ความเครียดเชิงตรรกะ

ความเครียดเชิงตรรกะ – นี้เน้นไปที่คำใดคำหนึ่งในประโยคเพื่อให้เป็น b เกี่ยวกับความหมายเชิงความหมายมากขึ้น

เมื่อออกเสียงประโยคง่าย ๆ คำเดียวมักจะได้รับการจัดสรรด้วยการเน้นตรรกะ ซึ่งสำหรับข้อความนี้มีความสำคัญที่สุดในความหมาย ตัวอย่างเช่นในคำถาม: "คุณพบ Vasya เมื่อวานนี้หรือไม่" น้ำเสียงสามารถแยกแยะคำต่างๆ ในกรณีนี้ ความหมายของคำสั่งจะเปลี่ยนไป

Orthoepy (กรีกออร์โธสถูกต้องและ ยุคสมัยคำพูด) ศึกษาบรรทัดฐานการออกเสียงของคำพูดภาษารัสเซีย

รักษาความสม่ำเสมอในการออกเสียง สำคัญมาก. ข้อผิดพลาดเกี่ยวกับออร์โธปิกมักรบกวนการรับรู้เนื้อหาของคำพูด: ความสนใจของผู้ฟังถูกฟุ้งซ่านจากความผิดปกติในการออกเสียงที่หลากหลายและคำแถลงจะไม่ถูกรับรู้อย่างครบถ้วนและมีความสนใจเพียงพอ การออกเสียงที่สอดคล้องกับบรรทัดฐานออร์โธปิกช่วยอำนวยความสะดวกและเร่งกระบวนการสื่อสาร ดังนั้น บทบาททางสังคมของการออกเสียงที่ถูกต้องจึงยอดเยี่ยมมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสังคมของเราในปัจจุบัน ซึ่งการพูดด้วยวาจาได้กลายเป็นวิธีการสื่อสารที่กว้างที่สุดในระดับต่างๆ

อะไรคือกฎของการออกเสียงวรรณกรรมที่ต้องปฏิบัติตามเพื่อไม่ให้ไปไกลกว่าที่ยอมรับกันโดยทั่วไปและด้วยเหตุนี้ ภาษาวรรณกรรมรัสเซียที่เข้าใจได้โดยทั่วไปคืออะไร

กฎพื้นฐานของการออกเสียงสระคือกฎแห่งการรีดิวซ์(เสียงประกบอ่อนลง) ของสระที่ไม่มีเสียงหนักทั้งหมด

ในสุนทรพจน์ภาษารัสเซีย เฉพาะสระที่มีการเน้นเสียงเท่านั้นที่ออกเสียงตามบรรทัดฐานการออกเสียง สระที่ไม่มีเสียงเครียดทั้งหมดออกเสียงด้วยการเปล่งเสียงที่อ่อนลง ไม่ชัดเจนและยาวกว่าสระที่เน้นเสียง และบางครั้งก็ถูกแทนที่ด้วยสระอื่นด้วย พิจารณาตัวอย่าง

สระ [ เอ] และ [ o] ที่จุดเริ่มต้นของคำโดยไม่เน้นเสียง และในพยางค์ที่เน้นเสียงก่อนจะออกเสียงดังนี้: มากกว่า เอจี- ศัตรู, auton เกี่ยวกับเมีย- โนเมีย นม เกี่ยวกับ - มล.

ในพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงที่เหลือ คือ ในพยางค์ที่ไม่หนักทั้งหมด ยกเว้นพยางค์แรก แทนตัวอักษร เกี่ยวกับ และ เอ หลังจากพยัญชนะทึบ จะออกเสียงเสียงที่คลุมเครือสั้นมาก (ลด) ซึ่งในตำแหน่งต่างๆ จะผันผวนจากการออกเสียงใกล้กับ [ ส] ให้ออกเสียงใกล้เคียงกับ [ เอ]. ตามอัตภาพ เสียงนี้จะแสดงเป็น [ ข]. ตัวอย่างเช่น: หัว เอ- จี[ ข]จับข้าง เอ- เซนต์[ ข]รอน เอ, เซนต์ เกี่ยวกับไฟลามทุ่ง -

ด้านข้าง[ ข] และ.

หลังจากเปล่งเสียงอย่างรุนแรง [w] และ [w] แล้ว สระ [a] ในพยางค์ที่เน้นเสียงก่อนจะออกเสียงเป็น [a] ตัวอย่างเช่น w[a] rgon, w[a] gat แต่ก่อนที่จะมีพยัญชนะเสียงนุ่ม เสียงจะออกเสียง อยู่ตรงกลางระหว่าง [s] และ [e] เช่น f[s] fly, losh [s] dey

จดหมาย อีและ ฉันในพยางค์ที่เน้นเสียงก่อนหลังพยัญชนะอ่อน แสดงว่าเป็นเสียงที่อยู่ตรงกลางระหว่าง [ อี] และ [ และ]. ตามอัตภาพ เสียงนี้จะถูกระบุโดยเครื่องหมาย [และ]: five เอถึง - p [และ] ดังนั้นฤดูใบไม้ผลิ เอ- ใน [และ] การนอนหลับชั่วโมง ส- ชั่วโมง [และ] sy.

ในพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงอื่น ๆ แทนตัวอักษร อีและ ฉันสั้นมาก [และ] ออกเสียง, ในการถอดความแสดงโดยเครื่องหมาย [b], ตัวอย่างเช่น: great เอ n - ใน [b] lykan, ใน สพก - นำออก [b] sti, ลูกหมู เกี่ยวกับ k - n [b] รถสาลี่

สระ [ และ] หลังจากพยัญชนะทึบคำบุพบทหรือเมื่อออกเสียงคำพร้อมกับคำก่อนหน้าจะออกเสียงว่า [s]: สถาบันการแพทย์ - สถาบันการแพทย์ [s] จากประกาย - จาก [s] ซ่อนเสียงหัวเราะและความเศร้าโศก - เสียงหัวเราะ [s] ความเศร้าโศก หากมีการหยุดชั่วคราว [และ] ไม่เข้าสู่ [s]: เสียงหัวเราะและความเศร้าโศก

คุณควรใส่ใจกับเสียงที่ถูกต้องของคำต่อไปนี้ในการออกเสียงที่ผิดพลาดบ่อยที่สุด: ผดุงครรภ์ อี r, af อีรา บลู อีฉ บลู โยแส้ be อี, พนักงานขายเดินทาง โย r l อีสกา ผู้ชาย โย vry ท้องถิ่น อี ny หนึ่ง โย ny, op อีคะ คม โย, พี่ อีโคล ทันสมัย อี ny, ทีวี โย rzhe

ตัวเลือกที่ถูกต้อง: สีขาว โยสีเทาและสีขาว อี syy บลู โยเย็นและ bl อีไคลน์, น้ำดีและ w อีโกหก.

การไม่มีการลดเสียงสระรบกวนการรับรู้คำพูดตามปกติเนื่องจากไม่ได้สะท้อนถึงบรรทัดฐานทางวรรณกรรม แต่มีลักษณะทางภาษา ตัวอย่างเช่น การออกเสียงทีละตัวอักษร (ไม่ลด) ของคำว่า [นม] ถูกมองว่าเป็นภาษาที่ปัดเศษ และการแทนที่สระที่เน้นเสียงด้วย [ เอ] โดยไม่มีการลด - [malako] เหมือน acane ที่แข็งแกร่ง

กฎพื้นฐานของการออกเสียงพยัญชนะ – มึนงงและความคล้ายคลึงกัน.

ในคำพูดของรัสเซียมีข้อบังคับ พยัญชนะที่เปล่งออกมาอย่างน่าทึ่งในตอนท้ายของคำ. เราออกเสียง bread[p] - ขนมปัง sa[t] - สวน smo[k] - หมอกควัน lyubo[f] - ความรัก ความน่าทึ่งนี้เป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะของสุนทรพจน์วรรณกรรมรัสเซีย ควรสังเกตว่าพยัญชนะ [g] ที่ท้ายคำจะกลายเป็นเสียงคนหูหนวกคู่ [k]: le [k] - นอนลง รอง [k] การออกเสียง [x] ในกรณีนี้ไม่สามารถยอมรับได้ ข้อยกเว้นคือคำว่า พระเจ้า- กล่อง].

การดูดซึมแทนที่พยัญชนะหูหนวกก่อนเสียงที่เปล่งออกมา (ยกเว้น c) เสียงที่เปล่งออกมาจะออกเสียงเช่น: วิ่งหนี - [z] วิ่งหนี, ทิ้ง - o [d] เลิก, สถานี - เข้าไปในห้องโถง [g]

ในตำแหน่งก่อนสระ พยัญชนะเสียงและ [v] เสียง [g] จะออกเสียง เหมือนเสียงพยัญชนะระเบิด

ในบางกรณี พยัญชนะนำหน้าพยัญชนะเสียงเบาจะออกเสียงเบา ๆ นั่นคือพยัญชนะเปรียบเสมือนพยัญชนะ ตัวอย่างเช่น ที่นี่ - [h'd '] คือ if - e [s'l '] หรือไม่

การพัฒนาบรรทัดฐานการออกเสียงนั้นสัมพันธ์กับการก่อตัว ภาษาประจำชาติกับการพัฒนาสุนทรพจน์ในที่สาธารณะด้วยความจริงที่ว่าการพูดด้วยวาจาเริ่มมีบทบาทสำคัญในชีวิตของสังคม ที่ ภาษาที่แตกต่างกันและในเวลาที่ต่างกันระดับความรุนแรงของบรรทัดฐานเกี่ยวกับกระดูกและความหมายจะแตกต่างกัน บรรทัดฐานเกี่ยวกับกระดูกและข้อมักจะพัฒนาเป็นระยะเวลานาน

บรรทัดฐานเกี่ยวกับศัลยกรรมกระดูกของภาษารัสเซียพัฒนาขึ้นในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 17 บนพื้นฐานของภาษามอสโก

ก่อนการก่อตัวของภาษาประจำชาติ การออกเสียงวรรณกรรมรัสเซียไม่ได้มาตรฐาน ยุคของการกระจายตัวของระบบศักดินามีอิทธิพลต่อการพัฒนาภาษาถิ่น: Rostov-Suzdal, Novgorod, Tver, Ryazan, Smolensk และภาษาถิ่นอื่น ๆ แตกต่างกันอย่างมากในลักษณะการออกเสียง

การเพิ่มอาณาเขตของอาณาเขตอื่น ๆ สู่มอสโกการรวมศูนย์ของรัฐรัสเซียดึงดูดความสนใจของผู้พูดในภาษามอสโก นี่เป็นวิธีที่บรรทัดฐานของภาษาประจำชาติที่เกิดขึ้นใหม่เริ่มเป็นรูปเป็นร่าง

ช่วงเวลาในเชิงบวกคือภาษามอสโกเป็นภาษารัสเซียกลางที่ยิ่งใหญ่ ความขัดแย้งในการออกเสียงของภาษาทางเหนือและภาษาใต้นั้นอ่อนลง

แต่ภาษาถิ่นของมอสโกก็ไม่เหมือนกัน ประชากรของอาณาเขตมอสโกเป็นตัวแทนของผู้อยู่อาศัยในสถานที่ต่าง ๆ ผู้พูดภาษาถิ่นต่างๆ

จนถึงศตวรรษที่ 16 ในมอสโก ลักษณะการออกเสียงที่เป็นลักษณะเฉพาะคือ okanye ความแตกต่างของสระที่ไม่มีเสียงหนักของเสียงสูงที่ไม่สูง ซึ่งเป็นคุณลักษณะของภาษาถิ่นทางเหนือ ในศตวรรษที่ 16 ภายใต้อิทธิพลของภาษาถิ่นทางใต้ akanye ความแยกไม่ออกของสระที่ไม่มีเสียงหนักของการเพิ่มขึ้นที่ไม่ใช่ส่วนบนแพร่กระจาย

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ระบบบรรทัดฐานออร์โธปิกของภาษาประจำชาติรัสเซียได้ก่อตัวขึ้นในที่สุด แต่ในบางกรณีก็มีความผันผวน

ความแตกต่างที่สำคัญในการออกเสียงนั้นสัมพันธ์กับการคัดค้านของรูปแบบสูงไปต่ำ กวีนิพนธ์ - ภาษาพูด ตัวอย่างเช่น สไตล์ชั้นสูงมีลักษณะเฉพาะของ okan การไม่มีการเปลี่ยน [e '] เป็น [o'] ก่อนพยัญชนะเสียงแข็ง การมีอยู่ของ [γ] การมีอยู่ของ [γ] สลับในตำแหน่งที่น่าทึ่งด้วย [x] เปลี่ยน [ch'n] เป็น [shn]: [ boja'ram] - [da'rom], [um'ersh'vl'e'nyi] - [n'ezabv'e'nyi], [us't' i'x] - [sa'm'i' x], [boring] - [ง่าย] การสะกดคำนั้นพบได้อย่างต่อเนื่องในหนังสือในเวลานั้น: บิน, ยาสูบ, คุมัชนี, อิฐ, สีน้ำตาลและอื่น ๆ อีกมากมาย

ในคดี XVIII ปีเตอร์สเบิร์กกลายเป็นเมืองหลวงที่ซึ่งขุนนางมอสโกเคลื่อนไหวและดังนั้นการออกเสียงปีเตอร์สเบิร์กแทบไม่มีผลกระทบต่อการออกเสียงวรรณกรรม แต่ค่อยๆ ในศตวรรษที่ 20 บนพื้นฐานของปฏิสัมพันธ์ของมอสโก รัสเซียผู้ยิ่งใหญ่กลาง และเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก รัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ทางเหนือ การออกเสียง ระบบออร์โธปิกแบบพิเศษกำลังก่อตัวขึ้น

ระบบเลนินกราด (ปีเตอร์สเบิร์ก) ที่ทันสมัยมีลักษณะเฉพาะด้วยเสียงก้อง, ไม่มีความนุ่มนวลในการดูดกลืนของพยัญชนะบางตัว, การแข็งตัวของริมฝีปากอ่อนที่ท้ายคำ, การออกเสียงตามตัวอักษรของชุดค่าผสม [stn], [zdn], [ch' t], [ch'n], ไม่มีการกระจายตัวของ back-lingual plosive ก่อนการระเบิด rear-lingual [kk], [k'k']: [h'e'stn], [holiday'ik], [h 'to'], [kΛn'ech'n], [m'a'k ], [l'o'kii].

