Година на издаване на книгата: 1952 г

Разказът "Старецът и морето" от Хемингуей е публикуван за първи път през 1952 г. в едно от американските периодични издания. Именно за тази работа писателят получи наградата "Пулицър". По разказа на Хемингуей "Старецът и морето" са поставени много представления и са заснети няколко игрални филма. Последният филм през 2012 г. е Шал, произведен в Казахстан.

Разказът "Старецът и морето" резюме

Разказът на Хемингуей "Старецът и морето" разказва как възрастен мъж на име Сантяго ходи всеки ден на море повече от два месеца, но така и не успява да улови нищо. Поради това жителите на неговото село смятат героя за нещастен. Преди няколко дни Сантяго отиде на море в компанията на момче на име Манолин. Сега обаче родителите на същото това момче забраниха на сина си да общува със стареца, защото вярваха, че той му носи лош късмет. Въпреки това Манолин много харесва Сантяго, който го научи на всички трикове на риболова. Момчето дори купува големи сардини, които биха минали за добра стръв, и ги носи в къщата на стария рибар.

В произведението "Старецът и морето" можем да прочетем, че самият Сантяго живее доста скромно и дори се е примирил с бедния си живот. На следващата сутрин старецът отново отива на риболов, което като че ли ще донесе ужасни изпитания. Манолин му помага да подготви лодката за отплаване. С цялото си сърце главен геройВярва, че този път ще има късмет. Докато лови риба, той се наслаждава на гледката към морето и се потапя в спомени. Първата риба, която хваща стръвта, е малка риба тон. Сантяго беше възхитен, очакваше повече голяма риба.

В "Старецът и морето" резюмеказва, че скоро въдицата на стареца започва да се разтяга настрани. Дръпвайки въдицата, Сантяго осъзнава, че огромна риба е кълвала стръвта му. Той се опитва да я измъкне, но безуспешно. Героят съжалява, че сега до него няма Манолин, който да му помогне да вземе рибата. Междувременно настъпва вечер и ръцете на Сантяго вече са белязани от въдицата. Дръпва въдицата и слага торба под нея, за да може да си почине малко.

В разказа на Хемингуей "Старецът и морето" можем да прочетем, че през цялата нощ рибата продължава да тегли лодката на стареца възможно най-далеч от селото. Въпреки че е много уморен, Сантяго не спира да мисли какъв късмет е имал под формата на голяма риба. Героят разбира, че ще се опита да я вземе до последно. На сутринта изтощеният старец бил принуден да изяде една риба тон. От дърпането на въдицата лявата ръка на Сантяго беше свита. Изведнъж същата риба се появява над водата. Тя беше лилавои имаше огромен, остър като меч нос. Старецът е изненадан, защото никога не е виждал толкова голяма риба. Сега той със сигурност не иска да я загуби.

В "Старецът и морето" на Хемингуей резюмето разказва, че минава още един ден, а главният герой все още се бори с рибата. Разсеян от глада и самотата, той започва да си спомня детството и младостта си и дори говори сам със себе си. Сменяйки ръцете си, той продължава да държи въдицата, за да не пропусне изтощената риба. През нощта старецът успява да забие харпуна в страната на плячката. Той я завързва за лодката и се прибира вкъщи.

Междувременно една акула вече беше доплувала до миризмата на кръв. Сантяго се отървава от нея с харпун. Но след като се потопи на дъното, акулата взе оръжието със себе си. Освен това тя успя да отхапе голямо парче риба. След това имаше още няколко акули, които Сантяго се опита да изплаши с нож и огромен клуб. Всички се редуваха да кълват рибата, така че старецът скоро забеляза, че има само огромна глава на плячка и гръбнака й, вързан за лодката.

Разказът на Ърнест Хемингуей "Старецът и морето" разказва как изтощен Сантяго влиза в залива и се прибира у дома. Манолин идва при него сутринта. Момчето забелязва ранените ръце на главния герой и се опитва да измисли как да помогне на стареца. Той му носи кафе и му казва, че иска да продължим да ловим риба заедно, за да не се чувства Сантяго самотен. Същата сутрин всички жители на селото обмислят огромния улов на стареца. Дори туристите се събраха около рибата, опитвайки се да разберат какво точно е уловил Сантяго. Старецът продължава да спи дълбоко и вижда насън огромни лъвове, които се разхождат по крайбрежието на Африка.

Разказът "Старецът и морето" в сайта на Топ книги

Историята на Хемингуей "Старецът и морето" все още е толкова популярна за четене, колкото и преди десетилетия. Благодарение на това историята влезе в нашата, както и в. И предвид постоянно високия интерес към работата и работата на Хемингуей, ще видим тази работа повече от веднъж сред.

