a rybou trvá několik dní a muž zvítězí a nenasytní žraloci zaútočí na rybářskou kořist a zničit ji. Když se starcova loď dostane na břeh, z krásné ryby zbyla jen kostra. Vyčerpaný stařec se vrací do své ubohé chatrče. Obsah příběhu je však mnohem širší a bohatší. Hemingway svá díla přirovnal k ledovci, který je z vody viditelný jen z malé části a odevzdání se skrývá v prostoru oceánu. Literární text je ta část ledovce, která je viditelná na povrchu, a čtenář může jen hádat, co autor nechal nevyřčené, co nechal na čtenáři, aby si to vyložil. Proto má příběh hluboký symbolický obsah.

Název díla vyvolává určité asociace, naznačuje hlavní problémy: člověk a příroda, smrtelný a věčný, ošklivý a krásný atd. Spojení „a“ („Stařec a moře“) sjednocuje a zároveň se staví proti těmto konceptům. Postavy a události příběhu tyto asociace konkretizují, prohlubují a vyostřují problémy uvedené v názvu. Stařec symbolizuje lidskou zkušenost a zároveň její omezení. Vedle starého rybáře autor zobrazuje malého chlapce, který učí a učí se od starého Santiaga. A když starý rybář není šťastný, rodiče chlapci zakážou, aby s ním jel na moře. V souboji s rybou starý muž opravdu potřebuje pomoc a lituje, že poblíž není žádný chlapec, a chápe, že je to přirozené. Stáří, myslí si, by nemělo být osamělé, a to je nevyhnutelné.

Příběh "Stařec a moře" zasáhne ostrostí navenek, zdánlivě nekomplikovaného děje, svérázným charakterem hrdiny a vytříbeností jazyka. Upřímný zájem vyvolávají hluboké, někdy truchlivé diskuse o životě prostého rybáře, který se ocitá v extrémní...

Epigraph - Jeho nejlepší věc. Snad čas ukáže, že tohle je to nejlepší, co jsme napsali my – on a moji současníci (W. Faulkner o příběhu E. Hemingwaye „Stařec a moře“). Na jaře 1936 publikoval E. Hemingway v časopise Exwire esej, ve kterém ...

Existuje mnoho fotoportrétů slavného amerického spisovatele Ernesta Hemingwaye. V jednom z nich kamera zachytila ​​spisovatele na palubě jeho jachty Pilar. Vysoký muž bez košile se dívá přímo do slunce. V jeho mírném úsměvu a přimhouření...

1. Nový!

   Na okraji Havany, v rybářské vesnici Kohimari, je deska s následujícím nápisem: „Ernest Hemingway. Autor knihy Stařec a moře. Tak vděční rybáři, s nimiž se spisovatel často setkával a jejichž rysy vtělil do obrazu svého hrdiny Santiaga, ...