ด้วยการดำรงอยู่คู่ขนานของระบบการออกเสียงมอสโกและเลนินกราด (ปีเตอร์สเบิร์ก) มีความชุกของมอสโกในฐานะระบบของภาษาวรรณกรรมและทำให้ความแตกต่างระหว่างการออกเสียงมอสโกและเลนินกราด (ปีเตอร์สเบิร์ก) ราบรื่นขึ้น

บรรทัดฐานเกี่ยวกับศัลยกรรมกระดูกที่มีอยู่ก่อนปี 1917 ได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นส่วนใหญ่ การเปลี่ยนแปลงนี้สัมพันธ์กับการลดจำนวนตำแหน่งของพยัญชนะที่กลืนหายไป เช่น ทันตกรรมก่อนริมฝีปาก การออกเสียงใกล้จะเขียน

ในการพัฒนาและรักษาบรรทัดฐานเกี่ยวกับศัลยกรรมกระดูก บทบาทส่วนใหญ่เป็นของโรงละคร ส่วนใหญ่เป็นโรงละคร Maly ซึ่งเป็นผู้ดูแลประเพณีของการออกเสียงมอสโกเก่า การพูดบนเวทียังคงเป็นพื้นฐานของบรรทัดฐานเกี่ยวกับศัลยกรรมกระดูกของภาษาวรรณกรรมรัสเซีย

คุณค่าของ orthoepy เพิ่มขึ้นตามการพัฒนาภาพยนตร์ โทรทัศน์ วิทยุ

Andreichenko L.N. ภาษารัสเซีย. สัทศาสตร์และสัทวิทยา. ออร์โธปี้. กราฟิกและการสะกดคำ - ม., 2546

ก่อตั้งขึ้นบนพื้นฐานของการพูดด้วยวาจาของมอสโก (พื้นถิ่นมอสโก) ซึ่งสะท้อนถึงคุณสมบัติของภาษาถิ่นของรัสเซียทางตอนเหนือและใต้ (ภาษาถิ่น)

กระบวนการนี้เริ่มต้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 เมื่อมอสโกกลายเป็นศูนย์กลางของรัฐรัสเซีย เป็นที่เชื่อกันว่าโดยศตวรรษที่ XIX การออกเสียงมอสโกเก่าได้พัฒนาขึ้นในคุณสมบัติหลักทั้งหมดซึ่งกำหนดบรรทัดฐานหลายประการของการออกเสียงวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่

ในช่วง 70 ปีที่ผ่านมา บรรทัดฐานการออกเสียงแบบเก่าจำนวนมากได้ผ่านการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญด้วยเหตุผลหลายประการ ดังนั้นตามบรรทัดฐานเก่าของมอสโกในบางคำที่ยืมมาจากภาษา Church Slavonic (Old Slavonic) จำเป็นต้องออกเสียงคู่ที่เปล่งออกมาด้วยเสียงพยัญชนะ [x]: god, goodness, grace, Lord, Lord ตามบรรทัดฐานนี้ [x] ออกเสียงในตำแหน่งท้ายคำ: god [boh], good [blah] ในการออกเสียงวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่คำเหล่านี้ออกเสียง [g] (ในตอนท้าย [k] - ดี [blak]) ยกเว้นคำว่า god ซึ่งรักษาการออกเสียง [boh] และคำอุทานของพระเจ้า! ในทำนองเดียวกัน การรวมกันของ ch ซึ่งตามบรรทัดฐานเก่าของมอสโก ควรออกเสียงว่า [shn] ตอนนี้ถูกแทนที่ด้วยการออกเสียงของ [h "n] และเหลือเพียงไม่กี่คำเท่านั้น

โดยปกติการออกเสียงเวอร์ชันเก่าจะได้รับการสนับสนุนในการพูดในละครในการพูดของผู้ประกาศทางวิทยุและโทรทัศน์ ยังสามารถพบได้ในบทกวี ดังนั้นบรรทัดฐานของมอสโกเก่าของการออกเสียงอย่างแน่นหนาของ postfix x ของกริยาสะท้อนกลับซึ่งได้ผ่านไปในอดีตได้รับการแก้ไขในข้อของ A.S. พุชกิน (“ ทั้งลอเรลและไซเปรสสีเข้ม / ในป่าพวกเขาเจริญรุ่งเรือง”) และบรรทัดฐานของความเครียดแบบเก่ากลายเป็นพื้นฐานของจังหวะกวีของ M.Yu Leromontov (“ น้องสาวของเธอถูกจองจำในที่คุมขัง / ในการต่อสู้ที่ไม่เท่ากันพี่น้องล้มลง”) สุภาษิตและการผสมผสานที่มั่นคงอื่นๆ มักจะรักษาบรรทัดฐานที่ล้าสมัย: ต่างหูสำหรับพี่น้องสตรีทุกคน

ในศตวรรษที่ 20 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงท้าย อิทธิพลของการรับรู้ทางสายตาของลักษณะกราฟิกของคำ (คำที่พิมพ์หรือเขียน) ได้ปรากฏอยู่เบื้องหน้าท่ามกลางสาเหตุทางสังคมของการเปลี่ยนแปลงเกี่ยวกับกระดูกและข้อ

Orthoepy ไม่เพียงแต่ศึกษาบรรทัดฐานการออกเสียงที่มีอยู่ร่วมกันในภาษาเท่านั้น แต่ยังสร้างการออกเสียงเชิงบรรทัดฐานและไม่ใช่วรรณกรรม (เช่น การออกเสียง [ch] ในคำพูดของหลักสูตร แทนที่ [y] ด้วย [b] ในตำแหน่งที่ไม่เครียด เป็นต้น ). การออกเสียงที่ไม่ใช่ orphoepic "เกา" หูทำให้เกิดการประณามในสภาพแวดล้อมทางวัฒนธรรมใด ๆ และมักจะทำหน้าที่เป็นวิธีการสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน: [kul" in`arnj t "`ekhn" kym] แทนที่จะเป็น [kul" in`arnj t "`ekhn" ikum] (วิทยาลัยเทคนิคการทำอาหาร).

ระบุสาเหตุของการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานออร์โธปิก

เหตุผลในการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานออร์โธปิก

การอุดตันของคำพูดด้วยคำพูดของชั้นที่ไม่ใช่วรรณกรรมเป็นสิ่งที่ไม่พึงปรารถนาและในคำพูดของวิทยากรก็ไม่สามารถทนได้ แต่ภาษารัสเซียไม่สนใจ เช่นเดียวกับแม่น้ำสายใหญ่ใด ๆ มันจะทิ้งขยะขนาดเล็ก ทิ้งไว้ในน่านน้ำอันยิ่งใหญ่ของมัน เฉพาะสิ่งที่หลอมรวมและมีประโยชน์ในท้ายที่สุดเท่านั้น

แต่ละคำจากชั้นต่างๆ ของภาษาจะพบที่มาในรูปแบบคำพูดที่แตกต่างกัน ดังนั้นการเบี่ยงเบนอย่างมีสติจากบรรทัดฐานทำให้มีชีวิตชีวาคำพูดในชีวิตประจำวันในงานศิลปะจึงเป็นหนึ่งในวิธีการพูดของตัวละคร ท้ายที่สุดพุชกินไม่ได้ใส่ร้ายเมื่อเขาเขียนว่า:

เหมือนริมฝีปากแดงก่ำไร้รอยยิ้ม

ไม่มีข้อผิดพลาดทางไวยากรณ์

ฉันไม่ชอบคำพูดภาษารัสเซีย

และจำเป็นต้องขว้างฟ้าร้องฟ้าผ่าเรียกร้องให้คนในการสนทนาปกติ

ใช้เฉพาะมาตรฐานที่ได้รับอนุมัติจากพจนานุกรมเชิงบรรทัดฐาน? แต่,

ขึ้นแท่นพร้อมบรรยายหรือรายงานต้องสังเกตอย่างเคร่งครัด

กฎการพูด

แนวคิดของบรรทัดฐานการพูด

บรรทัดฐานการพูดถูกกำหนดโดยการฝึกพูดทางสังคมและแสดงออกในการออกเสียงและความเครียด (บรรทัดฐานทางออร์โธปิกและสำเนียง) ใน

การใช้รูปแบบไวยากรณ์ (บรรทัดฐานทางไวยากรณ์) และในบรรทัดฐาน

การใช้คำ (บรรทัดฐานศัพท์ศัพท์โวหาร) บรรทัดฐานเหล่านี้ถูกกำหนดโดยคำพูดของผู้ที่มีการศึกษาส่วนใหญ่ที่พูดภาษามอสโกซึ่งเป็นพื้นฐานของภาษารัสเซียเชิงบรรทัดฐาน โรงละคร วิทยุและโทรทัศน์ ที่ยึดถือความบริสุทธิ์ของภาษาวรรณกรรมอย่างเคร่งครัด เป็นมาตรฐานและตัวตรวจสอบคำพูดเชิงบรรทัดฐาน พจนานุกรมและหนังสืออ้างอิงหลายเล่มในแง่มุมต่าง ๆ ของวัฒนธรรมการพูดได้กลายเป็นสหายที่คงที่ของทุก ๆ ผู้มีวัฒนธรรม, อาจารย์โดยเฉพาะ.

ภาษาวรรณกรรมมีลักษณะตามบรรทัดฐานการออกเสียงที่ยอมรับกันโดยทั่วไป โดยแยกความแตกต่างจากภาษาถิ่นหรือภาษาถิ่น และรวมเข้ากับบรรทัดฐานที่เหมือนกัน การรวมกันของบรรทัดฐานเหล่านี้เรียกว่า orthoepy ภาษารัสเซียออร์โธปีมีพื้นฐานมาจากการออกเสียงของมอสโกซึ่งมีลักษณะเฉพาะที่เรียกว่า "akanye" เช่น การออกเสียง O ที่ไม่หนักเป็น A เช่นเดียวกับคุณสมบัติการออกเสียงอื่น ๆ หนังสืออ้างอิงและคู่มือต่างๆ เกี่ยวกับออร์โธปี้จะให้คำแนะนำโดยละเอียดเกี่ยวกับบรรทัดฐานสำหรับการออกเสียงของเสียงและการผสมเสียง ในหนังสืออ้างอิงฉบับเดียวกัน ตามกฎแล้ว เรายังสามารถค้นหาพจนานุกรมที่ควบคุมบรรทัดฐานเชิงเน้นเสียงหลัก เช่น กฎความเครียดในคำที่มักออกเสียงผิด

ที่นี่เราจะไม่พิจารณารายละเอียดเกี่ยวกับออร์โธปิกและสำเนียง แต่จะพยายามสรุปรูปแบบหลักของการใช้งานและแนะนำวิธีบางอย่างเพื่อป้องกันการละเมิดบรรทัดฐานการออกเสียงที่เป็นไปได้

ไม่น่าแปลกใจที่มีคำกล่าวว่า "ทองส่องแม้ในโคลน" จำจากพุชกิน: "ในทันทีด้วยคำพูดพวกเขาตระหนักว่าพวกเขาได้รับเจ้าหญิง" มันเป็นคำพูดไม่ใช่เสื้อผ้า และในเวลาเดียวกัน ชุดสูทราคาแพงและทรงผมที่สวยงามจะไม่ช่วยถ้า "ทุกคน", "เอกสาร", "เยาวชน" ฯลฯ เผลอพูดออกไป

ตัวอย่างที่โดดเด่นมากของ "การทำลายภาพลักษณ์หลัก" ดังกล่าวแสดงโดยนักแสดงหญิง N. Mordyukova ซึ่งแสดงเป็นหัวหน้าแผนกสุขภาพอำเภอในภาพยนตร์ตลกเสียดสีเรื่อง "Thirty-Three" รูปลักษณ์ของเธอไม่มีสีรุนแรง เธอยังมีชีวิตอยู่ จริง แต่ที่นี่นางเอกทำรายงานกับผู้ชมจำนวนมากและมีความรับผิดชอบ ข้อความของคำพูดได้รับการออกแบบในรูปแบบทางวิทยาศาสตร์อย่างเคร่งครัด - และทันใดนั้น: "เราต้องการเงินทุน!" วลีนี้ให้สีเสียดสีอย่างรวดเร็วแก่ภาพรวมของผู้ดูแลระบบที่วิ่งเข้าสู่วิทยาศาสตร์ และข้อผิดพลาดทางออร์โธปิกเล็กน้อยนี้หรือค่อนข้างผิดพลาดทำให้เกิดปฏิกิริยาที่รุนแรงในกลุ่มผู้ชม ผู้ชมต่างหัวเราะเพราะว่าการขาดวัฒนธรรมที่ถูกปกปิดมาอย่างยาวนานและระมัดระวังจึงถูกเปิดเผยในทันที แรงระเบิดของการละเมิดบรรทัดฐานการออกเสียงนั้นยอดเยี่ยม วิทยากรควร

จำสิ่งนี้ไว้เสมอและพยายามยกระดับวัฒนธรรมออร์โธปิกของคุณอย่างต่อเนื่อง ทั้งหมดนี้มีความจำเป็นมากขึ้นเพราะหลักเกณฑ์ของการออกเสียงเป็นภาษาที่ใช้ได้มากที่สุดในภาษาของเรา

อย่างไรก็ตาม ข้อผิดพลาดในการสะกดคำมีความเสถียรอย่างมากในการพูดของแต่ละคน เหตุผลนี้แตกต่างกัน ดังนั้น ข้อผิดพลาดที่คงทนและยากที่สุดที่จะเอาชนะได้นั้นเกิดจากภาษาถิ่นของผู้พูด และที่นี่ การละเมิดบรรทัดฐานควรได้รับการติดต่ออย่างแตกต่าง มีการละเมิดบรรทัดฐานเกี่ยวกับกระดูกของธรรมชาติภาษาถิ่นทั่วไปเช่นร่องรอยของ "okanya" ในการพูดหรือลักษณะ Г ที่นุ่มนวลของภาษาถิ่นใต้ บุคคลที่เติบโตขึ้นมาในสภาพของภาษานี้สามารถกำจัดมันด้วยความยากลำบากและไม่เสมอไป ดูเหมือนว่าในการปรากฏตัวของวัฒนธรรมการพูดทั่วไป, ความรู้ที่ยอดเยี่ยมของเรื่อง, ตรรกะที่ชัดเจนของคำสั่ง, การละเมิด "ภูมิหลังทั่วไป" ของบรรทัดฐานออร์โธปิกจะไม่รบกวนผู้ฟัง สำหรับหลาย ๆ คน "ภูมิหลังของภาษาถิ่น" นั้นรับรู้ได้แม้จะมีความสุขบ้างก็ตาม เป็นการแสดงออกถึงความเป็นปัจเจก แม้ว่าคนอื่นอาจจะรู้สึกรำคาญก็ตาม

แต่ถ้าอาจารย์ทำผิดสำเนียงอย่างมหันต์ในคำพูดของเขา

ประเภท: ยามว่างหรือหัวบีท จากนั้นทุกอย่างที่ฉลาดและสมเหตุสมผลที่เขาพูดจะถูกรับรู้ผ่านปริซึมของ "การพักผ่อน" และ "หัวบีท" นี้ และหากการละเมิดการออกเสียงพื้นหลังทั่วไปเป็นที่ยอมรับ ผู้ฟังจะไม่ให้อภัยผู้พูดสำหรับข้อผิดพลาดเกี่ยวกับกระดูกเช่น "nyas", "vyasna" หรือ "go", "ส่งเสียง" เป็นต้น

ภาษาถิ่นขัดขวางการเรียนรู้บรรทัดฐานวรรณกรรมทั่วไปของภาษาและ

ดังนั้น หนึ่งในภารกิจที่สำคัญที่สุดในการต่อสู้เพื่อวัฒนธรรมการพูดคือการปลดปล่อยตนเองจากลักษณะทางภาษา ความรับผิดชอบมากสำหรับงานสำคัญนี้ขึ้นอยู่กับอาจารย์