Старецът и морето) - разказ на американския писател Ърнест Хемингуей, написан в Бимини (Бахамските острови) и публикуван през 1952 г. последно известен произведение на изкуствотоХемингуей, публикувана приживе. Разказва историята на стареца Сантяго, кубински рибар, за борбата му в открито море с гигантски марлин, който стана най-голямата плячка в живота му.

Парцел

84-дневният кубински рибар Сантяго излиза в морето и не може да улови нищо, затова започват да го броят salao, най-нещастният. И само неговият малък приятел Манолин продължава да му помага, въпреки че баща му му забранява да лови риба със стария Сантяго и му нарежда да отиде в морето с успешни рибари. Момчето често посещава стареца в колибата му, помага да носи принадлежности, да готви храна, те често говорят за американския бейзбол и любимия им играч Джо ДиМаджио. Сантяго казва на Манолин, че на следващия ден ще се впусне още по-навътре в Гълфстрийм, на север от Куба във Флоридския пролив, уверен, че поредицата му от лош късмет трябва да приключи.

На 85-ия ден старецът навлиза в Гълфстрийм, както обикновено, на своята платноходка, хвърля се в гората и до обяд късметът му се усмихва - марлин с дължина около 5,5 метра се натъква на куката. Старецът съжалява, че няма момче с него - не е лесно да се справиш сам. За два дни и две нощи марлинът отвежда лодката далеч в морето, не е достатъчно да хванете риба - все още трябва да плувате до брега с нея. Ранен от гората, Сантяго изпитва състрадание и разбиране към противника си, често го нарича брат. Той също така твърди, че няма да позволи на никого да яде този марлин поради високите му качества.

На третия ден рибите започват да плуват около лодката. Изтощеният Сантяго, почти в делириум, изразходва всичките си последни сили, за да извади рибата на повърхността и да забие харпун в нея. Сантяго завързва марлина за борда на лодката и се отправя към дома, мислейки за високата цена, която ще получи за него на пазара, и за хората, които ще нахрани.

Акулите се събират в лодката на стареца за кръв от рибни рани. Старецът се бие с тях, убива голяма акула мако с харпуна си, но губи оръжието си. Той прави нов харпун, като завързва ножа си за края на греблото, за да отблъсне нова атака на акула; по този начин той убива пет акули, принуждавайки останалите да се оттеглят. Но тук силите са неравностойни и с настъпването на нощта акулите поглъщат почти целия труп на марлин, оставяйки само скелет от гръбнака, опашката и главата. Сантяго осъзнава, че сега е напълно нещастен и, признавайки поражението, казва на акулите, че те всъщност са убили човека и неговите мечти. Когато Сантяго достига брега преди зазоряване на следващия ден, той се бори до колибата си, вдигайки тежка мачта на рамото си и оставяйки скелета на риба на брега. Влизайки в къщата, той легна на леглото и заспа.

На следващия ден много рибари се събират около лодката, за която все още беше вързан скелетът на рибата. Един от рибарите измерва скелета с въже. Педрико взема главата на рибата за себе си, а останалите рибари казват на Манолин да каже на стареца, че му съчувстват. Туристите в близкото кафене бъркат марлин с акула. Манолин, притеснен за стареца, плаче, когато вижда ранените му ръце и се уверява, че той диша. Момчето донесе вестници и кафе в хижата. Когато старецът се събужда, те се уговарят отново да излязат заедно в морето. Заспивайки отново, Сантяго сънува младостта си: лъвове на африканския бряг.

История на създаването

През май 1953 г. Ърнест Хемингуей получава наградата "Пулицър" за творчеството си, през 1954 г. - Нобеловата награда за литература. Успехът на „Старецът и морето“ прави Хемингуей световно известен. Историята се изучава в училищата и продължава да носи хонорари от цял ​​свят.

Значение в литературата

Идеята за това произведение узрява в Хемингуей в продължение на много години. Още през 1936 г. в есето "За синята вода" за списание Esquire той описва подобен епизод, случил се на кубински рибар.

Още след публикуването на историята Хемингуей разкрива творческата си идея в едно интервю. Той каза, че книгата "Старецът и морето" може да има повече от хиляда страници, в тази книга всеки жител на селото може да намери своето място, всички начини, по които изкарва прехраната си, как се ражда, учи , отглеждам деца.

