Venus de Milo (Afrodita) - statuie a zeiței iubirii înconjurată de legende

Sculptura de renume mondial a lui Venus de Milo, expusă la Luvru, standardul frumuseții feminine, nu are, din păcate, ambele mâini. Această operă de artă magnifică, sculptată din marmură albă, a fost găsită pe insula Milos din sudul Greciei în 1820, de unde și numele Milos.

A fost găsită de un simplu țăran grec pe nume Yurgos. Yurgos habar n-avea despre arheologie. A mers în treburile lui: a cultivat parcela care îi aparținea și și-a hrănit familia numeroasă. A găsit-o pe Venus din întâmplare. Într-o zi, în timp ce își săpa grădina, a dat peste o lespede de piatră și apoi mai multe pietre cioplite. Aceste pietre erau foarte apreciate pe insula Milos, unde locuia Yurgos. Țăranii locali, fără să-și zgâcnească în mod deosebit mințile din cauza originii lor, le foloseau pentru a construi case. Yurgos și-a continuat săpăturile. Imaginează-ți surpriza când a descoperit brusc un fel de nișă și în ea o magnifică statuie de marmură a unei femei pe jumătate goale de o frumusețe rară. În nișă se mai aflau două figurine ale lui Hermes, după cum au stabilit mai târziu oamenii de știință, și câteva mărfuri de marmură.

Yurgos și-a dat seama că găsise ceva mult mai valoros decât o pereche de plăci de piatră cioplite. Și-a mutat descoperirea într-un hambar și apoi, sau așa se spune de obicei, i-a vândut-o unui anume Marcelus, secretar al ambasadei Franței la Istanbul.

Există un singur lucru care ne supără: această statuie minunată, care a devenit un fel de sinonim pentru frumusețea feminină ideală, precum Apollo Belvedere pentru bărbați, avea propriul defect: mâinile lui Venus au fost doborâte. Acesta - cu cioturi în loc de arme - mai poate fi văzut în Luvru; Așa este reprezentată în nenumărate reproduceri.

Unde și când, în ce circumstanțe și-a pierdut mâinile Venus de Milo? Răspunsul la toată această poveste puțin cunoscută este următorul (o poveste despre ea a fost păstrată în memoriile inedite ale lui Dumont-D'Urville și parțial în Matterer). Durville și Matterer nu au cumpărat Venus - s-a dovedit a fi peste posibilitățile lor. S-au întors la nava lor. Câteva zile mai târziu, nava a ajuns la Istanbul. Ofițerii navei au fost invitați la ambasada Franței. În timpul recepției, Dumont-Durville a vorbit despre descoperirea lui Yurgos. Secretarul ambasadei, Marcellus, literalmente, aproape în aceeași zi, pleacă în numele ambasadorului pe o navă specială sub comanda locotenentului Robert spre insula Milos. Trei zile mai târziu a predat statuia Atenei. Dar până atunci Venus era deja fără brațe. Ce s-a întâmplat? statuie zeita arta marmura

Dumont-Durville scrie despre asta astfel: „Din câte se poate judeca, țăranul, care s-a săturat să aștepte cumpărători, a scăzut prețul și l-a vândut unui preot local. A vrut să-l prezinte ca un cadou traducătorului Pașa din Constantinopol. Domnul Marcelus a sosit chiar în momentul în care statuia urma să fie încărcată pe o navă pentru a fi expediată la Constantinopol. Văzând că această minunată descoperire îi scăpa din mâini, a luat toate măsurile pentru a o obține, iar preotul, în cele din urmă, nu fără rezistență, a acceptat să renunțe la ea.

Dar Durville nu este pe deplin exactă: preotul nici nu s-a gândit să renunțe la statuie. Dimpotrivă, a refuzat categoric să-l vândă. Apoi Marcelus i-a cerut lui Robert două duzini de marinari, hotărând, după cum scrie Matterer, să o elibereze pe zeiță, indiferent de cost. A urmat o adevărată luptă. În această încăierare francezii au câștigat avantajul. În timpul luptei, Venus a fost aruncată pe drum și călcată în noroi, iar mâinile i-au fost bătute.

Acesta este adevărul urât. De aceea, Matterer, temându-se de un scandal diplomatic - în 1842 toți „eroii” acestei povești și, mai ales, ambasadorul de Riviere erau încă în viață - a încercat să o ascundă și abia mai târziu a descris totul așa cum s-a întâmplat. Acesta este motivul pentru care Dumont-Durville este atât de prudent din punct de vedere diplomatic în memoriile sale. Acesta este motivul pentru care, în sfârșit, Venus de Milo nu are brațe.