มารยาทในการออกเสียง ข้อผิดพลาด เช่น “นิสัยไม่ดี: “ไม้อัด”, “ผู้บุกเบิก”, “ธีม”, “กระจก” หรือในทางกลับกัน การออกเสียงอ่อนลง เช่น “สุนทรียศาสตร์”, “โรงแรม”, “สารสังเคราะห์” ส่งผลเสียต่อการสัมผัส ของวิทยากรกับผู้ชม เป็นต้น คำกลุ่มแรกออกเสียงไม่ถูกต้องภายใต้อิทธิพลของต้นกำเนิดจากต่างประเทศ ดูเหมือนว่าผู้พูดจะฟังดูเป็น "วัฒนธรรม" มากกว่า (จำนักศึกษาสถาบัน Chekhov ที่ต่อต้านตัวเองกับ "จังหวัด" กล่าวว่า: "เรามีใน Pyutyurburg ... ") ทั้งมารยาทดังกล่าวและการปรับประดิษฐ์ของบรรทัดฐานการออกเสียงภาษารัสเซียให้เป็นคำที่ยังไม่ผ่านกระบวนการ "Russification" อย่างสมบูรณ์เช่น "สุนทรียศาสตร์" "แนวโน้ม" และอื่น ๆ ผู้ชมจะรับรู้ได้ไม่ดีเท่า ๆ กัน นิสัยไม่ดีควรกำจัดออกจากคำพูดของอาจารย์ทันที . การทำเช่นนี้ไม่ใช่เรื่องยาก คุณเพียงแค่ต้องใส่ใจกับข้อผิดพลาดที่ระบุและดำเนินการแก้ไข ดีที่สุดด้วยเครื่องบันทึกเทป

การละเมิดบรรทัดฐานสำเนียงบางครั้งเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของภาษาท้องถิ่นร่วมกับภาษาถิ่น ตัวอย่างเช่นเราไม่สามารถทนต่อการพูดของอาจารย์ในรูปแบบภาษาพูดเช่น "ทางเลือก", "สถาปนิก", "อาจารย์", วิศวกร" ซึ่งเกิดขึ้นในการพูดภาษาพูดภายใต้อิทธิพลของการเปลี่ยนแปลงในบรรทัดฐานการออกเสียงของคำ " การประชุมเชิงปฏิบัติการ - การประชุมเชิงปฏิบัติการ", "รถแทรกเตอร์ - รถแทรกเตอร์ "," อาจารย์ - อาจารย์ การเปลี่ยนแปลงเกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาเรา ดังนั้นจึงเกิดภาพลวงตาว่า "ทันสมัย" ทุกคำที่เข้ากับโมเดลนี้ในลักษณะเดียวกันได้

ประกบคืออะไร?

และทำไมจึงจำเป็น?

ข้อต่อเป็นงานของอุปกรณ์พูดเพื่อสร้างเสียงที่ถูกต้อง ด้วยการเปล่งเสียงที่เหมาะสม มีการแบ่งเสียงที่ชัดเจนซึ่งเราสามารถแยกแยะได้

แนวความคิดของประพจน์และพจน์มีความเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด การตั้งค่าของพจน์ที่ถูกต้องนำหน้าด้วยยิมนาสติกประกบซึ่งเปิดใช้งานแต่ละส่วนของอุปกรณ์พูด เพื่อให้ได้พจน์ที่ดี ก่อนอื่นคุณต้องอุ่นเครื่องและเตรียมอวัยวะที่เกี่ยวข้องกับการออกเสียงของเสียง (ลิ้น เพดานปาก กล่องเสียง ฯลฯ) นี้จะอำนวยความสะดวกโดยการออกกำลังกายประกบ

การประกบเป็นการออกเสียงที่ถูกต้องและชัดเจนของเสียงเป็นหลัก และบทบาทหลักที่นี่ไม่ได้ถูกกำหนดให้กับการสื่อสารด้วยเสียง แต่สำหรับอวัยวะของการออกเสียงซึ่งมีการเคลื่อนไหว (ลิ้นและริมฝีปาก) และไม่โต้ตอบ (ฟัน เหงือก เพดานอ่อนและแข็ง)

การออกเสียงคำเป็นระบบที่ค่อนข้างซับซ้อน ซึ่งประกอบไปด้วยอวัยวะระบบทางเดินหายใจ สายเสียง ปากและจมูก ลิ้น ริมฝีปาก และอื่นๆ การทำงานของระบบนี้ประสานกันและที่สำคัญโดยไม่ต้องใช้ความพยายามใดๆ คนพูด. เมื่อพูด บุคคลไม่จำเป็นต้องคิดถึงปฏิสัมพันธ์นี้ เช่น สายเสียงและเพดานอ่อน ลิ้นและเหงือกควรมีปฏิสัมพันธ์กันอย่างไร มิฉะนั้นเมื่อแสดงเขาจะสับสนได้ง่ายมากและเสียงที่เปล่งออกมาจะแย่มาก อวัยวะของเราซึ่งมีหน้าที่ในการออกเสียงโดยตรงจะมีผลบังคับต่อคุณสมบัติทั้งหมดของเสียงที่กำหนดคุณภาพของเสียง: ความดัง ความเร็วในการออกเสียง ระดับเสียง เสียงต่ำ

การเปล่งเสียงพูดเป็นงานของอวัยวะที่รับผิดชอบในการพูด ซึ่งจำเป็นสำหรับการออกเสียงของเสียง อวัยวะที่รับผิดชอบในการพูดประกอบด้วย:

สมองซึ่งด้วยความช่วยเหลือของศูนย์กลางของการพูดจะส่งแรงกระตุ้นเฉพาะผ่านระบบประสาทไปยังอวัยวะที่รับผิดชอบในการพูดเช่น การออกเสียง

เครื่องช่วยหายใจ (ปอด, หลอดลม, หลอดลม, ไดอะแฟรมและหน้าอก) ซึ่งสร้างกระแสลมซึ่งสร้างความมั่นใจในการสร้างการสั่นสะเทือนของเสียงที่จำเป็นสำหรับการประกบ

อวัยวะของการออกเสียงคำพูดซึ่งส่วนใหญ่เรียกว่าอวัยวะของคำพูด

เงื่อนไขหลักสำหรับการออกเสียงที่ถูกต้องคือบุคคลรับรู้คำพูดของคนรอบข้างด้วยการได้ยิน และสิ่งนี้ถูกวางไว้โดยตรงในวัยเด็กเมื่อเด็กได้ยินการออกเสียงคำเป็นครั้งแรกดังนั้นเขาจะออกเสียงคำเหล่านั้น หากมีปัญหาในการได้ยินอย่างน้อย การพูดให้เชี่ยวชาญจะใช้เวลาช่วงหนึ่ง

สาเหตุของการพูดไม่ดีอาจซ่อนอยู่ในตัวเขาเอง เขาอาจจะเหนื่อย ขี้อาย หรือในทางกลับกัน มั่นใจในตัวเองมากเกินไป ไม่แยแส ป่วย และด้วยเหตุผลอื่นๆ มากมายที่สามารถช่วยเรื่องนี้ได้ การกำจัดสาเหตุเหล่านี้จะทำให้ข้อต่อของคุณดีขึ้นอย่างเห็นได้ชัด แบบฝึกหัดพิเศษเพื่อปรับปรุงข้อต่อยังช่วยปรับปรุงข้อต่ออีกด้วย

คำถามเกี่ยวกับการออกเสียงวรรณกรรมที่ถูกต้องได้รับการศึกษาโดยสาขาวิชาภาษาศาสตร์พิเศษ - ออร์โธปี้(จากภาษากรีก orthos - ถูกต้องและ ยุคสมัย - คำพูด). กฎและคำแนะนำเกี่ยวกับศัลยกรรมกระดูกมักเป็นจุดสนใจของนักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซียตลอดจนตัวแทนของวิชาชีพเหล่านั้นซึ่งมีกิจกรรมที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพูดในที่สาธารณะต่อหน้าผู้ชม: รัฐบุรุษและบุคคลสาธารณะ, อาจารย์, ผู้ประกาศ, นักวิจารณ์, นักข่าว, ศิลปิน นักแปล ครูภาษารัสเซียและภาษาต่างประเทศ นักเทศน์ นักกฎหมาย แต่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ความสนใจในปัญหาของวัฒนธรรมการพูดด้วยวาจาเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัดในกลุ่มชนชั้นที่หลากหลายที่สุดของสังคม สิ่งนี้อำนวยความสะดวกโดยการเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจและสังคมในประเทศของเรา การทำให้เป็นประชาธิปไตยในทุกด้านของชีวิต การฝึกถ่ายทอดการอภิปรายและการพิจารณาของรัฐสภา การกล่าวสุนทรพจน์แบบสดกลายเป็นที่แพร่หลาย: รัฐบุรุษ, หัวหน้าพรรคและขบวนการ, ผู้สังเกตการณ์ทางการเมือง, ผู้เชี่ยวชาญในสาขาวิทยาศาสตร์และวัฒนธรรมต่างๆ

การครอบครองบรรทัดฐานของการออกเสียงวรรณกรรมความสามารถในการกำหนดคำพูดที่แสดงออกอย่างชัดเจนและถูกต้องได้รับการยอมรับจากหลาย ๆ คนว่าเป็นสิ่งจำเป็นทางสังคมเร่งด่วน

ในอดีต การพัฒนาและการก่อตัวของกฎของออร์โธปีรัสเซียได้พัฒนาขึ้นในลักษณะที่การออกเสียงวรรณกรรมมีพื้นฐานมาจากการออกเสียงของมอสโก ซึ่งรูปแบบการออกเสียงของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กบางรูปแบบถูก "แบ่งชั้น" ในเวลาต่อมา

การออกจากบรรทัดฐานและคำแนะนำของการออกเสียงวรรณกรรมรัสเซียถือเป็นสัญญาณของการพูดและวัฒนธรรมทั่วไปที่ไม่เพียงพอซึ่งลดอำนาจของผู้พูดและกระจายความสนใจของผู้ฟัง ลักษณะเฉพาะของการออกเสียงในระดับภูมิภาค การวางความเครียดอย่างไม่ถูกต้อง การใช้น้ำเสียงที่ "ลดลง" และการใช้น้ำเสียงในชีวิตประจำวัน และการหยุดคิดอย่างไม่ดีเพื่อเบี่ยงเบนความสนใจจากการรับรู้ที่ถูกต้องและเพียงพอของการพูดในที่สาธารณะ

การออกเสียงที่ผิดพลาดทางวิทยุและโทรทัศน์นั้น "ทำซ้ำ" สำหรับผู้ชมจำนวนมาก หลอมรวมและรวมเข้าด้วยกันโดยสมัครใจหรือไม่สมัครใจ ซึ่งจะทำให้แนวคิดเรื่องความถูกต้องและความบริสุทธิ์ของคำพูดซึ่งจำเป็นสำหรับผู้มีวัฒนธรรมทุกคนไม่ชัดเจน นอกจากนี้ยังมีผลกระทบเชิงลบทางสังคมและจิตวิทยาบางประการจากการออกเสียงที่ไม่เป็นไปตามกฎเกณฑ์ซึ่งมีแนวโน้มที่จะแพร่กระจาย (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเงื่อนไขของการออกอากาศตลอด 24 ชั่วโมง) เนื่องจากในกลุ่มผู้ฟังก่อนอื่นเลยให้ความสนใจกับด้านเนื้อหาของข้อมูล ด้านเสียงของคำพูดไม่ได้ถูกควบคุมโดยเขา แต่ถูกกำหนดไว้ที่ระดับจิตใต้สำนึก ในกรณีเหล่านี้ ทุกสิ่งที่ขัดแย้งกับประเพณีที่กำหนดไว้ในการกำหนดรูปแบบเสียงพูดของรัสเซีย: การละเมิดรูปแบบเสียงสูงต่ำของวลีและข้อความโดยรวม ความเครียดเชิงตรรกะที่ไม่ยุติธรรม การหยุดชั่วคราวที่ไม่สอดคล้องกับ "การไหล" ตามธรรมชาติของคำพูด ทำให้เกิดความรู้สึกโดยสัญชาตญาณของการประท้วงในตัวผู้ฟัง สร้างความรู้สึกวิตกกังวล ความรู้สึกไม่สบายทางจิตใจ

ทำงานเกี่ยวกับการออกเสียงของตัวเองในการปรับปรุงวัฒนธรรมการออกเสียงต้องการให้บุคคลมีความรู้บางอย่างในด้าน orthoepy เนื่องจากการออกเสียงส่วนใหญ่เป็นด้านอัตโนมัติของคำพูด บุคคลที่ "ได้ยิน" ตัวเองแย่กว่าคนอื่น ควบคุมการออกเสียงได้ไม่เพียงพอหรือไม่สามารถควบคุมได้เลย การประเมินการออกเสียงของตัวเองนั้นไม่มีวิจารณญาณ และรับรู้ความคิดเห็นในส่วนนี้อย่างเจ็บปวด กฎและข้อแนะนำเกี่ยวกับออร์โธปี้ซึ่งสะท้อนอยู่ในคู่มือ พจนานุกรม และหนังสืออ้างอิง ดูเหมือนว่าเขาจะจัดหมวดหมู่มากเกินไป แตกต่างจากการฝึกพูดตามปกติ และการสะกดผิดทั่วไป ในทางตรงกันข้าม กลับไม่มีอันตรายอย่างยิ่ง

ดังนั้นเพื่อที่จะประสบความสำเร็จในการควบคุมบรรทัดฐานออร์โธปิกหรือความรู้ที่ลึกซึ้งในการออกเสียงวรรณคดีรัสเซียจึงจำเป็นจากมุมมองของคำแนะนำระเบียบวิธี:

¦ เรียนรู้กฎพื้นฐานของการออกเสียงวรรณกรรมรัสเซีย

เรียนรู้ที่จะฟังคำพูดของคุณและคำพูดของผู้อื่น

¦ ฟังและศึกษาการออกเสียงวรรณกรรมที่เป็นแบบอย่างซึ่งเป็นเจ้าของโดยผู้ประกาศทางวิทยุและโทรทัศน์ ผู้เชี่ยวชาญด้านคำศิลปะ

¦ เปรียบเทียบการออกเสียงของคุณกับตัวอย่างอย่างมีสติ วิเคราะห์ข้อผิดพลาดและข้อบกพร่องของคุณ