За групата затворници, в която беше Пиер, по време на цялото му движение от Москва, нямаше нова заповед от френските власти. На 22 октомври тази партия вече не беше с войските и конвоите, с които напусна Москва. Половината от конвоя с галета, който ги последва за първите преходи, беше отбит от казаците, другата половина отиде напред; пешите кавалеристи, които вървяха напред, нямаше нито един повече; всички изчезнаха. Артилерията, пред която можеха да се видят първите преходи, сега беше заменена от огромния конвой на маршал Джуно, ескортиран от вестфалците. Зад пленниците имаше конвой с кавалерийски вещи.
От Вязма френските войски, които преди това са марширували в три колони, сега са марширували в една купчина. Тези признаци на безредие, които Пиер забеляза при първото спиране от Москва, вече достигнаха последната степен.
Пътят, по който вървяха, беше постлан от двете страни с мъртви коне; дрипави хора, изоставащи от различни екипи, непрекъснато се променят, след това се присъединяват, след това отново изостават от маршируващата колона.
Няколко пъти по време на кампанията имаше фалшиви тревоги и войниците от конвоя вдигнаха оръжията си, стреляха и бягаха стремглаво, мачкайки се един друг, но след това отново се събираха и се караха един на друг от напразен страх.
Тези три групи, маршируващи заедно - кавалерийското депо, депото на затворниците и конвоят на Джуно - все още представляваха нещо отделно и неразделно, въпреки че и двете, и другото, и третото бързо се стопиха.
В депото, което първоначално беше от сто и двадесет вагона, сега имаше не повече от шестдесет; останалите бяха отблъснати или изоставени. Конвоят на Джуно също е изоставен и няколко вагона са заловени. Три фургона бяха ограбени от притичали изостанали войници от корпуса на Даву. От разговорите на германците Пиер чува, че на този конвой са поставени повече пазачи, отколкото на затворниците, и че един от техните другари, немски войник, е бил застрелян по заповед на самия маршал, защото сребърна лъжица, принадлежала на маршала е открит у войника.
Повечето от тези три събирания стопиха депото от затворници. От триста и тридесетте души, които напуснаха Москва, сега бяха по-малко от сто. Пленниците, дори повече от седлата на кавалерийския склад и от конвоя на Джуно, натоварваха ескортиращите войници. Седлата и лъжиците на Джуно, те разбраха, че могат да бъдат полезни за нещо, но защо гладните и студени войници от конвоя стоят на стража и пазят същите студени и гладни руснаци, които умират и изостават от пътя, на който им е наредено да стреля - беше не само неразбираемо, но и отвратително. И ескортите, сякаш се страхуваха в тъжното положение, в което самите те бяха, да не се поддадат на чувството на жалост към затворниците, което беше в тях и по този начин да влошат положението им, се отнасяха към тях особено мрачно и строго.
В Дорогобуж, докато след като заключиха затворниците в конюшнята, ескортиращите войници тръгнаха да ограбват собствените си магазини, няколко пленени войници копаха под стената и избягаха, но бяха заловени от французите и застреляни.
Предишната заповед, въведена на излизане от Москва, пленените офицери да отиват отделно от войниците, отдавна беше унищожена; всички, които можеха да вървят, вървяха заедно и от третия пасаж Пиер вече се беше свързал отново с Каратаев и люляковото кривокрако куче, което беше избрало Каратаев за свой господар.
При Каратаев, на третия ден от напускането на Москва, имаше онази треска, от която той лежеше в московската болница, и когато Каратаев отслабна, Пиер се отдалечи от него. Пиер не знаеше защо, но тъй като Каратаев започна да отслабва, Пиер трябваше да положи усилия върху себе си, за да се приближи до него. И като се приближи до него и се вслушваше в тези тихи стенания, с които Каратаев обикновено лягаше при почивка, и усещайки сега усилената миризма, която Каратаев излъчваше от себе си, Пиер се отдалечи от него и не мислеше за него.
В плен, в една кабинка, Пиер научи не с ума си, а с цялото си същество, с живота си, че човекът е създаден за щастие, че щастието е в самия него, в задоволяването на естествените човешки потребности и че всяко нещастие не идва от липса, но от излишък; но сега, през последните три седмици от кампанията, той научи друга нова, утешителна истина - той научи, че няма нищо ужасно на света. Той научи, че както няма позиция, в която човек да е щастлив и напълно свободен, така няма позиция, в която да е нещастен и несвободен. Той научи, че има граница на страданието и граница на свободата и че тази граница е много близо; че човекът, който страдаше, защото едно листо беше увито в розовото му легло, страдаше по същия начин, както страда сега, заспивайки на голата, влажна земя, охлаждайки едната страна и стопляйки другата; че когато обуваше тесните си бални обувки, той страдаше по същия начин, както сега, когато беше напълно бос (обущата му бяха отдавна разрошени), краката му бяха покрити с рани. Той научи, че когато, както му се струваше, по собствена воля се ожени за жена си, той не беше по-свободен от сега, когато беше затворен през нощта в конюшнята. От всичко, което той по-късно нарече страдание, но което тогава почти не чувстваше, най-важното бяха босите му, износени, ожулени крака. (Конското месо беше вкусно и питателно, нитратният букет от барут, използван вместо сол, беше дори приятен, нямаше много студ и винаги беше горещо през деня в движение, а през нощта имаше пожари; въшките, които ядоха тялото се затопли приятно.) Едно нещо беше трудно Първо, това са краката.
На втория ден от прехода, след като прегледа раните си до огъня, Пиер реши, че е невъзможно да стъпи върху тях; но когато всички станаха, той ходеше накуцвайки, а след това, когато се затопли, ходеше без болка, въпреки че вечерта беше още по-ужасно да се гледат краката му. Но той не ги погледна и се замисли за нещо друго.
Сега само Пиер разбираше цялата сила на човешката жизненост и спасителната сила на преместването на вниманието, вложена в човека, подобно на онзи спасителен клапан в парните машини, който освобождава излишната пара, щом плътността й надвиши определена норма.
Той не видя и не чу как изостаналите затворници бяха застреляни, въпреки че повече от сто от тях вече бяха умрели по този начин. Той не мислеше за Каратаев, който отслабваше с всеки изминал ден и явно скоро го очакваше същата съдба. Още по-малко Пиер мислеше за себе си. Колкото по-трудно ставаше положението му, толкова по-ужасно беше бъдещето, толкова по-независими от положението, в което се намираше, го спохождаха радостни и успокояващи мисли, спомени и идеи.