Figura zeiței iubirii este lipsită de brațe și acoperită cu chipsuri, dar odată ce o vezi nu vei uita niciodată frumusețea și imaginea ei mândră. O ușoară înclinare a capului mic pe un gât subțire, un umăr ușor ridicat, celălalt ușor coborât, o figură flexibilă, curbată. Tandrețea și moliciunea pielii sunt accentuate de pelerină care alunecă pe șolduri. Și este imposibil să-ți iei ochii de la sculptura, pătrunsă de feminitate și lirism, fără să te îndoiești pentru un minut că în fața ochilor tăi se află perfecțiunea - zeița iubirii.

Scriitorii ruși care s-au găsit în Luvru din Paris în diferiți ani nu au putut trece pe lângă această perfecțiune creată de inspirația și priceperea umană.

Afanasy Fet - Venus de Milo

Și castă și îndrăzneață,

Strălucind gol până la coapsă,

Corpul divin înflorește

Frumusețe nestingherită.

Sub acest baldachin capricios

Părul ușor ridicat

Câtă fericire mândră

S-a revărsat în chipul ceresc!

Deci, toți respirând cu pasiune patos,

Toate umede cu spuma de mare

Și plutind cu puterea atotvingătoare,

Te uiți în eternitate înaintea ta.

1856. În prezent, statuia lui Venus de Milo este păstrată la etajul 1 al Luvru într-o mică cameră rotundă, completând suita de săli a Departamentului de Artă Antică, și nici măcar o expoziție din niciuna dintre ele nu este împinsă în mijlocul. Prin urmare, Venus este vizibilă de departe - o sculptură joasă, care apare ca o fantomă albă pe fundalul cețos al pereților gri.

Când vizitatorii intră în Luvru, de obicei pun două întrebări: cum să ajungi la Venus de Milo (zeița greacă este numită și cu acest nume roman) și unde este La Gioconda?

1. Titlul de „Venus de Milo” este înșelător

Venus - printre romani, Afrodita - printre greci.

Se crede pe scară largă că această statuie o înfățișează pe zeița greacă a iubirii și frumuseții. Dar grecii au numit-o pe această zeiță Afrodita, iar Venus este numele roman.

2. Statuia a primit numele după locul unde a fost descoperită

Statuie din insula Milos.

La 8 aprilie 1820, un fermier pe nume Yorgos Kentrotas a dat peste statuia din ruinele unui oraș antic de pe insula Milos.

3. Crearea statuii este atribuită lui Alexandros din Antiohia

Capodopera lui Alexandros din Antiohia.

Se crede că sculptorul din perioada elenistică Alexandros a sculptat această capodopera în piatră între 130 și 100 î.Hr. Statuia a fost găsită inițial cu un soclu pe care stătea. Acolo a fost descoperită o inscripție despre creator. Ulterior, piedestalul a dispărut în mod misterios.

4. Statuia poate să nu o înfățișeze pe Venus

Amfitrite și Poseidon.

Unii cred că sculptura nu o înfățișează pe Afrodita/Venus, ci mai degrabă pe Amphitrite, o zeiță a mării care era venerată în special pe Milos. Alții chiar sugerează că aceasta este o statuie a zeiței victoriei Victoria. Există, de asemenea, o dezbatere cu privire la ceea ce ținea statuia inițial. Există diferite versiuni care ar putea fi o suliță sau o roată care se învârte cu fire. Există chiar și o versiune conform căreia era un măr, iar statuia era Afrodita, care ținea în mâinile ei un premiu acordat de Paris ca cea mai frumoasă zeiță.

5. Sculptura a fost prezentată regelui Franței

Paris. Louvre. Venus de Milo.

Kentrotas a găsit inițial această statuie cu marinarul francez Olivier Voutier. După ce și-a schimbat mai mulți proprietari în timp ce încerca să o scoată din țară, statuia a ajuns în cele din urmă cu ambasadorul Franței la Istanbul, marchizul de Riviere. Marchizul a fost cel care a prezentat Venus regelui francez Ludovic al XVIII-lea, care, la rândul său, a dăruit statuia Luvru, unde a rămas până astăzi.