¦ แก้ไขด้วยการฝึกพูดอย่างต่อเนื่องเพื่อเตรียมพร้อมสำหรับการพูดในที่สาธารณะ

การศึกษากฎและข้อเสนอแนะของการออกเสียงวรรณกรรมควรเริ่มต้นด้วยความแตกต่างและความตระหนักในการออกเสียงสองรูปแบบหลัก: เสร็จสิ้นแนะนำสำหรับ พูดในที่สาธารณะ, และ ไม่สมบูรณ์(colloquial colloquial) ซึ่งเป็นเรื่องปกติในการสื่อสารในชีวิตประจำวัน รูปแบบเต็มรูปแบบมีลักษณะเฉพาะเป็นหลักโดยการปฏิบัติตามข้อกำหนดพื้นฐานของบรรทัดฐานออร์โธปิกความชัดเจนและความแตกต่างของการออกเสียงการจัดตำแหน่งที่ถูกต้องของความเครียดทางวาจาและตรรกะจังหวะปานกลางการหยุดที่ถูกต้องรูปแบบน้ำเสียงที่เป็นกลางของวลีและคำพูดโดยรวม . ด้วยรูปแบบการออกเสียงที่ไม่สมบูรณ์ จึงมีการลดเสียงสระมากเกินไป การพยัญชนะพยัญชนะ การออกเสียงที่ไม่ชัดเจนของเสียงแต่ละเสียงและการรวมกัน การเน้นคำมากเกินไป (รวมถึงเสียงที่เป็นทางการ) จังหวะการพูดที่ไม่สอดคล้องกัน และการหยุดชั่วคราวที่ไม่ต้องการ หากใช้คุณสมบัติการออกเสียงเหล่านี้ในการพูดในชีวิตประจำวันได้ ก็จะต้องหลีกเลี่ยงในการพูดในที่สาธารณะ

§ 235. การออกเสียงสระ

คุณสมบัติหลักของการออกเสียงวรรณคดีรัสเซียในด้านสระคือ เสียงที่แตกต่างในพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่หนักแน่นด้วยตัวสะกดเดียวกัน ในพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนัก สระได้รับการ การลดน้อยลง. การลดลงมีสองประเภท - เชิงปริมาณ(เมื่อลองจิจูดและความเข้มของเสียงลดลง) และ คุณภาพ(เมื่อเสียงเปลี่ยนตัวเองในตำแหน่งที่ไม่กดทับ) สระในพยางค์ที่เน้นเสียงก่อนเน้นเสียงที่ 1 จะถูกลดทอนน้อยกว่า ยิ่งมาก - ในพยางค์อื่นๆ ทั้งหมด สระ [a], [o], [e] ได้รับการลดทั้งเชิงปริมาณและเชิงคุณภาพในพยางค์ที่ไม่หนักแน่น สระ [และ], [s], [y] อย่าเปลี่ยนคุณภาพในพยางค์ที่ไม่หนัก แต่สูญเสียระยะเวลาบางส่วน

1. สระในพยางค์ที่เน้นเสียงก่อน:

ก) หลังพยัญชนะคงที่ เกี่ยวกับ และ เอ [ก]: v[a] ใช่หรือไม่, n[a] ฮะ?, M[a]squa?, s[a]dy?, s[a]bo?r ; หลังจากร้อนจัด และ และ w ตรงจุด เอ และ เกี่ยวกับ ยังออกเสียงอ่อนแอ [ก]: w[a]ra?, w[a]nglör, sh[a]gi?, w[a]fer .

หมายเหตุ 1. หลังจากร้อนจัด และ, w และหลังจากนั้น ค พยัญชนะเสียงเบานำหน้าด้วยเสียงเช่น [s] ด้วยเสียงหวือหวา [จ] , แสดงตามเงื่อนไข [s เอ่อ ] : w[s เอ่อ ] โกหก น่าเสียดาย [s เอ่อ ] le? niyu, f [s เอ่อ ]ke?t , ในรูปพหูพจน์ของคำว่า ม้า: สูญเสีย[s เอ่อ ]de?th, ลอส[s เอ่อ ]dya?m เป็นต้น ... ในรูปแบบของกรณีทางอ้อมของตัวเลขบน - ยี่สิบ: ยี่สิบ[s] เอ่อ ] ตี้?, สามสิบ[s] เอ่อ ] ตี้? ฯลฯ ; ในบางกรณีเสียง [s เอ่อ ] เด่นชัดตรงจุด เอ ในตำแหน่งก่อนพยัญชนะแข็ง: hw[s เอ่อ ] โนอาห์. w[s เอ่อ ]sm?n .

โน้ต 2.ไม่เครียด [เกี่ยวกับ] ออกเสียงเป็นคำสันธาน แต่ และ อะไร และได้รับอนุญาตในบางส่วน คำต่างประเทศ, ตัวอย่างเช่น: b[o]a?, b[o]เดือน? โรโคโค?. เจ[o]re?c .

หมายเหตุ 3การอนุรักษ์ เกี่ยวกับ ในพยางค์ที่ไม่หนักเป็นคุณลักษณะของการออกเสียงในระดับภูมิภาคดังนั้นการออกเสียง M[o]squa?, p[o]ku?pka, p[o]e?dem, v[o]zi?t. สถานีรถไฟ ไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐาน;

b) หลังจากฟู่อย่างหนัก w, w และ ค ตรงจุด อี เสียงที่ลดลงเช่น [s] ด้วยเสียงหวือหวา [จ] , แสดงตามเงื่อนไข [s เอ่อ ]: w[s เอ่อ ]บน?, w[s เอ่อ ]pt?t, q[s เอ่อ ]lu?y ;

ค) หลังพยัญชนะอ่อนแทนตัวอักษร ฉัน และ อี , เช่นเดียวกับหลังจากฟู่เบาๆ ชม. และ sch ตรงจุด เอ เสียงอ่อนแอจะออกเสียง [และ] ด้วยเสียงหวือหวา [จ] , แสดงตามเงื่อนไข [และ เอ่อ ] : ม[i เอ่อ ]sno?th, R[และ เอ่อ ]for?n, m[และ เอ่อ ]sti? h[i เอ่อ ]sy?, sch[และ เอ่อ ]ดิ?t เช่นเดียวกับในรูปพหูพจน์ของคำว่า พื้นที่: พื้นที่ เอ่อ ]de?th, สี่เหลี่ยม[และ เอ่อ ]dya?m ฯลฯ ;

d) ตรงจุด ฉัน และ อี เสียงจะออกเสียงขึ้นต้นคำ [และ] ด้วยเสียงหวือหวา [จ] , หมายถึง [และ เอ่อ ] รวมกับครั้งก่อน [yi]: [ยี่ เอ่อ ]Zda?, [ยี่ เอ่อ ]nta?r, [yi เอ่อ ]ไข่?.

บันทึก.การอนุรักษ์ [ก] ในพยางค์ที่ไม่หนักหลังพยัญชนะอ่อนเป็นคุณลักษณะของการออกเสียงในระดับภูมิภาคดังนั้นการออกเสียง [w'a] เพื่อ? be, bi? on, h[a] sy?, [ya] egg?, [ya] vi? ไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐาน

2. สระในพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนัก:

ก) ที่จุดเริ่มต้นที่แน่นอนของคำแทนตัวอักษร เอ และ เกี่ยวกับ ออกเสียงลดทอนเสมอ [a]: [a] rbu? z: [a] kno ?, [a] รถ? l, [a] การปฏิเสธ;

b) หลังพยัญชนะทึบในพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนัก ยกเว้นตัวที่เน้นเสียงที่ 1 อยู่ในตำแหน่ง เอ และ เกี่ยวกับ เสียงที่ลดลงจะออกเสียงเฉลี่ยในเสียงระหว่าง [ก] และ [s] [b]: g[b] lova?, k[b] rand? sh, i? bl [b] k [b] ;

ค) หลังพยัญชนะอ่อนในพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนัก ยกเว้น เน้นเสียงที่ 1 ให้เข้าที่ และฉัน และ อี ออกเสียงลดลงกลางเสียงระหว่าง [และ] และ [จ] , ระยะเวลาสั้น, แสดงตามเงื่อนไข [b]: [p'b] tacho? k, [l'b] ขยะ? b, คุณ? [n'b] su, h[b] catch? k .

3. สระและที่จุดเริ่มต้นของรากหลังคำนำหน้าหรือคำบุพบทลงท้ายด้วยพยัญชนะทึบ ออกเสียงว่า [s] : จากสถาบัน - และ[zy]สถาบัน กับอิกอร์ - [sy] ความเศร้าโศก ; บันทึกในตำแหน่งนี้ [และ] และความอ่อนตัวของพยัญชนะก่อนเป็นลักษณะการออกเสียงในระดับภูมิภาคและ ไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐาน.

4. สระเน้นเสียงเข้าที่ อี และ โย . ในการออกเสียงของคำจำนวนหนึ่ง ปัญหาเกิดขึ้นเนื่องจากไม่สามารถแยกแยะตัวอักษรในข้อความที่พิมพ์ได้ อี และ โย เนื่องจากใช้เฉพาะตัวอักษรเพื่อกำหนดเท่านั้น อี (ยกเว้นวรรณกรรมเพื่อการศึกษาสำหรับนักเรียนมัธยมต้นและนักเรียนต่างชาติ) สถานการณ์นี้นำไปสู่การบิดเบือนไม่เพียงแต่ภาพ แต่ยังมีลักษณะการออกเสียงของคำและเป็นสาเหตุของข้อผิดพลาดในการออกเสียงบ่อยครั้ง ดังนั้นจึงแนะนำให้จำคำสองแถว:

ก) ด้วยตัวอักษร อี ในสถานที่ซึ่งเสียง [จ]: หลอกลวง, ไร้สาระ, ตรงไปตรงมา, การเป็น, ลูกเห็บ, กองไฟ, ทหารบก, อวบอ้วน, ชีวิต, คนต่างด้าว, ขบวนทางศาสนา (แต่ เจ้าพ่อ ), เบ็ดตกปลา, การไม่มีอยู่, งง, ประเมินค่าไม่ได้, การอยู่ประจำ, ผู้สืบตำแหน่ง, ผู้สืบตำแหน่ง, แชโดว์, ทันสมัย, แอก, ข้าวบาร์เลย์และอื่น ๆ.;

b) ด้วยตัวอักษร โย ในสถานที่ซึ่งเสียง [เกี่ยวกับ]: สิ้นหวัง ถัง ช่างแกะสลัก น้ำดี (ยอมรับได้ น้ำดี ), น้ำดี (ยอมรับได้ น้ำดี ), เยาะเย้ย, คนขายเดินทาง, นักบวช (แต่ นักบวช ), การซ้อมรบ, ทหารรับจ้าง, ถูกตัดสินว่ามีความผิด, นำเข้ามา, แปล, นำมา, ปลาสเตอร์เจียน, นิทาน, นอนลง, นำมา, นำมา, สกปรก, พิถีพิถัน, คาดเข็มขัด, กวาด, tyosha, ขนสัตว์ (ผมหยาบ), น้ำด่างและอื่น ๆ.

ในคำบางคู่ ความหมายที่ต่างกันจะมาพร้อมกับเสียงสระเน้นเสียงที่ต่างกัน [เกี่ยวกับ] หรือ [จ]: หมดอายุ (เทอม) - หมดอายุ (เลือด), ประกาศ (ตะโกนเหมือนประกาศ) - ประกาศ (กฤษฎีกา), สมบูรณ์แบบ (ร้องเพลง) - สมบูรณ์แบบ (เปิด).

§ 236. การออกเสียงพยัญชนะบางตัว

1. พยัญชนะ [ช] ในวรรณคดีการออกเสียงระเบิดเสียงทันทีเมื่อตกตะลึงจะออกเสียงเป็น [ถึง]: นอน [ไป], พา [ไป] . ออกเสียงแทน "ยูเครน" จี , แสดงตามอัตภาพ [ชม] , ไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐาน: [h] เอ่อ เป็น sapo [h] และ? . ข้อยกเว้นคือคำว่า พระเจ้า , ในตอนท้ายซึ่งเสียง [X] .

2. แทน ชม. ในคำ แน่นอน, น่าเบื่อ, ไข่คน, เล่นซอ, บ้านนก, งานเลี้ยงสละโสด, ซักผ้า, ผ้าขี้ริ้ว, คนเก็บเศษผ้า , ในนามสกุลหญิงที่ลงท้ายด้วย - อิชนา (นิกิติชนา, คุซมินิชนา, อิลยินิชนา เป็นต้น) เช่นเดียวกับในคำ ทำอะไร ไม่มีอะไร เด่นชัด [w] .

3. ในคำ ชายผู้แปรพักตร์ แทนการรวมกัน zhch ในรูปแบบของการเปรียบเทียบระดับกริยาวิเศษณ์ แกร่งขึ้น แกร่งขึ้น (และ กัด ) ในสถานที่ stch , เช่นเดียวกับการแทนที่การรวมกัน zch และ กลาง เด่นชัด [n]: Loader, ลูกค้า, ช่างแกะสลัก, สมาชิก, หินทราย, ความสุข, ความสุข, บัญชี, บัญชีอิเล็กทรอนิกส์, เคาน์เตอร์, การบัญชีต้นทุน, นับและอื่น ๆ.

4. ด้วยการสะสมของพยัญชนะหลายตัวในชุดค่าผสมบางตัวหนึ่งในนั้นไม่ออกเสียง:

ก) รวมกัน stn ไม่ออกเสียง [t]: การสอน? [s'n'] ik, ve? [s'] nick, what? i?ro[sn]th ;

b) รวมกัน zdn ไม่ออกเสียง [d]: โดย? [zn] o ใช่ไหม [zn] ik, nae? [zn] ik แต่ในคำว่า เหว แนะนำให้ปล่อยเสียงเบา [จ] ;

ค) รวมกัน stl ไม่ออกเสียง [t]: มีความสุข [s’l ’] และ? ; ในคำ กระดูก และ ส่ง [t] ได้รับการเก็บรักษาไว้;

ง) รวมกัน stl ไม่ออกเสียง [t] ; สิ่งนี้ทำให้เกิดพยัญชนะคู่ [เอสเอส]: สูงสุด? [ss] คิว turi? [ss] คิว การแข่งขัน? [ss] คิว .

5. ในบางคำด้วยการสะสมพยัญชนะ stk, zdk, ntk, ndk ไม่อนุญาตให้หลุดออก [t]: ลูกสะใภ้, เดินทาง, เรียก, พนักงานพิมพ์ดีด, ยุ่งยาก, ผู้ช่วยห้องแล็บ, นักเรียน, อดทน, ไอริช, สก๊อตแต่: ผ้า shotla[nk]a .

6. พยัญชนะแข็งก่อนพยัญชนะอ่อนจะอ่อนลง:

ก) จำเป็นต้องอ่อนตัวลงฉัน น ก่อนนุ่ม ชม. และ กับ: ne? [n's ’] ia, prete? [n'z ’] ia, rece? [n'z ’] ia, face? [n'z ’] ia ;

b) รวมกัน ทีวี dv อาจอ่อนตัวลง t และ d: พฤหัสบดี ตเวียร์ ยาก [t'v'] และ [tv']; ประตู สอง ย้าย [d’v] และ [dv’] ;

c) รวมกัน sv และ เซนต์. อาจอ่อนตัวลง ชม. และ กับ: สัตว์ร้าย, แหวน [z'v '] และ [sv']; แสง เทียน พยาน นักบุญ [s'v] และ [sv'] เช่นเดียวกับในคำว่า งู [z'm'] และ [zm'] ;

ช) น หน้านุ่ม t และ d นุ่ม: ba[n't']ik, wi[n't']ik, zo[n't']ik, ve[n't']il, a[n't']ichny, ko[n't '] text, remo[n't'] ban, b[n'd']it, I[n'd']ia, style[n'd']ia, zo[n'd']irovat, และ [n'd']ivid, ka[n'd']idat, blo[n'd']ใน.