На 22-ри, по обяд, Пиер вървеше нагоре по кален, хлъзгав път, гледайки краката си и неравностите на пътя. От време на време поглеждаше към познатата тълпа около него и пак към краката си. И двете бяха еднакво негови и познати за него. Лилавият, кривокрак Грей тичаше весело край пътя, като от време на време, като доказателство за своята сръчност и задоволство, прибираше задната си лапа и скачаше на три, а след това отново на четирите, като се втурна и лаеше към гарваните, които седяха на мършата. Грей беше по-весел и по-гладък, отколкото в Москва. От всички страни лежеше месо от различни животни - от човешко до конско, в различна степен на разлагане; и ходещите хора държаха вълците далеч, така че Грей можеше да яде колкото иска.

Старецът и морето е най-известният роман на Ърнест Хемингуей. Идеята за произведението е подхранвана от автора в продължение на много години, но окончателната версия на историята е публикувана едва през 1952 г., когато Хемингуей се премества в Куба и възобновява литературната си дейност след участие във Втората световна война.

По това време Ърнест Хемингуей вече е признат писател. Неговите романи „Сбогом на оръжията“, „За кого бие камбаната“, сборниците с кратка проза „Мъже без жени“, „Снеговете на Килиманджаро“ бяха много търсени сред читателите и бяха успешно публикувани.

Старецът и морето донесе на Хемингуей две от най-престижните награди в областта на литературата - Пулицър и Нобелова награда. Първата е присъдена на писателя през 1953 г., втората - година по-късно, през 1954 г. Формулировката на Нобеловия комитет беше следната: „За наративното умение, демонстрирано за пореден път в „Старецът и морето“.

Историята е наистина шедьовър. Тя вдъхнови много културни дейци да създадат нови произведения, по-специално художествени адаптации. Първият филм е заснет през 1958 г. Издаващата държава е САЩ. Режисьорският стол беше зает от Джон Стърджис, ролята на стареца Сантяго беше изиграна от Спенсър Трейси.

Екранна версия на произведението

През 1990 г. Джъд Тейлър режисира друга телевизионна версия на култовата творба. А през 1999 г. Русия предприе смел експеримент, като издаде анимационна версия на „Старецът и морето“. Късометражната анимация спечели награди БАФТА и Оскар.

Последният проект, базиран на историята, беше издаден през 2012 г. Това е филмът "Старецът" на казахстанския режисьор Ермек Турсунов. Той беше топло приет от критиците и номиниран за националната награда "Ника".

Нека си припомним сюжета на тази реалистична и магическа, жестока и трогателна, проста и безкрайно дълбока творба.