6. Statuia și-a pierdut brațele din cauza francezilor

Statuie fără mâini.

Kentrotas a găsit fragmente de mâini când a descoperit statuia în ruine, dar după ce au fost reconstruite au fost considerate prea „aspre și lipsite de grație”. Istoricii de artă modernă cred că acest lucru nu înseamnă deloc că mâinile nu au aparținut lui Venus; cel mai probabil au fost deteriorate de-a lungul secolelor. Atât brațele, cât și piedestalul original s-au pierdut când statuia a fost transportată la Paris în 1820.

7. Soclul original a fost îndepărtat intenționat

Istoricii de artă din secolul al XIX-lea au decis că statuia lui Venus a fost opera sculptorului grec Praxiteles (era foarte asemănătoare cu statuile sale). Aceasta a clasificat statuia ca aparținând epocii clasice (480-323 î.Hr.), ale cărei creații erau apreciate mult mai mult decât sculpturile din perioada elenistică. Pentru a susține această versiune chiar și cu prețul dezinformării, piedestalul a fost îndepărtat înainte ca sculptura să fie prezentată regelui.

8. Venus de Milo - un obiect de mândrie națională pentru francezi

Venus de Medici este o rivală a lui Venus de Milo.

În timpul cuceririlor sale, Napoleon Bonaparte a luat unul dintre cele mai bune exemple de sculptură grecească - statuia Venus de Medici - din Italia. În 1815, guvernul francez a returnat această statuie Italiei. Și în 1820, Franța a profitat cu bucurie de ocazie pentru a umple spațiul gol din principalul muzeu francez. Venus de Milo a devenit mai populară decât Venus de Medici, care a fost prezentată și la Luvru.

9. Renoir nu a fost impresionat de sculptură

Renoir a pus la îndoială frumusețea lui Venus.

Poate cel mai faimos dintre detractorii lui Venus de Milo, celebrul artist impresionist a declarat că sculptura este foarte departe de a înfățișa frumusețea feminină.

10. Venus a fost ascunsă în timpul celui de-al Doilea Război Mondial

Unul dintre castelele din provincia franceză.

Până în toamna anului 1939, odată cu amenințarea războiului asupra Parisului, Venus de Milo, împreună cu alte câteva artefacte neprețuite, cum ar fi sculptura lui Nike din Samotracia și lucrările lui Michelangelo, au fost scoase din Luvru pentru a fi depozitate în diverse castele din mediul rural francez.

11. Venus a fost jefuită

Venus de Milo. Louvre. Paris.

Lui Venus îi lipsesc mai mult decât mâini. Inițial a fost decorat cu bijuterii, inclusiv brățări, cercei și o diademă. Aceste decorațiuni au dispărut cu mult timp în urmă, dar erau găuri în marmură pentru fixare.

Venus și-a primit „numele” regional de la numele insulei pe care a fost găsită în 1820 de un marinar francez. Milos, astăzi teritoriu grecesc, se afla la acea vreme sub stăpânirea Imperiului Otoman.

Istoria lui Venus de Milo

Francezul, însoțit de un ghid grec, a găsit o statuie frumoasă – în general bine conservată, dar împărțită în jumătate. Autoritățile turce, după o licitație exhaustivă, au permis în cele din urmă scoaterea statuii de pe insulă, dar mai târziu, realizând cât de multă valoare pierduse, au organizat o pedeapsă exemplară pentru grecii care au participat la căutare și transport. În procesul celui din urmă, mâinile s-au pierdut. În Franța, Venus a fost prezentată lui Ludovic al XVIII-lea și în curând a fost transferată la Luvru, unde a rămas până astăzi.

feldmareșalul Gerd von Rundstedt la Luvru. (wikipedia.org)

Pe piedestal, care a fost găsit împreună cu sculptura și apoi pierdut, se indică faptul că statuia a fost realizată de Alexandru, fiul lui Menida, cetățean al Antiohiei de pe Meandru. Și asta s-a întâmplat în jurul anului 130 î.Hr.

Statuia a fost sculptată în părți, care au fost apoi puse împreună. O tehnică similară a fost populară în Ciclade. Judecând după găurile de montare rămase, Venus purta brățări, cercei și o bentiță, iar marmura era pictată. Pentru vremea ei, sculptura este unică cu curba grațioasă a corpului și draperiile executate cu pricepere ale țesăturii în cădere.