§ 237. การออกเสียงรูปแบบไวยากรณ์บางอย่าง

กริยา คำนาม คำคุณศัพท์บางรูปแบบไวยากรณ์มีลักษณะพิเศษด้วยกฎพิเศษในการออกเสียงเสียงในส่วนต่อท้ายและส่วนท้าย

1. ในกริยาที่มีอนุภาค- เซี่ย ในรูปแบบไม่แน่นอนและในบุคคลที่สามเอกพจน์และพหูพจน์ที่จุดเชื่อมต่อของจุดสิ้นสุดและอนุภาคจะออกเสียง [ts]: พบ, พบ - พบ [tts], ทำเครื่องหมาย, ทำเครื่องหมาย - บันทึก [tch], ทำเครื่องหมาย - บันทึก? [tch], บอกลา - ลาก่อน [tch]

ในรูปของความจำเป็นที่สถานที่ของการรวมกัน - เป็น เสียงสอง เสียงเบา [t's']: มาร์ค - มาร์ค? [t's'] พบ - ลม? [t's'] .

2. ในตอนจบของกรณีสัมพันธการกของรูปแบบเพศชายและเพศของคำคุณศัพท์ ตัวเลข สรรพนาม - ว้าว /-ของเขา ตรงจุด จี เด่นชัด [c]: บ้านหลังใหญ่ (ทะเลสาบ) - ใหญ่? [b], ธงสีน้ำเงิน (ทะเล) - si? not [b] . กฎเดียวกันกับคำ วันนี้ - se [ใน] o? วัน รวม - รวม [ใน] o? .

บันทึก.นามสกุลที่ลงท้ายด้วย - ที่ผ่านมา (เชมบินาโก, ชีวาโก ) เสียงจะออกเสียง [ช] .

3. ตัวย่อกราฟิกที่เกิดขึ้นในข้อความ เช่น ชื่อย่อ , เช่นเดียวกับตัวย่อเช่น ล. (ลิตร), ม. (เมตร), กก. (กก.), ฮ่า (เฮกตาร์), p / box (“กล่องจดหมาย”), ฯลฯ (ฯลฯ ), s (หน้า) และอื่น ๆ. ในการอ่าน "ถอดรหัส"กล่าวคือ "แฉ" เป็นคำเต็ม ตัวย่อกราฟิกมีอยู่เฉพาะใน การเขียนสำหรับการรับรู้ทางสายตาเท่านั้นและการอ่านตามตัวอักษรของพวกเขาถูกมองว่าเป็น พูดผิดหรือเป็นการประชด เหมาะสมเฉพาะในสถานการณ์พิเศษเท่านั้น

§ 238. คุณสมบัติของการออกเสียงชื่อรัสเซียและนามสกุล

มีการใช้ชื่อและนามสกุลร่วมกันใน สถานการณ์ต่างๆทั้งในคำปราศรัยเป็นลายลักษณ์อักษรและด้วยวาจา: ในพระราชกฤษฎีกาอย่างเป็นทางการว่าด้วยรางวัล การนัดหมาย คำสั่ง รายการ ตัวอย่างเช่น ในบันทึกบุคลากร องค์ประกอบของกลุ่มการผลิตและการฝึกอบรม ในการโต้ตอบทางธุรกิจและส่วนตัว ในการพูดกับคู่สนทนา ในการแนะนำและตั้งชื่อที่สาม ฝ่ายบุคคล.

ในบรรยากาศของการสื่อสารทางธุรกิจอย่างเป็นทางการระหว่างบุคคล โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานของครู นักแปล บรรณาธิการ ทนายความ นักธุรกิจ ลูกจ้างของหน่วยงานราชการหรือโครงสร้างทางการค้า จำเป็นต้องระบุชื่อและนามสกุล ชื่อและนามสกุลของรัสเซียจำนวนมากมีตัวเลือกการออกเสียงที่ควรคำนึงถึงในสถานการณ์การสื่อสารเฉพาะ ดังนั้น เมื่อพบกัน ในการแนะนำบุคคลในครั้งแรก แนะนำให้ออกเสียงที่ชัดเจน ชัดเจน และใกล้เคียงกับการสะกดคำ

ในกรณีอื่น ๆ ทั้งหมด รูปแบบการออกเสียงชื่อและนามสกุลที่ไม่สมบูรณ์และไม่สมบูรณ์นั้นเป็นที่ยอมรับได้ ซึ่งได้พัฒนามาในอดีตในการฝึกฝนการพูดด้วยวาจาทางวรรณกรรม

1. - uy (Vasily, Anatoly, Arkady, Grigory, Yuri, ยูจีน, Valery, Gennady ) ลงท้ายด้วยชุดค่าผสม - evich, - evna นำหน้าด้วยตัวคั่น ข: วาซิล evich, Vasil evna; กริกอรี่ evich, กริกอรี่ evna . เมื่อออกเสียงชื่อผู้อุปถัมภ์หญิงชุดค่าผสมเหล่านี้จะได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างชัดเจน: วาซิล evna, อนาโตเล evna, กริกอรี่ evna ฯลฯ ในนามสกุลของผู้ชาย ตัวเลือกแบบเต็มและแบบสัญญาอนุญาต: Vasya?[l'jb']ich และ Vasya[l'ich], Anato?[l'jv']ich และ Anato?[l'ich], Grigo?[r'jb']ich และ Grigo?[p' อิ๊ก] เป็นต้น

2. Patronymics เกิดขึ้นจากชื่อชาย on - ของเธอ และ - อา (Alexey, Andrey, Korney, Matvey, Sergey, นิโคเลย์ ) ลงท้ายด้วยชุดค่าผสม - eevich, - eevna, - aevich, - แอฟนา: Alekseevich, Alekseevna, Nikolaevich, นิโคเลฟนา . ในการออกเสียงบรรทัดฐานวรรณกรรมอนุญาตให้ใช้ทั้งตัวเลือกแบบเต็มและแบบย่อ: Alexeyevich และ อเล็กซ์?[i]h, อเล็กเซเยฟนา และ อเล็ก[s'e?]vna; Sergeyevich และ เสิร์จ?[i]h, Sergeevna และ Ser[g'e?] vna; Korne?evich และ คอร์เน็ต?[และ]ห่า, Korne?evna และ Kor[n'e?]vna; Nikolaevich และ นิโคลา?[i]h, นิโคเลฟนา และ นิโคลา?[ต่อ]a เป็นต้น

3. นามสกุลของผู้ชายที่ลงท้ายด้วยการผสมผสานที่ไม่หนักแน่น - ovic , สามารถออกเสียงได้ทั้งแบบเต็มและแบบย่อ: อันโตโนวิช และ Anto?n[s]h, อเล็กซานโดรวิช และ Alexa?ndr[s]h , Iva?novich และ วิลโลว์น[s]h ฯลฯ ในนามสกุลหญิงที่ลงท้ายด้วยชุดค่าผสมที่ไม่หนัก - แกะ ขอแนะนำให้ใช้การออกเสียงแบบเต็ม: อเล็กซานเดอร์ แกะ,บอริส แกะ,คิริล แกะ,วิกเตอร์ แกะ, Oleg แกะ เป็นต้น

4. ถ้าชื่อกลางขึ้นต้นด้วย และ (อิวาโนวิช อิกนาติเยวิช อิซาเยวิช ) จากนั้นในการออกเสียงที่มีชื่อลงท้ายด้วยพยัญชนะทึบ แต่จะเข้า [s]: Pavel Ivanovich - Pavel[s]vanovich, Alexander Isaevich - อเล็กซานเดอร์[s]saevich .

5. มักไม่ออกเสียง ov น และ ม: วิลโลว์? [n:]na, Anto?[n:]a, Efi?[mn]a, Maxi?[mn]a .

6. ไม่ออกเสียง unstressed - ov ในนามสกุลหญิงจากชื่อที่ลงท้ายด้วย ใน: Vyachesla?[ext]a, Stanisla?[ต่อ]a .

§ 239. การออกเสียงคำที่ยืมมา

คำศัพท์ที่ยืมมาบางส่วนในภาษารัสเซียมีลักษณะเกี่ยวกับออร์โธปิกซึ่งได้รับการแก้ไขโดยบรรทัดฐานทางวรรณกรรม

1. ในบางคำที่มาจากต่างประเทศแทน unstressed เกี่ยวกับ ออกเสียง [o]: ada? gio, boa?, bomo? nd, bonto? n, โกโก้? o, วิทยุ, สาม? o . นอกจากนี้ อาจมีความลังเลโวหารในข้อความที่มีสไตล์สูง การเก็บรักษาของคลายเครียด [เกี่ยวกับ] ในคำที่มาจากต่างประเทศ - หนึ่งในวิธีการดึงดูดความสนใจให้กับพวกเขาซึ่งเป็นวิธีการเน้นย้ำพวกเขา การออกเสียงคำ น็อคเทิร์น, โคลง, กวี, กวี, กวีนิพนธ์, เอกสาร, ยับยั้ง, ลัทธิ, ห้องโถง และคนอื่นๆ ที่ไม่เครียด [เกี่ยวกับ] ไม่จำเป็น. ชื่อต่างประเทศ มอริส ทอเรซ, โชแปง, วอลแตร์, โรแด็ง, โดเดต์, โบเดแลร์, โฟลแบร์ต, โซลา, โฮเร่เร เดอ บัลซัค, ซาคราเมนโต และคนอื่น ๆ ก็เก็บไม่เครียด [เกี่ยวกับ] เป็นตัวแปรของการออกเสียงวรรณกรรม

ในคำยืมบางคำในการออกเสียงวรรณคดีหลังสระและตอนต้นคำ [จ]: นักต่อสู้, muezzin, บทกวี, อุปถัมภ์, วิวัฒนาการ, ความสูงส่ง, ลัทธินอกรีต, เทียบเท่า, การผสมผสาน, เศรษฐกิจ, จอภาพ, การขยายตัว, ผู้เชี่ยวชาญ, การทดลอง, จัดแสดง, ความปีติยินดี, ส่วนเกิน, ธาตุ, ชนชั้นสูง, การคว่ำบาตร, ผู้อพยพ, การปล่อยมลพิษ, เอเมียร์, พลังงาน, ความกระตือรือร้น , สารานุกรม, epigraph, ตอน, บทส่งท้าย, ยุค, ผล, มีผลและอื่น ๆ.

2. ในการพูดในที่สาธารณะ ปัญหาบางอย่างเกิดจากการออกเสียงพยัญชนะเสียงแข็งหรือพยัญชนะในคำที่ยืมก่อนตัวอักษร อี ตัวอย่างเช่นในคำพูด ก้าว, สระว่ายน้ำ, พิพิธภัณฑ์ เป็นต้น ในกรณีส่วนใหญ่ พยัญชนะเสียงเบาจะออกเสียง: สถานศึกษา, สระ, หมวกเบเรต์, เบจ, สีน้ำตาล, บิล, พระปรมาภิไธยย่อ, เปิดตัว, คำขวัญ, บรรยาย, ประกาศ, ส่ง, เหตุการณ์, ชมเชย, มีความสามารถ, แก้ไข, พิพิธภัณฑ์, สิทธิบัตร, หัว, โอเดสซา, อายุ, เทอม, ไม้อัด, เสื้อคลุม; คำ ก้าว ออกเสียงด้วยความหนักแน่น t .

กล่าวอีกนัยหนึ่งก่อน อี พยัญชนะออกเสียงยาก: เชี่ยวชาญ, auto-da-fe, ธุรกิจ, ตะวันตก, เด็กอัจฉริยะ, กางเกงชั้นใน, ดัมเบล, พิลึก, ขอบเสื้อผู้หญิงตอนหน้าอก, เดลต้า, สำรวย, ดาร์บี้, โดยพฤตินัย, นิตินัย, ร้านขายยา, เหมือนกัน, โรงเรียนประจำ, นานาชาติ, เด็กฝึกงาน, คาราเต้, สี่เหลี่ยมจัตุรัส คาเฟ่ ผ้าพันคอ โคเดอีน รหัส คอมพิวเตอร์ tuple กระท่อม วงเล็บ มาร์ติน มหาเศรษฐี โมเดล ทันสมัย ​​มอร์ส โรงแรม parterre สิ่งที่น่าสมเพช polonaise กระเป๋าเงิน กวี ประวัติย่อ คะแนน ชื่อเสียง ซูเปอร์แมนและคนอื่น ๆ. เรารู้จักคำเหล่านี้บางคำมาอย่างน้อยหนึ่งร้อยห้าสิบปีแล้ว แต่อย่าแสดงแนวโน้มที่จะทำให้พยัญชนะอ่อนลง

ในคำยืมที่ขึ้นต้นด้วยคำนำหน้า เดอ- , ก่อนสระ เดซ- รวมทั้งในส่วนแรกของคำประสมที่ขึ้นต้นด้วย นีโอ- โดยมีแนวโน้มที่จะอ่อนตัวลงมีความผันผวนในการออกเสียงของนุ่มและแข็ง d และ น , ตัวอย่างเช่น: การลดค่าเงิน, การลบล้างอุดมการณ์, การทำให้ปราศจากทหาร, การทำให้เป็นการเมือง, ความไม่มั่นคง, การเสียรูป, การบิดเบือนข้อมูล, ระงับกลิ่นกาย, ความระส่ำระสาย, โลกาภิวัตน์, ลัทธิล่าอาณานิคมใหม่, ความสมจริงแบบใหม่, ลัทธิฟาสซิสต์

การออกเสียงพยัญชนะมาก่อน อีแนะนำในชื่อเฉพาะต่างประเทศ: Bella, Bizet, Voltaire: Descartes, Daudet, Jaures, Carmen, Mary, Pasteur, Rodin, Flaubert, Chopin, Apollinaire, Fernandel [de?], Carter, Ionesco, Minelli, Vanessa Redgrave, Stalloneและอื่น ๆ.

ในคำยืมที่มีสองคน (หรือมากกว่า) อี พยัญชนะตัวหนึ่งมักจะออกเสียงเบา ๆ ในขณะที่อีกตัวหนึ่งยังคงหนักแน่นมาก่อน อี: สายรัด [rete], กำเนิด [ยีน], การถ่ายทอด [รีเลย์], พันธุกรรม [ยีน], โรงอาหาร [fete], pince-nez [ne; ne] ชื่อเสียง [re; ฉัน], เลขานุการ [se; อีกครั้ง; te], ethnogenesis [ยีน]และอื่น ๆ.

ในคำที่มาจากต่างประเทศค่อนข้างน้อยมีความผันผวนในการออกเสียงพยัญชนะมาก่อน อี ตัวอย่างเช่น: ด้วยการออกเสียงเชิงบรรทัดฐานของพยัญชนะทึบมาก่อน อี ในคำ นักธุรกิจ [ne; ฉัน], การผนวก [ne] ยอมรับการออกเสียงด้วยพยัญชนะเสียงเบา ในคำ คณบดีร้องเรียน การออกเสียงที่นุ่มนวลเป็นบรรทัดฐาน แต่อนุญาตให้ออกเสียงยากได้เช่นกัน [เดอ] และ [เท] ; ในคำว่า การประชุม การออกเสียงแบบแข็งและแบบอ่อนนั้นเท่ากัน ไม่เป็นบรรทัดฐานที่จะทำให้พยัญชนะอ่อนลงก่อน อี ในการพูดอย่างมืออาชีพของตัวแทนของปัญญาชนทางเทคนิคในคำพูด เลเซอร์ คอมพิวเตอร์ ตลอดจนการออกเสียงคำศัพท์ ธุรกิจ แซนวิช เข้มข้น ช่วงเวลา .