Куба. Хавана. Стар рибар на име Сантяго се подготвя за следващото си пътуване до морето. Този сезон не е добър за Сантяго. Това е осемдесет и четвъртият път, когато се връща без улов. Старецът вече не е това, което беше. Ръцете му загубиха предишната си сила и сръчност, дълбоки бръчки осеяха лицето, шията, тила, от постоянен физически труд и бедност той измършавя и изсъхна. Само все още могъщите рамене и очите с цвета на морето, „веселите очи на човек, който никога не се предава“, останаха непроменени.

Сантяго наистина нямаше навика да изпада в отчаяние. Въпреки трудностите на живота, той „никога не е губил надежда или вяра в бъдещето“. И сега, в навечерието на осемдесет и петия изход към морето, Сантяго не възнамерява да се оттегли. Вечерта преди риболова с него прекарва верният му приятел - съседското момче Манолин. Момчето беше партньор на Сантяго, но поради неуспехите, които сполетяха стария рибар, родителите на Манолин му забраниха да отиде в морето със стареца и го изпратиха на по-успешна лодка.

Въпреки факта, че младият Маноло вече има стабилен доход, той пропуска риболова със стария Сантяго. Той беше първият му учител. Изглежда тогава Манолин беше на около пет години, когато за първи път отиде със стареца на морето. Маноло беше почти убит от мощния удар на рибата, която улови Сантяго. Да, тогава старецът все още имаше късмет.

Добрите приятели - старецът и момчето - разговаряха малко за бейзбола, спортните знаменитости, риболова и онези далечни времена, когато Сантяго беше още млад като Манолин и плаваше на рибарска лодка до бреговете на Африка. Заспивайки на стол в бедната си колиба, Сантяго вижда африканския бряг и красиви лъвове, които излизат да гледат рибарите.

Сбогувайки се с момчето, Сантяго отива в морето. Това е неговата стихия, тук той се чувства свободен и спокоен, сякаш в добре позната къща. Младите хора наричат ​​морето el mar (мъжко) и го третират като съперник и дори враг. Старецът, от друга страна, винаги го е наричал la mar (женствен) и никога не е мразил този понякога капризен, но винаги желан и гъвкав елемент. Сантяго „постоянно мисли за морето като за жена, която дарява големи услуги или ги отказва, и ако тя си позволи да действа прибързано или нелюбезно, какво можете да направите, такава е природата й“.

Старецът разговаря с морските обитатели - летящи риби, морски лястовици, огромни костенурки, цветни физалии. Обича летящите риби и ги смята за свои. най-добри приятели, верни спътници по време на дълги плувания. Той съжалява за морските лястовици за тяхната крехкост и беззащитност. Физалий мрази, защото тяхната отрова уби много моряци. Той се наслаждава да гледа как ги поглъщат могъщи костенурки. Старецът ядеше яйца от костенурка и пиеше масло от акула цяло лято, за да набере сили преди есенния сезон, когато дойдоха наистина големите риби.

Сантяго е сигурен, че късметът ще му се усмихне днес. Той специално плува далеч в морето до големи дълбочини. Сигурно тук го чака риба.

Скоро въдицата наистина започва да се движи - някой е кълвал лакомството си. „Яж, рибо. Яжте. Е, яжте, моля, - казва старецът, - Сардините са толкова пресни, а ти си толкова студена във водата, на дълбочина шестстотин фута ... Не се срамувай, рибо. Яжте, моля."

Рибата е пълна с риба тон, сега е време да дръпнете въдицата. Тогава куката ще се забие в самото сърце на плячката, тя ще изплува на повърхността и ще бъде довършена от харпуна. Такава дълбочина - рибата със сигурност е огромна!

Но за изненада на стареца, рибата не се появила над морската повърхност. С мощен рязък тя дръпна лодката след себе си и започна да я влачи в открито море. Старецът се вкопчи със сила в линията. Той няма да пусне тази риба. Не е толкова лесно.

Четири часа рибата тегли лодката със стареца като огромен влекач. Сантяго беше уморен като плячката си. Беше жаден и гладен, сламената шапка удряше главата му, а ръката, стискаща въдицата, го болеше коварно. Но най-важното е, че рибата не се появи на повърхността. - Бих искал да я погледна поне с едно око - разсъждаваше на глас старецът - тогава ще знам с кого си имам работа.

Светлините на Хавана отдавна бяха изчезнали от погледа, морската зона беше потънала в нощен мрак, а дуелът между риба и човек продължаваше. Сантяго се възхищаваше на противника си. Никога не беше попадал на толкова силна риба, „хвана стръвта като мъжка и се бори с мен като мъжка, без никакъв страх“.