Reconstituirea 3D a statuii. Sursa: wikipedia.org

Este general acceptat că zeița pe jumătate goală o personifică pe Afrodita (în tradiția romană – Venus), dar absența mâinilor în care să poată ține atributele care o caracterizează dă naștere la numeroase ipoteze.

Statuia lui Venus de Milo: versiuni

Se presupune că Venus ținea un măr. Există ipoteze că aceasta este zeița mării, Amphitrite, care era extrem de venerată în Milos. Ar putea fi asociată cu cineva, una dintre mâinile ei sprijinindu-se pe umărul sculpturii vecine. Ea putea ține un arc sau o amforă - atribute ale lui Artemis.

Există, de asemenea, o ipoteză că sculptura nu a fost o zeiță, ci o heteroa - una dintre cele care a fost adesea înfățișată pe vaze.

Imaginea statuii lui Praxiteles. (wikipedia.org)

Pentru ochii săi frumoși și curbele încântătoare, sculptura este încă considerată zeița iubirii și aparține așa-numitului tip Cnidus. În jurul anului 350 î.Hr e. Praxiteles a sculptat o zeiță goală care ținea haine căzute. Statuia nu a supraviețuit, dar imaginea a fost reprodusă de numeroși adepți în sculptură și pictură.

Sculptura greacă a avut o influență extraordinară asupra erelor ulterioare. În multe privințe, idealurile de frumusețe corporală au fost pentru prima dată întruchipate în marmură de către maeștrii antici și, cu variații minore, au supraviețuit până în zilele noastre. Perioada elenistică, căreia îi aparține Venus de Milo, a fost o perioadă de schimbare: instituțiile sociale tradiționale Greciei clasice au devenit învechite și au apărut altele noi. Fundamentele și normele, viziunile asupra lumii și atitudinile față de artă s-au schimbat.

Estetica s-a format sub influența culturilor acelor popoare care făceau parte din imperiul pe măsură ce acesta se extindea. Influența Orientului devine din ce în ce mai vizibilă prin atenția acordată decorului, detaliilor, senzualității și emoționalității, care apare chiar și în marmură. Sculptura nu mai era întruchiparea poziției statice a unui corp ideal, ci a demonstrat pasiunile care i-au copleșit pe eroi și a reprezentat scene de gen cu mai multe figuri, care au fost ulterior folosite de pictori.

Detalii Categorie: Capodopere ale artei și arhitecturii antice și medievale Publicat 16.07.2016 11:15 Vizualizări: 3084

Statuia lui Venus de Milo a fost găsită în 1820 pe insula Milos (Melos), una dintre insulele Ciclade ale Greciei din Marea Egee.

Aceasta este o sculptură greacă antică care o înfățișează pe zeița iubirii Afrodita. Venus este echivalentul latin al numelui zeiței iubirii (vezi articolul zei olimpici).

Probabil „Venus de Milo” a lui Alexandru de Antiohia (circa 130-100 î.Hr.). Marmură. Înălțime 2,02 m. Luvru (Paris)

Descrierea sculpturii

Proporțiile figurii lui Venus au fost mult timp considerate ideale: înălțime 164 cm, șolduri 93 cm, talie 69 cm, volumul pieptului 89 cm.
Totul la ea a fost admirat: trăsăturile ei delicate, coafura ei simplă, dar îngrijită, postura grațioasă, pliurile hainelor perfect executate de sculptor.
Se crede că Venus avea un scut (sau un măr) în mâna stângă, iar cu mâna dreaptă ea, rușinată, ținea hainele care cădeau.
Venus (Afrodita) este un tip Afrodita din Knidos(lat. Venus pudica) - Venus este timid), deoarece ea ține halatul căzut cu mâna. Prima sculptură de acest tip a fost realizată de Praxiteles în jurul anului 350 î.Hr. e.
Praxiteles- Sculptor grec antic din secolul al IV-lea. î.Hr e. Majoritatea lucrărilor lui Praxitele sunt cunoscute din copiile romane sau din descrierile autorilor antici. Este considerat autorul celebrelor compoziții „Hermes cu copilul Dionysus” și „Apollo Killing the Lizard”. Sculpturile lui Praxiteles au fost pictate de artistul atenian Nicias.
Niciun sculptor nu a reușit să atingă o perfecțiune mai mare în transmiterea grației corpului și a armoniei subtile a spiritului decât Praxiteles. Afrodita sa din Knidos a fost considerată în antichitate nu numai cea mai bună creație a autorului, ci și cea mai bună statuie a tuturor timpurilor.