โวหารผันผวนในการออกเสียงพยัญชนะแข็งและอ่อนมาก่อน อียังพบในชื่อเฉพาะภาษาต่างประเทศบางชื่อ: เบอร์ต้า, เดคาเมรอน, เรแกน. เมเจอร์, เครเมอร์, เกรกอรี เพ็ค และอื่น ๆ.

3. แข็ง [w] ออกเสียงเป็นคำ ร่มชูชีพ โบรชัวร์ . ในคำว่า คณะลูกขุน เสียงฟู่นุ่มเด่นชัด [และ'] . ชื่อออกเสียงเหมือนกัน Julien, Jules .

สาม. คุณสมบัติของความเครียดรัสเซีย

§ 240. ความเครียดคำภาษารัสเซีย

ความเครียดของคำในภาษารัสเซียมีลักษณะโดย ความแตกต่าง(สามารถอยู่ในพยางค์และส่วนใดส่วนหนึ่งของคำ: แต่เป็นผู้นำ วิทยาศาสตร์ การศึกษา ชนชั้นนายทุน? เป็นต้น) และความคล่องตัว (ในรูปแบบไวยากรณ์ที่แตกต่างกัน คำสามารถย้ายจากพยางค์หนึ่งไปยังอีกพยางค์: หัว?, หัว; หัว; ยอมรับ ยอมรับ ?; ตัวหนา ตัวหนา? เป็นต้น)

คำบุพบท คำสันธาน และอนุภาคมักจะไม่มีความเครียดอิสระในตัวเอง และอยู่ติดกับส่วนที่เป็นอิสระของคำพูด: นอกเมืองไม่ได้เหรอพ่อ? . ในบางกรณี การเน้นจะเปลี่ยนไปที่คำบุพบท: ขึ้นเขา บน? เพศ สำหรับ กลางคืน . ดังนั้น คำที่เป็นอิสระและใช้งานได้จริงจึงมีการเน้นทางวาจาเพียงคำเดียว ประกอบเป็นคำที่ออกเสียงเป็นคำเดียว

บันทึก.คำพูดบางส่วนที่ให้บริการมีความเครียดน้อยและไม่เปลี่ยนคุณภาพของเสียงสระ "เน้น" นี่คือสหภาพแรงงาน แต่ราวกับว่าแน่นอนแล้ว ... แล้ว , คำบุพบทบางคำที่ไม่ขัดต่อความหมายกับคำวิเศษณ์ ( พร้อม, ตรงข้าม, ข้าง, ข้าง, ระหว่าง เป็นต้น) อนุภาค ดี .

ประสมคำและคำที่มีคำนำหน้า ต่อต้าน, อินเตอร์-, ใกล้-, เคาน์เตอร์-, เหนือ-, ซุปเปอร์-, อดีต- และคนอื่น ๆ อาจมีนอกเหนือจากหลัก ด้านข้าง(หรือ รอง) ความเครียดตามอัตภาพแสดงโดยป้ายหลุมศพ ( ‘ ). แต่ในบรรดาคำที่ซับซ้อนนั้น มีคำที่เน้นคำเดียวหลายคำ: ก่อนสงคราม อิสระ รถยนต์ หอพัก เป็นต้น ความเครียดหลักประกันมักจะอยู่ในลำดับแรก (ใกล้กับจุดเริ่มต้นของคำ) และ ขั้นพื้นฐาน- วินาที (ใกล้กับจุดสิ้นสุดของคำ): สาบาน th, ระหว่างสาธารณรัฐ? nsky, suและอื่น ๆ.

ทางเลือกที่เหมาะสมสถานที่ของความเครียดในคำมีความสำคัญอย่างยิ่งในการทำงานเกี่ยวกับวัฒนธรรมการพูดด้วยวาจา ต่อไปนี้คือตัวอย่างการเน้นที่ผิดที่พบบ่อยที่สุด สิ่งเหล่านี้สามารถเป็นได้ทั้งคำเดี่ยวและคำบางรูปแบบทางไวยากรณ์:

1) คำนามทั่วไป:

ตัวแทน, พืชไร่, ตัวอักษร? t, apo? krif, เครื่องหมายอัญประกาศเดี่ยว, are? st, asymmetry? , bravura? rny, แสนยานุภาพ, ขั้นต้น? e, gross? m wali? t, ศรัทธา? การให้, อำนาจสูงสุด? nstvo, อาหารมื้อเย็น, กำเนิด, สัญชาติ, พิลึก, พื้นดิน? e, ให้? y-la?ma, ยัติภังค์, dia?spore, diopter?I, dispensary?r, do?gmat, เก่า?vko, ผู้สารภาพ?k, blinds? sk และ flint, ครัว, การตลาด, เก่ง, เมสซี, ล้อเลียน, หลายชั่วโมง, รางขยะ, ความตั้งใจ, อสังหาริมทรัพย์, นอนไม่หลับ(ดวงตา), ไม่ใช่เหรอ netsky, ไม่ถูกเหยียบย่ำ, พูดไม่ได้? (ความสัมพันธ์), ท่อส่งน้ำมัน, ทารกแรกเกิด, บทบัญญัติ, คิดค่าเสื่อมราคา, อำนวยความสะดวก, ส่งเสริม, ให้ความรู้, ส่วนประกอบเดียว, ขายส่ง, แจ้ง, เรียกคืน(สำหรับต้นฉบับ) ทบทวน (รอง), ปฏิเสธ, ค่อนข้าง, จดจำ, เฟอร์, ที่ราบสูง, ซ้ำแล้วซ้ำอีก, วัยรุ่น, คาดการณ์, บังคับ, ได้มา, ให้เหตุผล, สุขาภิบาล ฉันเจียมเนื้อเจียมตัว ปลุกระดม ความเข้มข้น หมายถึง ช่างไม้ สถานะ กฎเกณฑ์ ประวัติ ข้อห้าม ศุลกากร , ศุลกากร, ประมูล? ง่าย, ลึกซึ้ง, ยูเครน, ลด, ลดความซับซ้อน, โทรสาร, มหกรรม, ปรากฏการณ์(ปรากฏการณ์), เข็ม ฉันผ้าฝ้าย? (ปกติ) ภาษาศาสตร์ (ไส้กรอก).

ในหลาย ๆ คำ มีความผันผวนในการตั้งค่าของความเครียด: ตัวเลือกที่เท่าเทียมกัน - ผ้ายีนส์ และ ผ้ายีนส์, zai?ndevely และ หนาวจัด, ตัวประสาน และ ตัวดำเนินการรวม, โลหะวิทยา และ โลหะวิทยา, โพลิส และ โพลิส, วง? และ ห่วง, ไฟลามทุ่ง และ การคลอดบุตร, สนิม และ สนิม, sa?zhen และ เขม่า?, คอทเทจชีส และ คอทเทจชีส, แฟนซ่า และ แฟนซ่า? ; ด้วยความเครียดเชิงบรรทัดฐาน และ? ยอมรับได้ ออกัส , ที่ เปลือกไม้เบิร์ช ยอมรับได้ เปลือกไม้เบิร์ช , ที่ เปลือก ยอมรับได้ เปลือก , ที่ ระวัง ยอมรับได้ ระวัง ; ด้วยความเครียดเชิงบรรทัดฐาน อุตสาหกรรม - ล้าสมัย อุตสาหกรรม , ที่ กวาดออกไป - ล้าสมัย มีไหวพริบ , ที่ รา?หลักสูตร - ล้าสมัย มะเร็ง? ;

2) ชื่อที่ถูกต้อง:

Aigi?, E?vno, Aze?f, A?be, Ko?be, Eli?n Peli?n, Zakhode?r, P?res de Cue?lier, Steinbeck, Se?linger, Rua?l A Mundsen, บัลมอนต์, โวรอนต์โซ? va-Da? Alexi?y, Ignaty Loyo?la, นักบวช Avvak?m, Julian?n Tu?vim, Sokolo?v-Mikito?v, Sa?yudis, Ana?dyr, Balashi?ha, Veliky U? Stug, Ki?zhi, Ra?donezh, Mount Narodnaya, Stavropol Territory, Hanno?ver, Che?t'i-Mine?i, Apoka?lipsis, Kali?gula, Molo?x, Karnegi Hall, ตลก? ฝรั่งเศส?z. เมโทรโพลิแทน-โอเปร่า, เมียนมาร์?, นิการากัว, เปรู?, ควิเบก, ซีเดย์, แมสซาชูเซตส์, มิสซูรี, โฟโร, ศรีลังกา?

ในชื่อเฉพาะบางชื่อ อนุญาตให้ใช้การเน้นเสียงแบบแปรผันได้: ใหม่ โทน (แต่ตามธรรมเนียม: นิวตัน? ), Re?mbrandt (แต่ตามธรรมเนียม: เรมบรา? ), Li?ncoln (แต่ตามธรรมเนียม: ลิงโก?แฟลกซ์ ), De?vid Ko?pperfield (แต่ตามธรรมเนียม: Davi?d Copperfly?ice ).

บันทึก.ในกรณีที่ชื่อจริงหนึ่งชื่อหมายถึงบุคคล วัตถุ แนวคิดสองคน (หรือมากกว่า) จำเป็นต้องชี้แจงความหมายเฉพาะของคำนี้และใช้ พจนานุกรมสารานุกรมเพื่อหาสำเนียงที่ถูกต้อง ตัวอย่างเช่น, วอชิงตันจอร์จประธานาธิบดีคนแรกของสหรัฐอเมริกาแต่ตามธรรมเนียม วอชิงตัน- เมืองหลวงของสหรัฐอเมริกา Macbe?t - ตัวละครในโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ที่มีชื่อเดียวกัน แต่ในชื่อเรื่องของเลสคอฟ "ผู้หญิง หมากเบทเขต Mtsensk".

§ 241. เน้นรูปแบบไวยากรณ์บางอย่าง

การเคลื่อนไหวของความเครียดของรัสเซียคือการถ่ายโอนจากพยางค์หนึ่งไปยังอีกรูปแบบหนึ่งในรูปแบบไวยากรณ์ต่างๆของคำสัทศาสตร์เดียวทำให้เกิดปัญหาหลายประการในการออกเสียงรูปแบบเหล่านี้

1. เปลี่ยนการเน้นไปที่คำบุพบท บน, สำหรับ, ภายใต้, โดย, จาก, ไม่มี เป็นไปได้หากไม่มีคำใดอธิบายในประโยคหลังคำนาม:

1) ร่วมกับคำบุพบท ต่อ

"อีกด้านหนึ่ง ข้างหลัง" , ตัวอย่างเช่น: ที่ไปเพื่อ? แม่น้ำสำหรับ ภูเขา; จำนำเพื่อ? แก้ม สำหรับ หู; วางมือบน? กลับสำหรับ ศีรษะ;

"ในระหว่าง" ทำเพื่อ? ปีเพื่อ? วัน สำหรับ คืนสำหรับ ฤดูหนาว จ่ายเพื่อ? ปีเพื่อ? วัน ฯลฯ ;

2) ร่วมกับคำบุพบท บน (พร้อมกรณีกล่าวหา) ความหมายคือ

"ในทิศทางที่ด้านบนของ smth" , ตัวอย่างเช่น: ล้ม (นั่งลง, นอนราบ) บน? ชั้นปีนขึ้นไป? ภูเขา มีบางอย่างเกิดขึ้น? ส่งผ่าน จมูกโหลดบน? กลับใส่อะไร? หัว on ขา on แขน;

"การระบุจุดติดต่อกับฝ่ายสนับสนุน" , ตัวอย่างเช่น: นอนลง กลับล้มบน? กลับบน มือบน? หัว ยืนบน? ขา on มือบน? ศีรษะ;

"ภายในระยะเวลาที่กำหนด" (ด้วยหน่วยเวลา) เช่น ตุน(ยืดพอ) เพื่อ? ปี บน วัน บน คืนบน ฤดูหนาว กู้เงินเพื่อ? ปี ฯลฯ ;

"ตัวชี้วัดความแตกต่าง" , ตัวอย่างเช่น: บน? แก่กว่าหนึ่งปีบน? เมื่อวันก่อนบน หัวขึ้น ฯลฯ ;

3) ร่วมกับคำบุพบท บน (กับกรณีซ้ำซาก) - ด้วยความหมายของคำบุพบทนี้ "บนพื้นผิวภายใน" (เกี่ยวกับการเคลื่อนไหว) เช่น เดินต่อ? กึ่ง โดย ฟิลด์ โดย ลาน เดินไปรอบๆ? ป่าบินผ่าน? ท้องฟ้าแหวกว่ายข้าม? ทะเลพังทลาย? กึ่ง โดย ป่า.