Ако само тази риба-чудо осъзнаваше предимството си, само ако можеше да види, че противникът й е един човек и то този старец. Тя можеше да се втурне с всички сили или да се втурне към дъното като камък и да убие стареца. За щастие рибите не са толкова умни, колкото хората, но са по-ловки и благородни.

Сега старецът е щастлив, че е имал честта да се бие с толкова достоен противник. Единственото жалко е, че няма момче наблизо, той със сигурност би искал да види този двубой с очите си. С момче не би било толкова трудно и самотно. Човек не бива да остава сам в напреднала възраст - твърди Сантяго на глас, - но това, уви, е неизбежно.

На разсъмване старецът изяжда рибата тон, която момчето му даде. Той трябва да набере сили, за да продължи битката. „Трябваше да нахраня големите риби“, мисли си Сантяго, „защото те са ми роднини.“ Но това не може да стане, той ще я хване, за да покаже на момчето и да докаже на какво е способен човек и какво може да издържи. „Рибко, много те обичам и уважавам, но ще те убия преди да дойде вечерта.“

Накрая могъщият противник на Сантяго се предава. Рибата изскача на повърхността и се появява пред стареца в целия си ослепителен блясък. Гладкото й тяло блестеше на слънцето, с тъмно лилави ивици, минаващи по страните й, а вместо нос имаше меч, голям колкото бейзболен стик и остър като рапира.

Събирайки остатъка от силите си, старецът влиза в последната битка. Рибата кръжи около лодката, в предсмъртна агония се опитва да преобърне крехката лодка. След като измисли, Сантяго забива харпуна в тялото на рибата. Това е победа!

Връзвайки рибата към лодката, на стареца му се струва, че се е вкопчил в борда на огромен кораб. Можете да получите много пари за такава риба. Сега е време да побързаме да се приберем към светлините на Хавана.

Проблемът се появи много скоро под маската на акула. Тя беше привлечена от кръвта, която течеше от раната отстрани на рибата. Въоръжен с харпун, старецът убил хищника. Тя завлече на дъното парче риба, което успя да грабне, харпун и цялото въже. Тази битка беше спечелена, но старецът знаеше много добре, че други ще последват акулата. Първо ще изядат рибата, а след това ще го вземат.

Друг шедьовър на Ърнест Хемингуей е роман, който разказва за американец, дошъл в Испания по време гражданска войнапрез 1937г.

В очакване на хищници мислите на стареца се объркаха. Мислеше на глас за греха, чиято дефиниция не разбираше и в който не вярваше, мислеше за силата на духа, за границите на човешката издръжливост, за спасителния еликсир на надеждата и за рибата, която уби този следобед.

Може би напразно е убил тази силна благородна риба? Той надделя над нея с хитрост, но тя се бори честно, без да му готви зло. Не! Той не уби рибата от дребно желание за печалба, уби я от гордост, защото той е рибар и тя е риба. Но той я обича и сега двамата плуват рамо до рамо като братя.

Следващото ято акули започна да атакува лодката още по-бързо. Хищници се нахвърлиха върху рибата, откъсвайки парчета плът с мощните си челюсти. Старецът завързал нож за веслото и така се опитал да се пребори с акулите. Той уби няколко от тях, други осакати, но не беше по силите му да се справи с цяло стадо. Сега той е твърде слаб за такъв двубой.

Когато старият Сантяго акостира на брега на Хавана, имаше огромен скелет отстрани на лодката му - акулите го изгризаха целия. Никой не посмя да говори със Сантяго. Каква риба! Трябва да е била истинска красавица! Само момчето дойде да посети своя приятел. Сега пак ще ходи на море с стареца. Сантяго няма повече късмет? Глупости! Момчето пак ще го донесе! Не смей да се отчайваш, защото ти, старче, никога не падаш духом. Все ще си полезен. И дори ако ръцете ви вече не са толкова силни, колкото преди, можете да научите момчето, защото знаете всичко на света.

Слънцето грееше спокойно над бреговете на Хавана. Група туристи с любопитство разгледаха нечий огромен скелет. Голямата риба вероятно е акула. Никога не са предполагали, че имат толкова грациозни опашки. Междувременно момчето пазеше спящия старец. Старецът сънувал лъвове.