Praxiteles „Afrodita din Cnidus” (350-330 î.Hr.). Luvru (Paris)
Praxiteles a devenit primul sculptor care a creat o imagine monumentală a unei zeițe goale.
Praxiteles a efectuat două opțiuni: o zeiță goală și o zeiță îmbrăcată.

Clienții au ales varianta tradițională, cu o siluetă drapată. Nu a supraviețuit nicio copie sau descriere a acestuia și a dispărut.

Și Afrodita din Knidos, care a rămas în atelierul sculptorului, a fost cumpărată de locuitorii orașului Knidos din Asia Mică. Aici au început să se înghesuie pelerini, atrași de celebra sculptură. Afrodita stătea într-un templu în aer liber, vizibil din toate părțile.
De ceva timp, statuia lui Venus de Milo i-a fost atribuită și lui Praxiteles. Dar mai târziu a fost găsită o inscripție pe piedestal: „Agesander (sau Alexandru, inscripția era ilizibilă), fiul lui Menida, cetățean al Antiohiei de pe Meandru, a făcut această statuie”. Astfel, a devenit clar că statuia datează din perioada elenistică. Ulterior, piedestalul a dispărut și nu a fost găsit până în prezent.

Istoria descoperirii

Povestea descoperirii statuii Venus de Milo a fost spusă în diverse interpretări. Una dintre ele este aceasta: un anume marinar francez Olivier Voutier cu un țăran local Yorgos Kentrotas au săpat o statuie în ruinele unui amfiteatru antic. Dar căpitanul navei nu a dat permisiunea de a exporta sculptura.
Un alt ofițer de marină, Jules Dumont-D'Urville, a primit o astfel de permisiune la Istanbul, dar când s-a întors de acolo, a găsit statuia pe o navă rusească pregătită pentru transport la Istanbul. Dumont-D'Urville a asigurat răscumpărarea statuii.
În timpul conflictului dintre francezi și turci (proprietari ai insulei), care au căutat să împiedice scoaterea statuii în afara imperiului, mâinile lui Venus de Milo s-au pierdut.
În prezent, statuia lui Venus de Milo este păstrată într-o galerie special pregătită pentru aceasta la primul etaj al Luvru.

G. Uspensky „Îndreptat”

Eroul poveștii este profesorul rural Tyapushkin. Odată a avut șansa să viziteze Parisul ca profesor de acasă pentru copiii unui proprietar de pământ. Plimbându-se prin Paris, Tyapushkin a ajuns la Luvru: „...a ajuns în mod neașteptat la Luvru; fără nici cea mai mică nevoie morală am intrat în vestibulul muzeului; După ce am intrat în muzeu, am mers mecanic înainte și înapoi, m-am uitat mecanic la sculptura antică, care, desigur, în poziția mea Tyapushkin, nu am înțeles absolut nimic, ci am simțit doar oboseală, tinitus și înjunghiere în tâmple; - și deodată, deplină de nedumerire, fără să știe de ce, lovit de ceva extraordinar, de neînțeles, s-a oprit în fața Venusului de Milo în acea încăpere mare pe care oricine a fost la Luvru o cunoaște și, probabil, își amintește în fiecare detaliu.
Am stat în fața ei, m-am uitat la ea și m-am întrebat constant: „Ce s-a întâmplat cu mine?” M-am întrebat asta din prima clipă, de îndată ce am văzut statuia, pentru că chiar din acel moment am simțit că mi s-a întâmplat acea bucurie mare... Până acum, eram ca (m-am simțit brusc) ca acesta mototolit în mănușa mea de mână. Arată ca o mână de om? Nu, este doar un fel de bulgăre de piele. Dar apoi am suflat în ea și a devenit ca o mână de om. Ceva pe care nu puteam să înțeleg a suflat în adâncurile ființei mele mototolite, schilodite, epuizate și m-a îndreptat, a alergat prin pielea de găină a unui corp învior, unde părea să nu existe sensibilitate, a făcut totul „să „scârșească” la fel ca atunci când o persoană. crește, m-a făcut de asemenea să mă trezesc energic, fără măcar să simt niciun semn de somn recent și mi-a umplut pieptul în expansiune și întregul meu corp în creștere cu prospețime și lumină.
M-am uitat la această ghicitoare de piatră cu ambii ochi, întrebându-mă de ce s-a întâmplat așa? Ce este? Unde și care este secretul acestei stări ferme, calme, vesele a întregii mele ființe, care, neștiind cum, s-a revărsat în mine? Și absolut nu putea să răspundă la o singură întrebare; Am simțit că nu există niciun cuvânt în limbajul uman care să definească misterul dătător de viață al acestei creaturi de piatră. Dar nu m-am îndoit nici măcar un minut că paznicul, interpretul minunilor Luvru, spunea adevărul absolut, susținând că Heine a venit să stea pe această canapea îngustă, tapițată cu catifea roșie... Și totuși nu am putut stabili în care este secretul acestei opere de artă și ce anume, ce trăsături, ce linii dau viață, „îndreaptă” și extind sufletul mototolit al omului. M-am gândit constant la asta și tot nu puteam să transmit sau să spun ceva cert. Nu știu cât de mult aș fi lânceit așa dacă o împrejurare complet întâmplătoare nu m-ar fi condus, după cum mi se pare, pe drumul adevărat și nu mi-ar fi dat în sfârșit ocazia să răspund la întrebarea care era insolubilă pentru mine: ce este treaba, ce e problema? secret?"