ด้วยความหมายอื่นของคำบุพบทเหล่านี้ การถ่ายโอนความเครียดอาจไม่เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น

ก) เพื่อเอาบางสิ่งบางอย่างสำหรับภูเขาสำหรับแม่น้ำสำหรับขาสำหรับฤดูหนาวเขามีค่าสำหรับศีรษะของเขาสำหรับมือของเขารางวัลสำหรับศีรษะของเขาฉันกลัวผมของเขาสำหรับศีรษะสำหรับขา;

ข) ให้ความสนใจกับมือ, ขา, จมูก, กับพื้น, กลางวัน, แม้จะกลางคืน, ถึงฤดูหนาว, ภาษีที่ดิน;

ใน) โหยหาทะเล ฟ้า ตัดสินที่ลาน ป่าว ทุกคนได้ทุ่งนา

การถ่ายโอนความเครียดมักจะไม่เกิดขึ้นถ้าในวลี คำนาม ตามด้วยคำหรือคำที่อธิบาย (รองหรือเชื่อมโยงกับมันโดยลิงค์ประสานงาน) ตัวอย่างเช่น:

ก) ข้ามแม่น้ำอูราลเป็นเวลาหนึ่งปีสองเดือนสำหรับการทำงานหนักเป็นเวลาหนึ่งปีในหน้าที่ของเขาจับมือเพื่อนคนหนึ่งจับไหล่พ่อของเขา

ข) บนภูเขา Yaman-Tau บรรทุกสัมภาระไว้ที่ด้านหลังของคนเฝ้าประตู สวมหมวกที่ศีรษะเพื่อนบ้านที่แก่กว่าหนึ่งปีกับสองเดือน

ใน) รอบสนาม? โรงแรมบนหิมะและน้ำแข็งของอ่าวฟินแลนด์ ในทะเล Laptev

2. เน้นในรูปแบบของคำคุณศัพท์

1) ความเครียดไปถึงจุดสิ้นสุดในรูปแบบสั้นของผู้หญิง: ดัง, ดัง?, ดัง, ดัง, ดัง, ดัง, ดังขึ้น; ไป ยาว ยาว ไป ยาว ไป โกหก มากขึ้น แย่ แย่ แย่ แย่ แย่ แย่ สวัสดี; หนัก, หนัก?, หนัก, หนัก; ขวา(ไม่เต็มฟอร์ม) ใช่ไหม ใช่ไหม ใน ใช่ไหม คุณ;

2) ความเครียดส่งผ่านไปยังจุดสิ้นสุดในรูปแบบสั้นของเพศหญิงและต่อท้ายของระดับเปรียบเทียบ: รุ่งโรจน์, รุ่งโรจน์, รุ่งโรจน์, รุ่งโรจน์, รุ่งโรจน์, รุ่งโรจน์, รุ่งโรจน์, รุ่งโรจน์; ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด, ทั้งหมด; น่าพอใจ, น่าพอใจ, น่าพอใจ, น่าพอใจ, น่าพอใจ, น่าพอใจ, น่าพอใจ; เร็ว เร็ว เร็ว เร็ว เร็ว เร็ว เร็ว; หนุ่มสาว, หนุ่มสาว, หนุ่มสาว, หนุ่มสาว, หนุ่มสาว, หนุ่มสาว, หนุ่มสาว;

3) ความเครียดเคลื่อนไปสู่ตอนจบในรูปแบบสั้น ๆ ของเพศหญิงและพหูพจน์ (เป็นตัวเลือกที่เท่าเทียมกัน) เช่นเดียวกับคำต่อท้ายของระดับเปรียบเทียบ: ยากจน, ยากจน, ยากจน?, ยากจน, ยากจน, ยากจน? ซีด ซีด ซีด ซีด ซีด ซีด ซีด ซีด ซีด ซีด ซีด สำคัญ, สำคัญ, สำคัญ, สำคัญ, สำคัญ, สำคัญ, สำคัญ; จริง จริง จริง จริง จริง จริง จริง จริง; ฟรี(ฟรี) , ฟรี, ฟรี?, ฟรี, ฟรี?, ฟรี? e, ผอม, ผอมเพรียว, ผอมเพรียว, ผอมเพรียว e;

4) ความเครียดที่เคลื่อนไหวได้ควบคู่กันไป โย และ อี: ไกล, ไกล, ไกล? และ ไกล ไกล? และ ไกลใช่หรือไม่ เพิ่มเติม; ถูก ถูก ถูก ถูก ถูก ถูก ? แกร่ง, แกร่ง, แกร่ง?, แกร่ง, ดุดัน, แกร่งขึ้น; ง่าย ง่าย ง่าย ง่าย ง่าย ง่าย เบา; มืด มืด มืด มืด มืด มืด อี; ชัดเจน ชัดเจน ชัดเจน?และ ชัดเจน ชัดเจน ชัดเจน .

3. ความยากลำบากในการวางความเครียดในรูปแบบกริยา(รูปแบบไม่แน่นอน, แบบฟอร์มส่วนตัว, ผู้มีส่วนร่วม, ผู้มีส่วนร่วม):

1) กริยาที่ลงท้ายด้วย - อิง โดยเน้นที่พยางค์สุดท้ายอย่างไม่มีกำหนด: ถูกทิ้งระเบิด, ถูกทิ้งระเบิด, ถูกทิ้งระเบิด; แกะสลัก, แกะสลัก, แกะสลัก; แต่งหน้า, แต่งหน้า, แต่งหน้า; รางวัล, รางวัล, รางวัล; ก่อรูป ก่อรูป ก่อรูป; สวมชุด, สวมชุด, หุ้มเกราะ(เกราะ), หุ้มเกราะ หุ้มเกราะ ห้องน้ำ; กระดาษลูกฟูก, กระดาษลูกฟูก, กระดาษลูกฟูก; การจัดกลุ่ม, การจัดกลุ่ม, การจัดกลุ่ม; การปิดผนึก;

2) กริยาราก เรียกหา: โทรมา , เรียก ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? เรียก เรียก เรียก เรียก หล่อ เรียก? โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร โทร;

3) กริยาที่มีรูต ถู: ถู, ถู, ถู, ถู? และยอมรับได้ ถู ถู ; รูปแบบความเครียดเดียวกันในรูปแบบกริยา เช็ด เช็ด ;

4) กริยา ล็อค, ปลดล็อค: สำหรับ? ต่อ, ล็อค?, สำหรับ? และยอมรับได้ สำหรับ?pershi, ล็อค, ล็อค, ล็อค, ล็อค, ล็อค, ล็อค, ล็อค, ล็อค, ล็อค o?tper, ปลดล็อค?, o?tperlo, o?tperli, o?tpershiy, ปลดล็อคแล้ว?และยอมรับได้ เปิด?, เปิด, เปิด, เปิด, เปิด, เปิด, เปิด . รูปแบบความเครียดเดียวกันสำหรับคำกริยา ตาย ยกเว้นแบบฟอร์ม ตาย ที่ซึ่งความเครียดตกอยู่ที่รากสระ

5) กริยา ถอด, ยืม, เข้าใจ, รับ, รับ, เอาออกไป, เข้าครอบครอง และกริยา เพื่อเริ่มต้น : กับ เอาออก เอาออก เอาออก ดู ถอด เอาออก? ไม่ว่าง ไม่ว่าง ไม่ว่าง ไม่ว่าง ไม่ว่าง ไม่ว่าง ไม่ว่าง ไม่ว่าง ไม่ว่างรูปแบบความเครียดที่คล้ายกันในรูปแบบกริยา ที่จะยอมรับ และ ดำเนินการ; เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เข้าใจ เอาออกไป o เอาออกไปและยอมรับได้ เอาออกไป ล เอาไป เกี่ยวกับ เอาออกไป และยอมรับได้ ถูกพาตัวไป? และยอมรับได้ เอาไป, เอาไป, เอาไป? ใน, เอาไป, เอาไป, เอาไป ?, เอาไป, เอาไป; เข้ายึดครอง และยอมรับได้ บุญธรรม? ล. บุญธรรม? บุญธรรม และยอมรับได้ เป็นลูกบุญธรรม? และยอมรับได้ บุญธรรม, บุญธรรม, บุญธรรม, บุญธรรม? เริ่ม;

6) กริยา ออกเดินทางมาถึง: อูบุ?ดูอูบูเดชอูบู? ; รูปแบบความเครียดเดียวกันในรูปแบบกริยา มาถึง ;

7) กริยาที่มีราก ให้ (คุณให้, เผยแพร่, ส่งต่อ, ขาย, มอบตัว ); ในคำกริยา คุณให้ ในทุกรูปแบบความเครียดจะอยู่ที่คำนำหน้า ตีพิมพ์ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ เผยแพร่ และ?และยอมรับได้ และ?อาคารและ? อาคารและ? ; รูปแบบความเครียดที่คล้ายกันในรูปแบบกริยา ขาย ; พีมอบ, มอบ, มอบ, มอบ, มอบ, มอบ, มอบมอบ และยอมรับได้ ส่งมอบ? ล, ส่งมอบ?, ส่งมอบ และยอมรับได้ มอบ, มอบให้แก่ และยอมรับได้ มอบ, มอบ, มอบให้แก่, มอบ, มอบ, มอบให้? และยอมรับได้ มอบ, มอบ, มอบ, มอบ; ยอมแพ้ ยอมแพ้ ยอมแพ้ ยอมแพ้ ยอมแพ้ ยอมแพ้ ยอมแพ้ ยอมแพ้และยอมรับได้ ยอมแพ้ .

การเตรียมข้อความสำหรับเสียง

§ 242. หยุดชั่วคราว

การศึกษากฎพื้นฐานของการออกเสียงวรรณกรรมรัสเซีย การวิเคราะห์ "กรณียาก" ของการเน้นคำและรูปแบบไวยากรณ์ การเอาใจใส่ ทัศนคติที่รอบคอบต่อด้านเสียงของคำพูดเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับ งานอิสระเหนือการพัฒนาวัฒนธรรมการพูดด้วยวาจา แต่ข้อมูลที่ได้มาเพียงบางส่วนเท่านั้น การฝึกที่ประสบความสำเร็จการพูดในที่สาธารณะ ความสามารถในการออกเสียง (หรืออ่าน) ข้อความที่สมบูรณ์ของข้อความ รายงาน คำพูด รายงาน ฯลฯ แนะนำด้านล่าง แนวทางสามารถนำมาพิจารณาในขั้นตอนการทำงานเบื้องต้นของผู้พูดเกี่ยวกับข้อความของคำพูด

1. หยุดชั่วคราว- การแบ่งวลีที่ออกเสียงออกเป็นส่วนคำพูดที่เล็กกว่า (การวัดคำพูดหรือ syntagmas) เป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของคำพูดที่ทำให้เกิดเสียง คุณลักษณะอีกประการหนึ่งคือการหยุดชั่วคราวที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติที่ขอบเขตของการวัดคำพูดและแต่ละวลี

จังหวะการพูดหรือ syntagmaเป็นหน่วยเนื้อหาขั้นต่ำ ผู้ฟังจะรับรู้ประโยคในการพูดที่มีเสียงและแปลจากภาษาหนึ่งเป็นอีกภาษาหนึ่งโดยใช้มาตรการการพูดแยกกัน การแบ่งวลีเป็นหน่วยวัดคำพูดต่างๆ สามารถตีความความหมายของประโยคได้หลายวิธี เช่น "การดำเนินการไม่สามารถให้อภัยได้" ซึ่งมีตัวเลือกการหยุดชั่วคราวสองตัวเลือก: 1) ดำเนินการ / ไม่สามารถให้อภัยได้ ; 2) คุณไม่สามารถดำเนินการ / ให้อภัย . หรือ: 1) ต้องเรียน/ทำงาน/พักผ่อน ; 2) เราต้องเรียนทำงาน/พักผ่อน .

2. การหยุดชั่วคราวที่ถูกต้อง กล่าวคือ การแบ่งข้อความเป็นวลีการออกเสียงที่ถูกต้อง และวลีเป็นหน่วยวัดคำพูด เป็นขั้นตอนแรกในการเตรียมข้อความสำหรับการเปล่งเสียง แม้ว่าส่วนของเสียงระหว่างการหยุดชั่วคราว (syntagma) อาจมีความยาวต่างกัน แต่ความยาวเฉลี่ยมักจะเป็นเจ็ดพยางค์ แต่ชั้นเชิงของคำพูด (syntagma) มีความหมายค่อนข้างสมบูรณ์และมีการออกแบบวากยสัมพันธ์บางอย่าง ตัวอย่างเช่น: บนฝั่งของแม่น้ำ Moskva / ตรงข้ามท่าเรือใต้ของเมืองหลวง / ย่านที่อยู่อาศัยที่ทันสมัยได้เติบโตขึ้น / การหยุดชั่วคราวแบ่งประโยคง่ายๆ นี้เป็นวลีที่แยกจากกัน ตัวอย่างอื่น: เพื่อแบ่งคำพูดออกเป็นหน่วยวัด จำเป็นต้อง / หยุด / หรือกล่าวอีกนัยหนึ่ง / หยุดเชิงตรรกะ ประโยคที่ซับซ้อนนี้แบ่งออกเป็นประโยคง่าย ๆ (หยุดชั่วคราวหลังจากคำว่า แล้วคุณละ ) ง่าย - สำหรับวลี ดังนั้น การหยุดคิดอย่างถี่ถ้วนจะช่วยในการวิเคราะห์เชิงตรรกะของประโยคแต่ละประโยค วากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อน (ดู Ch. XLIX) ข้อความที่เสร็จสมบูรณ์ทั้งหมด

3. ในภาษารัสเซีย การวางแนวเครื่องหมายวรรคตอนสามารถใช้เป็น พื้นฐานของการหยุดข้อความที่ถูกต้องดังนั้น ในประโยคง่ายๆ ที่แยกส่วนร่วม คำกริยาวิเศษณ์ วลีเปรียบเทียบ ประโยคเกริ่นนำและประโยคคั่นระหว่างหน้า การอุทธรณ์ เครื่องหมายวรรคตอนซึ่งเน้นโครงสร้างวากยสัมพันธ์เหล่านี้เป็นสัญญาณสำหรับการหยุดชั่วคราว ตัวอย่างเช่น: ในเขตชานเมืองทางตะวันตกเฉียงใต้ของเมืองหลวงของสหรัฐอเมริกา / - ​​วอชิงตัน / ที่ทางหลวงหมายเลข 95 / ทอดตัวไปทางทิศใต้จากตัวเมือง / ข้ามแม่น้ำโปโตแมคที่เป็นโคลนบนสะพานสองแห่ง / ตรงข้ามสุสานอาร์ลิงตัน / มีอาคารคอนกรีตเสริมเหล็กสีเทา . / /

บันทึก.อาจไม่มีการหยุดชั่วคราวด้วยคำเกริ่นนำเดี่ยวและคำเดี่ยวๆ ที่แยกออกมา: การนำกฎหมายใหม่มาใช้เป็นสิ่งที่จำเป็น เมื่อคุณจากไป ให้ปิดไฟ

4. การหยุดชั่วคราวในกรณีที่ไม่มีเครื่องหมายวรรคตอน:

1) ระหว่างกลุ่มเรื่องและกลุ่มภาคแสดง: การเดินทางข้ามทวีปอเมริกา/ก็เหมือนการเดินทางข้ามมหาสมุทร// (I. Ilf, E. Petrov);

2) หลังคำตามบริบท มักจะหมายถึงสถานที่ เวลา เหตุผล และหลังการเติมที่ต้นประโยคด้วย ในตอนเย็นของฤดูใบไม้ร่วงปี 1969 / ในกองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ Pravda / เกี่ยวกับ "One-story America" ​​การสนทนาได้เกิดขึ้นในที่ประชุมของนักเสียดสีหนุ่ม / /(ชาตูนอฟสกี, สเตรลนิคอฟ);

3) ต่อหน้าสหภาพ และ หากมีสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันตั้งแต่สามตัวขึ้นไป จะรวมสองรายการสุดท้าย: บางครั้ง / เราพบฟาร์มที่กระจัดกระจายไปทั่วทุ่งหญ้าบริภาษ / มียุ้งฉางแดงบังคับ / หอไซโล /และ ต้นไม้ใหญ่อายุร้อยปีหน้าเฉลียงบ้าน (ชาตูนอฟสกี, สเตรลนิคอฟ).