Писането

В урока по чужда литература изучавахме произведението на Е. Хемингуей „Старецът и морето“. Литературните критици определят жанра на това произведение като разказ-притча, т.е. произведение, което разказва за съдбата и някои събития от живота на героя, но тази история има алегоричен характер, дълбоко морално и философско съдържание. Историята е тясно свързана с всички предишни произведения на писателя и изглежда като връх на неговите мисли за смисъла на живота. Историята може да се разкаже с няколко изречения. Живял самотен стар рибар. Наскоро рибарската съдба, подобно на хората, го напусна, но старецът не се отказа. Той излиза в морето отново и отново и накрая е щастлив: огромна риба се хваща на стръвта, борбата между стареца и рибата продължава няколко дни и човекът печели, а лакомите акули атакуват плячката на рибаря и я унищожи. Когато лодката на стареца излиза на брега, от красивата риба остава само скелетът. Изтощеният старец се връща в бедната си колиба.

Съдържанието на историята обаче е много по-широко и по-богато. Хемингуей оприличи творбите си на айсберг, който се вижда само малка част от водата, а останалата част е скрита в океанското пространство. Литературният текст е тази част от айсберга, която се вижда на повърхността и читателят може само да гадае какво авторът е оставил недоизказано, оставил го е на читателя да тълкува. Следователно разказът има дълбоко символично съдържание.

Заглавието на творбата предизвиква определени асоциации, загатва основните проблеми: човек и природа, тленно и вечно, грозно и красиво и др. Съюзът "и" ("Старецът и морето") обединява и същевременно противопоставя тези концепции. Героите и събитията в разказа конкретизират тези асоциации, задълбочават и изострят поставените в заглавието проблеми. Старецът символизира човешкия опит и същевременно неговите ограничения. До стария рибар авторът изобразява малко момче, което се учи и учи от стареца. И когато старият рибар не е доволен, родителите забраняват на момчето да отиде с него на море. В битка с риба старецът наистина се нуждае от помощ и съжалява, че няма момче наблизо, и разбира, че това е естествено. Старостта, смята той, не бива да е самотна, а това е неизбежно.

Темата за човешката самота е разкрита от автора в символичните картини на крехка лодка на фона на безбрежен океан. Океанът символизира вечността и неустоимата природна сила. Хемингуей е сигурен, че човек може да бъде унищожен, но не и победен. Старецът донесе способността си да се съпротивлява на природата, той издържа на най-тежкото изпитание в живота си, защото въпреки самотата си мислеше за хората (спомените на момчето, техните разговори за изключителен бейзболен играч, за спортни новини го подкрепят в момент, когато силите му почти напуснаха).

В края на разказа Хемингуей засяга и темата за неразбирането между хората. Той изобразява група туристи, които са изумени само от размера на скелета на рибата и изобщо не разбират трагедията на стареца, за която се опитва да им разкаже един от героите. Символиката на разказа е сложна и всеки читател възприема тази творба според своя опит.

Други писания върху тази работа

Човекът и природата (по романа на Е. Хемингуей "Старецът и морето") Човекът и природата (по разказа на Е. Хемингуей "Старецът и морето") (Първа версия) Старецът Сантяго победен или победен „Старецът и морето” – книга за човек, който не се предава Анализ на "Старецът и морето" на Хемингуей Основната тема на романа на Хемингуей "Старецът и морето" Проблеми и жанрови особености на разказа на Е. Хемингуей "Старецът и морето" Химн за човека (по романа на Е. Хемингуей "Старецът и морето") Смел герой на смел писател (по разказа на Хемингуей "Старецът и морето") „Човекът не е създаден, за да търпи поражение“ (Според разказа на Е. Хемингуей „Старецът и морето“) Сюжетът и съдържанието на историята на притчата "Старецът и морето" Светът се развълнува от великолепната история "Старецът и морето" Характеристики на стила на Хемингуей

В урока по чужда литература изучавахме произведението на Е. Хемингуей „Старецът и морето“. Литературните критици определят жанра на това произведение като разказ-притча, т.е. произведение, което разказва за съдбата и някои събития от живота на героя, но тази история има алегоричен характер, дълбоко морално и философско съдържание. Ърнест Хемингуей е световноизвестен американски писател, чиито творби са истински очевидец и участник в събитията от 20 век. Е. Хемингуей е роден в семейството на лекар. На осемнадесет години става журналист. Той не беше просто вестникар, а кореспондент на самата история, затова в неговата проза се усеща искреността на човек, съпричастност към страдащите и потиснатите. Героите на Е. Хемингуей са смели и умни хора, но се чувстват излишни в живота: заблудени са от фалшивото ежедневие. Чрез героите си авторът установява добре познат кодекс, който предвижда система от морални, етични и житейски принципи. Ярка фигура в прозата на Е. Хемингуей е рибарят Сантяго, героят на историята "Старецът и морето". Цял живот е живял и работил на морето, познавал го е като себе си, в него е виждал смисъла на живота си. „Всичко в него беше старо, с изключение на очите – те бяха с цвета на морето и блестяха весело и непобедимо.“ Именно очите му свидетелстваха за сила, смелост, готовност да отстоява себе си и своята кауза. Той винаги е мислил за морето като за живо същество, което може както да даде голяма обич, така и да я отнеме, когато направи нещо дръзко или неутешимо.