Mergea adesea la Luvru pentru a-și „îndrepta” sufletul.
„Îndreptat” înseamnă că un om îndoit, care și-a pierdut orice fundație și sprijin în viață, a fost îndreptat de o operă de artă frumoasă. I-a dat putere să trăiască. Aceasta este vindecarea spirituală - o persoană intră în contact spiritual cu o mare operă de artă. Venus de Milo este o imagine a frumuseții, o imagine sublimă, plină de spiritual. O adevărată operă de artă poate transforma viața unei persoane.

La ce să te uiți: Venus (sau în mitologia greacă, Afrodita), zeița iubirii și a frumuseții, este personificată de multe statui, dar cât de diferită este imaginea întruchipată în ele. Iar cea mai faimoasă dintre ele este faimoasa Venus de Milo, pusă în scenă în cadrul Departamentului de Artă Antică din Luvru. Unul dintre cei „trei stâlpi ai Luvrui”, pe care fiecare vizitator al Luvrui consideră că este de datoria lui (ceilalți doi sunt Nike din Samotracia și Gioconda).

Se crede că creatorul său a fost sculptorul Agesander sau Alexandros din Antiohia (inscripția este ilizibilă). Atribuit anterior lui Praxiteles. Sculptura este un tip de Afrodita din Cnidus (Venus pudica, Venus timidă): o zeiță care ține cu mâna o haină căzută (prima sculptură de acest tip a fost sculptată în jurul anului 350 î.Hr. de Praxiteles). Aceasta Venus a fost cea care a dat lumii standarde moderne de frumusețe: 90-60-90, deoarece proporțiile ei sunt 86x69x93 cu o înălțime de 164 cm.

Cercetătorii și istoricii de artă au atribuit mult timp Venus de Milo acelei perioade a artei grecești numită „clasici târzii”. Măreția posturii zeiței, netezimea contururilor divine, calmul feței ei - toate acestea o fac similară cu lucrările secolului al IV-lea î.Hr. Dar unele tehnici de prelucrare a marmurei i-au forțat pe oamenii de știință să îndepărteze data execuției acestei capodopere cu două secole.

Drumul spre Luvru.
Statuia a fost descoperită accidental pe insula Milos în 1820 de un țăran grec. Probabil a petrecut cel puțin două mii de ani în captivitate subterană. Cine a plasat-o acolo, evident, a vrut să o salveze de dezastrul iminent. (Apropo, aceasta nu a fost ultima încercare de a salva statuia. În 1870, la cincizeci de ani după ce a fost găsită Venus de Milo, aceasta a fost din nou ascunsă în subteran - în pivnița prefecturii de poliție din Paris. Nemții trăgeau la Paris. şi erau aproape de capitală.Prefectura a ars în scurt timp.Dar statuia, din fericire, a rămas intactă.) Pentru a-şi vinde profitabil descoperirea, ţăranul grec a ascuns deocamdată pe vechea zeiţă într-un ţarc de capre. Aici a văzut-o tânărul ofițer francez Dumont-Durville. Ofițer educat, participant la expediția în insulele grecești, a apreciat imediat capodopera bine conservată. Fără îndoială, a fost zeița greacă a iubirii și frumuseții Venus. Mai mult, ținea în mână un măr, dăruit de Paris în celebra dispută dintre cele trei zeițe.