5. การหยุดชั่วคราวทางจิตใจเกิดขึ้นนอกเหนือจากตรรกะและเป็นไปได้เมื่อผู้พูดต้องการเน้นคำโดยเฉพาะเพื่อดึงดูดความสนใจของผู้ฟัง ในกรณีที่สอง เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความสามารถในการ "หยุดชั่วคราว" ซึ่งเป็นเจ้าของโดยนักแสดงและผู้บรรยายที่มีประสบการณ์

ด้านล่างนี้คือข้อความที่เตรียมไว้สำหรับการกล่าวสุนทรพจน์โดยมีการมาร์กอัปเบื้องต้นของการหยุดชั่วคราว เส้นเฉียงสีแดง(/) (ในข้อความเป็นเส้นเฉียงต่อเนื่อง) หมายถึงการหยุดชั่วคราวบังคับ เส้นเฉียงสีน้ำเงิน (¦ ) (เส้นประในข้อความ) - เป็นไปได้ หรือไม่ก็ได้

สำหรับ Vysotsky¦ ไม่มีหัวข้อต้องห้าม / เขากล้าหาญ / ด้วยความกล้าหาญที่ท้าทาย / เขียนและร้องเพลงเกี่ยวกับทุกสิ่ง / ที่ทำให้เขากังวล / แต่มันเป็นเสรีภาพนั้น / ที่ให้ทางศีลธรรม / โดยทัศนคติที่ถูกต้องต่อเรื่อง¦ หรือ ปรากฏการณ์ / Vysotsky ¦ ไม่ใช่แค่แก้ไข / ถ่ายทอด / สะท้อนละครแห่งชีวิต / เขาเป็นคนที่น่าทึ่ง / โดยธรรมชาติของความเป็นส่วนตัวของเขา / บุคลิกลักษณะ / / ความสามารถ / / ทุกอย่าง / ที่เขาทำ / และทุกอย่าง ที่เขาทำสำเร็จ /- นี่จากความกระสับกระส่าย / จากความรู้สึกวิตกกังวลที่ไม่ทิ้งเขาไป//

ละคร / ในคำพูดของ A. S. Pushkin / เกี่ยวข้องกับ "ความหลงใหล¦และการหลั่งไหลของจิตวิญญาณมนุษย์" / ตามการสังเกตที่แม่นยำนี้อย่างเต็มที่! / Vysotsky¦ ในเวลานั้น / เมื่อเสียงกระซิบครึ่งเสียงครอบงำ / ด้านหนึ่ง , / และเสียงป๊อป / - ในทางกลับกัน / เริ่มพูดและร้องเพลงใน "เสียงที่เปิดกว้าง" / อย่างหลงใหล / โกรธ / บางครั้งก็กลายเป็นร้องไห้ / / ดังนั้น / ขณะที่คนร้องเพลง ที่บ้าน / อิสระ / ผ่อนคลาย , / สภาพแวดล้อมไม่ถูกจำกัดด้วยกฎเกณฑ์ที่เข้มงวด / /(V. Tolstykh ในกระจกแห่งความคิดสร้างสรรค์)

§ 243. น้ำเสียงของข้อความ

เสียงที่แสดงออกของข้อความไม่เพียงอำนวยความสะดวกด้วยการหยุดชั่วคราวที่ถูกต้องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงน้ำเสียงที่เป็นธรรมชาติและถูกต้องซึ่งตรงตามข้อกำหนดของบรรทัดฐานทางวรรณกรรมที่กำหนดไว้ตามประเพณี

น้ำเสียงในภาษารัสเซียมีสองประเภทหลัก: จากน้อยไปมาก(ด้วยน้ำเสียงที่เพิ่มขึ้น) และ จากมากไปน้อย(ด้วยน้ำเสียงที่ลดลง). น้ำเสียงที่เพิ่มขึ้นเรียกอีกอย่างว่าน้ำเสียงของความไม่สมบูรณ์และ จากมากไปน้อย- น้ำเสียงของความสมบูรณ์

น้ำเสียงที่เพิ่มขึ้นเป็นพิเศษพร้อมกับการเน้นคำที่เพิ่มขึ้นเรียกว่าความเข้มของพยางค์ที่เน้นเสียงมากขึ้น ความเครียดเชิงตรรกะ. ใช้เพื่อทำความเข้าใจคำหรือวลีในประโยค มีรูปแบบบางอย่างระหว่างวิธีการออกเสียงสูงต่ำและเครื่องหมายวรรคตอนในอีกด้านหนึ่ง และความสัมพันธ์ทางความหมายในประโยคในอีกทางหนึ่ง

1. น้ำเสียงที่ตกลงมา(ลดโทนเสียง) ระบุเงื่อนไขในข้อความด้วยไอคอน (ในตัวอย่างจะถูกเน้น ตัวหนา ตัวเอียง

1) จุด: มอสโก 7 ตุลาคม.วันนี้พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์พุชกินเปิดนิทรรศการที่อุทิศให้กับการครบรอบ 100 ปีของการเกิดของ Marina Tsvetaeva;

2) จุดไข่ปลา(ถ้าหมายถึงความสมบูรณ์ของความคิด): "ปีเตอร์สเบิร์กถูกยึดครอง ฟินน์... Kolchak รับ Syzran สาริทซิน…” (บูนิน);

3) ลูกน้ำในประโยคที่ไม่ใช่สหภาพและประโยคประสมที่มีความสัมพันธ์ที่แจกแจงระหว่างส่วนต่างๆ: “ในคืนเดือนกรกฏาคม นกกระทาจะไม่กรีดร้องอีกต่อไปแล้ว คอรอสเทล,นกไนติงเกลไม่ร้องเพลงในหุบเขาไม่มีกลิ่น ดอกไม้. ความปรารถนาวัน ลืมทุกสิ่งได้รับการอภัยแล้วบริภาษสูดอากาศกว้าง ๆ อย่างง่ายดาย ให้นมลูก…» (เชคอฟ);

4) อัฒภาค(การหยุดระหว่างส่วนต่างๆ ยาวกว่าด้วยเครื่องหมายจุลภาค);

5) โคลอนในประโยคง่ายๆ: ที่บริษัทต้องการ คนงาน: ช่างทำกุญแจ ช่างกลึง โรงสี; ในประโยคที่ซับซ้อน: และคำขอของฉันคือ ต่อไป: ดูแลภาษาของเรา ภาษารัสเซียที่สวยงามของเรา ภาษา… (ตูร์เกเนฟ).

2. น้ำเสียงที่เพิ่มขึ้น(เพิ่มเสียง) ตามอัตภาพในข้อความโดยไอคอน (ในตัวอย่างจะถูกเน้น ตัวหนา) จำเป็นเมื่อใช้เครื่องหมายวรรคตอนต่อไปนี้:

1) เครื่องหมายอัศเจรีย์: ฉันขอ ความสนใจ! กรุณาหยุด อภิปราย!;

2) เครื่องหมายคำถาม: คุณสมบัติคืออะไร เวทีสมัยใหม่การพัฒนา สังคม?;

3) ลูกน้ำ:

ก) ในชุดของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยคง่าย ๆ เชื่อมโยงกันโดยการเชื่อมต่อสหภาพ และใช่ (ในความหมาย "และ" ) หรือไม่มีคำสันธาน จะมาพร้อมกับเสียงสูงต่ำของการแจงนับประเภทเดียวกัน: ทีมคืบคลานขึ้น ธุรกิจ, ร่าเริง, แข็งแรง. ทุกคนทำงานเต็มที่ พระราชทาน และความกระตือรือร้น;

b) ในประโยคที่เรียบง่ายหรือซับซ้อนต่อหน้าผู้คัดค้าน ( แต่แต่อย่างไรก็ตาม ), การแยก ( ไม่ว่า ... หรือ แล้ว ... นั่น ไม่ใช่ว่า ... ไม่ใช่อย่างนั้น เป็นต้น) การเปรียบเทียบแบบคู่ ( ชอบ...และ; แม้ว่า ... แต่; ถ้าไม่...ก็ ฯลฯ ) ของสหภาพแรงงานจะมาพร้อมกับน้ำเสียงที่ไม่เหมือนกันและไม่เหมือนกัน: น้ำเสียงจากน้อยไปมากจะถูกแทนที่ด้วยน้ำเสียงจากมากไปน้อย: มาล หลอด, ใช่ ถนน. ไม่ใช่ ข้างนอก, แ อเวนิว. ในทางเศรษฐศาสตร์ไม่มีทางเลือกอื่นเช่นกัน ความแข็งแกร่ง, หรือ รูเบิล ;

c) ในประโยคง่าย ๆ ที่มีสมาชิกแยกจากประโยค: ขอบคุณบรรณาธิการ ผู้อ่านที่ส่งความปรารถนาของพวกเขา ที่ การตัดสินใจเป็นลูกบุญธรรม การประชุมสรุปผลงาน. แม้จะลำบาก สภาพอากาศ, เที่ยวบินข้ามทวีปเกิดขึ้น;

d) ในประโยคง่าย ๆ ต่อหน้าคำนำและการอุทธรณ์หากพวกเขาได้รับการจัดสรรในชั้นเชิงคำพูดเช่น มาพร้อมกับการหยุดชั่วคราว: ตามรายงาน การพิมพ์, การเยือนของหัวหน้ารัฐบาลอาจไม่เกิดขึ้น;

จ) ในประโยคที่ซับซ้อนบนขอบของประโยคง่าย ๆ : ถึงฉัน ดูเหมือนว่ารูปแบบการแปลจะไม่ถูกละเมิดหากเราถ่ายทอดสุภาษิตต่างประเทศด้วยความพอประมาณและไหวพริบ รัสเซียที่สอดคล้องกับเนื้อหาและรูปแบบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีที่การแปลตามตัวอักษรดูงุ่มง่ามและคำหยาบ(เค. ชูคอฟสกี);

4) เส้นประในประโยคง่ายๆ: ชีวิต สด-ไม่ใช่สนาม ไป. ด้านขวา- ทะเล, ซ้าย- ภูเขา; ในประโยคที่ซับซ้อน: ศตวรรษ สด- ศตวรรษ เรียนรู้ .

3. น้ำเสียงที่เพิ่มขึ้น(เพิ่มน้ำเสียง) เป็นสิ่งจำเป็นในทุกกรณีเมื่อมีการหยุดชั่วคราวที่ขอบเขตของการวัดคำพูด (syntagmas) เกิดขึ้นในกรณีที่ไม่มีเครื่องหมายวรรคตอน:

มักจะเรายังคงได้ยิน คำแถลง:/market ในรูปแบบบริสุทธิ์/ไม่มีอยู่แล้ว ไม่มีที่ไหนเลย, / โดยเฉพาะในอุตสาหกรรม ประเทศ.// โหดร้าย ความลวง.// ถ้าไม่ บอก/ไม่รู้หนังสือ¦และ ตาบอด.// ใช่, / สภาพวันนี้ / พยายามแก้ไขทุกที่ ตลาด.// ใช่,/การผูกขาด/วางแผนของพวกเขา การผลิต,/กำลังต่อสู้เพื่อควบคุม ตลาด.// แต่กว่า ตลาด,/แต่ไม่เกินอะไร คนอื่น!// …ไม่มีอะไรมีประโยชน์จาก ไป, / ว่าไงนะ เศรษฐกิจสะสมเพื่อ ศตวรรษ, / เศรษฐกิจสมัยใหม่ไม่แพ้ // และ, เพิ่ม,/- ไม่ได้ แพ้.// สำหรับฝ่ายการตลาดและสังคม แรงงาน/ไม่ ถอดได้.// และส่วนนี้ยิ่งลึก แรงงาน, /themes กว้างขึ้น, /แตกสาขามากขึ้น¦ ตลาด.// แต่ วิธี,/ และเครื่องมือของมัน:/เงิน,/ราคา,/ภาษี,/เครดิต/สกุลเงิน ดี.// (N. Shmelev, ความแรงหรือรูเบิล).

4. ความเครียดเชิงตรรกะ(เสียงที่เพิ่มขึ้นเป็นพิเศษพร้อมกับความเข้มของเสียงของพยางค์ที่เน้นเสียงในข้อความ) ระบุตามอัตภาพโดยไอคอน (") (ในตัวอย่างจะเน้นตัวอักษรเน้นเสียง ตัวหนา) อนุญาตเฉพาะเมื่อเลือกความหมายของคำและวลีในวลี:

1) ภายในประโยคง่ายๆ หนึ่งประโยค ขอแนะนำให้ใช้การเน้นเชิงตรรกะไม่เกินหนึ่งครั้ง จึงเน้นย้ำข้อมูลใหม่ที่สำคัญสำหรับข้อความนี้ เนื่องจากความหมายของข้อความโดยรวมจะเปลี่ยนไปจากการเปลี่ยนแปลงสถานที่ของความเครียดเชิงตรรกะ ตัวอย่างเช่น ข้อเสนอ พุชกินเกิดที่มอสโกสามารถมีสามตัวเลือกสำหรับการกำหนดความเครียดเชิงตรรกะ ขึ้นอยู่กับสิ่งที่คุณต้องให้ความสนใจ: ก) พีที่Shkin เกิดที่มอสโก; ข) ครอบครัวพุชกินและอยู่ในมอสโก; ใน) พุชกินเกิดที่มอสโกอี.

อนุญาตให้มีมากกว่าหนึ่งความเครียดเชิงตรรกะในประโยคง่าย ๆ ในชุดของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน หากคุณต้องการเน้นแต่ละรายการ: ร่างของพุชกินเป็นเอกสารที่มีค่าอีnt ซึ่งทั้งหมด stเอdii ของกระบวนการสร้างสรรค์ ทั้งหมดเป็นครั้งสุดท้ายอีความสม่ำเสมอทั้งหมดค่อยๆอีเนีย;

2) ในข้อความที่เชื่อมโยงกัน ความเครียดเชิงตรรกะช่วยให้ผู้พูดแยกแยะจุดเริ่มต้นของความคิดใหม่ได้อย่างชัดเจน เน้นคำเสริมที่ก่อให้เกิดจุดเริ่มต้นในการเรียบเรียง: ประการแรก ประการที่สอง ดังนั้น แน่นอน โดยธรรมชาติแล้ว ฯลฯ ;

3) โดดเด่น คลาสคำเน้นเสียงการขีดเส้นใต้ตรรกะซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับการพูดในที่สาธารณะเนื่องจากด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาผู้พูดแสดงทัศนคติของเขาต่อหัวข้อการพูด: มาก, อย่างสมบูรณ์, แน่นอน, ไม่เลย, อีกครั้ง, อีกครั้ง, ก่อนหน้านี้, เสมอ, ทุกปี, โดยปกติ; คือ ไม่ เป็นไปไม่ได้ เป็นไปได้ ไม่ควร สำคัญ น้อย มากฯลฯ ;

4) โดดเด่น "จุดอ้างอิง"ข้อความ - คำที่ตั้งชื่อวัตถุของคำพูด; ประการแรกนี่คือคำศัพท์รวมถึงคำที่อธิบายความหมายของคำศัพท์และอธิบาย

ด้านล่างนี้เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากบทความโดย N. Shmelev ซึ่งแบ่งออกเป็นมาตรการการพูดซึ่งมีเครื่องหมายภาษาต่างประเทศและความเครียดเชิงตรรกะโดยเน้นที่บรรทัดฐานการออกเสียงของสุนทรพจน์ในที่สาธารณะ

ตำนาน:

(/) เส้นเฉียงต่อเนื่องหมายถึง บังคับหยุด, (¦ ) เส้นเฉียงหัก - สำหรับการหยุดชั่วคราวที่เป็นไปได้

- น้ำเสียงที่ตกลงมา(เสียงลดลง);

- น้ำเสียงที่เพิ่มขึ้น(เสียงขึ้น);

(") - ความเครียดเชิงตรรกะ (น้ำเสียงที่เพิ่มขึ้นเป็นพิเศษพร้อมกับความเข้มของเสียงของพยางค์ที่เน้นเสียงในข้อความ)