Сантяго, чрез неговата тема за човешката самота, се разкрива от автора в символични картини на крехка лодка на фона на безбрежен океан. Океанът символизира вечността и неустоимата природна сила. Хемингуей е сигурен, че човек може да бъде унищожен, но не и победен. Старецът донесе способността си да се съпротивлява на природата, той издържа на най-тежкото изпитание в живота си, защото въпреки самотата си мислеше за хората (спомените на момчето, техните разговори за изключителен бейзболен играч, за спортни новини го подкрепят в момент, когато силите му почти напуснаха).

В края на разказа Хемингуей засяга и темата за неразбирането между хората. Той изобразява група туристи, които са изумени само от размера на скелета на рибата и изобщо не разбират трагедията на стареца, за която се опитва да им разкаже един от героите. Символиката на разказа е сложна и всеки читател възприема тази творба според своя опит. отношението към морето, към всичко живо и дори към нашето поражение ни показва, че е много важно да живеем в хармония с природата, да бъдем част от нея, да уважаваме всяко живо същество, било то дете или птица или риба. Хемингуей показа стария Сантяго като силен човек, който не се прекланя пред обстоятелствата, не се огъва под бремето на живота, непобедим под безпощадните удари на съдбата. Това му дава голямо уважение. Историята е тясно свързана с всички предишни произведения на писателя и изглежда като връх на неговите мисли за смисъла на живота. Историята може да се разкаже с няколко изречения. Там живее самотен стар рибар. Напоследък рибарската съдба, подобно на хората, го напусна, но старецът не се оплаква. Той излиза в морето отново и отново и накрая е щастлив: огромна риба кълва стръвта, борбата между стареца и рибата продължава няколко дни и човекът печели, а лакомите акули нападат плячка на рибар и я унищожи. Когато лодката на стареца излиза на брега, от красивата риба остава само скелетът. Изтощеният старец се връща в бедната си колиба. Съдържанието на историята обаче е много по-широко и по-богато. Хемингуей оприличи творбите си на айсберг, който се вижда само малка част от водата, а предаването е скрито в океанското пространство. Литературният текст е тази част от айсберга, която се вижда на повърхността и читателят може само да гадае какво авторът е оставил недоизказано, оставил го е на читателя да тълкува. Следователно разказът има дълбоко символично съдържание.

Заглавието на творбата предизвиква определени асоциации, загатва основните проблеми: човек и природа, тленно и вечно, грозно и красиво и др. Съюзът "и" ("Старецът и морето") обединява и същевременно противопоставя тези концепции. Героите и събитията в разказа конкретизират тези асоциации, задълбочават и изострят поставените в заглавието проблеми. Старецът символизира човешкия опит и същевременно неговите ограничения. До стария рибар авторът изобразява малко момче, което учи и учи от стария Сантяго. И когато старият рибар не е доволен, родителите забраняват на момчето да отиде с него на море. В дуел с риба старецът наистина се нуждае от помощ и съжалява, че няма момче наблизо, и разбира, че това е естествено. Старостта, смята той, не бива да е самотна, а това е неизбежно.

Историята "Старецът и морето" поразява с остротата на привидно неусложнения сюжет, особения характер на героя и изтънчеността на езика. Истински интерес предизвикват дълбоки, понякога тъжни дискусии за живота на обикновен рибар, който се оказва в екстремна...

Епиграф - Най-доброто му нещо. Може би времето ще покаже, че това е най-доброто от всичко, написано от нас - от него и моите съвременници (У. Фокнър за разказа на Е. Хемингуей "Старецът и морето"). През пролетта на 1936 г. Е. Хемингуей публикува есе в списание Exwire, в което ...

Има много фотопортрети на известния американски писател Ърнест Хемингуей. В един от тях камерата е уловила писателя на палубата на яхтата му Pilar. Висок мъж без риза гледа право в слънцето. В леката си усмивка и присвит...

1. Ново!

   В покрайнините на Хавана, в рибарското селище Кохимари, има табела със следния надпис: „Ърнест Хемингуей. Автор на "Старецът и морето". Толкова благодарни рибари, с които писателят често се срещаше и чиито черти той въплъти в образа на своя герой Сантяго, ...