Țăranul a cerut un preț uriaș pentru descoperirea sa, dar Dumont-D'Urville nu avea astfel de bani. Cu toate acestea, el a înțeles adevărata valoare a sculpturii și l-a convins pe țăran să nu vândă Venus până nu a obținut suma necesară. Ofițerul a trebuit să meargă la consulul francez la Constantinopol pentru a-l convinge să cumpere statuia pentru muzeul francez.

Dar, întorcându-se la Milos, Dumont-D'Urville a aflat că statuia fusese deja vândută unui oficial turc și chiar era ambalată într-o cutie. Pentru o mită uriașă, Dumont-D'Urville a cumpărat din nou Venus. A fost pusă de urgență pe o targă și dusă în portul unde era acostat nava francez. Literal, imediat turcii au ratat pierderea. În încăierarea care a urmat, Venus a trecut de la francezi la turci și înapoi de mai multe ori. În timpul acelei lupte, mâinile de marmură ale zeiței au avut de suferit. Nava cu statuia a fost nevoită să navigheze urgent, iar mâinile lui Venus au fost lăsate în port. Ele nu au fost găsite până în ziua de azi.

Dar chiar și zeița antică, lipsită de arme și acoperită cu jetoane, încântă pe toată lumea atât de mult cu perfecțiunea ei, încât pur și simplu nu observi aceste defecte și daune. Capul ei mic era ușor înclinat pe gâtul ei subțire, un umăr se ridica și celălalt cădea, silueta ei îndoită flexibil. Moliciunea și tandrețea pielii lui Venus sunt puse în valoare de draperiile care i-au alunecat pe șolduri, iar acum este imposibil să-ți iei ochii de la sculptura, care a cucerit lumea cu frumusețea și feminitatea ei feeric de aproape două secole.

Mâinile lui Venus.
Când Venus de Milo a fost expusă pentru prima dată la Luvru, celebrul scriitor Chateaubriand a spus: „Grecia nu ne-a oferit niciodată o dovadă mai bună a măreției sale!”Și aproape imediat au început să se reverse ipoteze despre poziția inițială a mâinilor zeiței antice.

La sfârșitul anului 1896, ziarul francez Illustration a publicat un mesaj de la un anume marchiz de Trogoff că tatăl său, care a servit ca ofițer în Marea Mediterană, a văzut statuia intactă și că zeița ținea un măr în mâini.

Dacă ținea mărul lui Paris, cum erau poziționate mâinile ei? Adevărat, afirmațiile marchizului au fost ulterior infirmate de omul de știință francez S. Reinac. Totuși, articolul lui de Trogoff și infirmarea lui S. Reinac au trezit și mai mult interes pentru statuia antică. Profesorul german Hass, de exemplu, a susținut că sculptorul grec antic o înfățișa pe zeiță după abluție, când era pe cale să-și ungă corpul cu suc. Omul de știință suedez G. Saloman a sugerat că Venus este întruchiparea voluptuozității: zeița, folosind tot farmecul ei, duce pe cineva în rătăcire.

Sau poate a fost o întreagă compoziție sculpturală, de la care doar Venus a ajuns la noi? Mulți cercetători au susținut versiunea savantului suedez, în special, Cartmer de Quincey a sugerat că Venus a fost înfățișată într-un grup cu zeul războiului, Marte. „De vreme ce Venus are- el a scris, - judecând după poziția umărului, mâna era ridicată, probabil că ea s-a sprijinit cu această mână pe umărul lui Marte; și-a pus mâna dreaptă în mâna lui stângă”. În secolul al XIX-lea, au încercat să reconstruiască și să restaureze aspectul original al frumoasei Venus; au existat chiar și încercări de a-i atașa aripi. Dar sculptura „terminată” își pierdea farmecul mistic, așa că s-a decis să nu se restaureze statuia.

Luvru știe cu adevărat să expună capodopere. Astfel, statuia Venus de Milo este amplasată în mijlocul unei mici săli, iar în fața acesteia se întinde o lungă suită de încăperi în care niciunul dintre exponate nu este așezat la mijloc. Din această cauză, de îndată ce privitorul intră în departamentul de antichități, el vede imediat doar Venus - o sculptură joasă, care apare ca o fantomă albă pe fundalul cețos al pereților gri...