Венера Милоска (Афродита) - статуя на богинята на любовта, заобиколена от легенди

Световноизвестната скулптура на Венера Милоска, изложена в Лувъра, еталон за женска красота, за съжаление няма две ръце. Това великолепно произведение на изкуството, издълбано от бял мрамор, е намерено на южния гръцки остров Милос през 1820 г., откъдето идва и името Милос.

Тя е намерена от обикновен гръцки селянин на име Юргос. Юргос нямаше понятие от археология. Той се занимаваше с бизнеса си: обработваше парцела, който му принадлежеше, и изхранваше голямото си семейство. Той намери Венера случайно. Един ден, докато копаел градината си, той се натъкнал на каменна плоча, а след това и на няколко дялани камъка. Тези камъни са били високо ценени на остров Милос, където е живял Юргос. Местните селяни, без особено да си блъскат мозъка за техния произход, ги използваха за изграждане на къщи. Юргос продължи разкопките си. Представете си изненадата му, когато внезапно откри някаква ниша, а в нея великолепна мраморна статуя на полугола жена с рядка красота. В нишата имаше още две фигурки на Хермес, както по-късно установиха учените, и няколко мраморни дрънкулки.

Юргос осъзнал, че е намерил нещо много по-ценно от чифт дялани каменни плочи. Той преместил находката си в една плевня, а след това, или поне така обикновено казват, я продал на някой си Марселус, секретар на френското посолство в Истанбул.

Има само едно нещо, което ни разстройва: тази прекрасна статуя, която се превърна в своеобразен синоним на идеална женска красота, подобно на Аполон Белведере за мъжете, имаше свой собствен недостатък: ръцете на Венера бяха избити. Този - с пънове вместо ръце - все още може да се види в Лувъра; Така е представена в безброй репродукции.

Къде и кога, при какви обстоятелства Венера Милоска губи ръцете си? Отговорът на цялата тази малко известна история е следният (разказ за нея е запазен в непубликуваните мемоари на Дюмон-Дюрвил и отчасти в Матерер). Дюрвил и Матерер не купиха Венера - оказа се, че не са по силите им. Върнаха се на кораба си. Няколко дни по-късно корабът пристигна в Истанбул. Офицерите от кораба са поканени във френското посолство. По време на приема Дюмон-Дюрвил говори за откритието на Юргос. Секретарят на посолството Марцел буквално, почти в същия ден, заминава от името на посланика на специален кораб под командването на лейтенант Робърт на остров Милос. Три дни по-късно той доставя статуята в Атина. Но по това време Венера вече беше без ръце. Какво стана? статуя богиня арт мрамор

Дюмон-Дюрвил пише за това по следния начин: „Доколкото може да се прецени, селянинът, който беше уморен да чака купувачи, намали цената и го продаде на местен свещеник. Той искаше да го подари на преводача на цариградския паша. Г-н Марцел пристигна точно в момента, когато статуята трябваше да бъде натоварена на кораб за изпращане до Константинопол. Виждайки, че тази великолепна находка се изплъзва от ръцете му, той взел всички мерки да я получи и свещеникът в крайна сметка, не без съпротива, се съгласил да я предаде.

Но Дюрвил не е съвсем точен: свещеникът дори не е помислял да се откаже от статуята. Напротив, той категорично отказа да го продаде. Тогава Марцел поиска две дузини моряци от Робърт, решавайки, както пише Матерер, да освободи богинята, независимо от цената. Завърза се истински бой. В тази схватка французите взеха надмощие. По време на битката Венера била хвърлена на пътя и стъпкана в калта, а ръцете й били отбити.

Това е грозната истина. Ето защо Матерер, страхувайки се от дипломатически скандал - през 1842 г. всички "герои" на тази история и най-вече посланик дьо Ривиер бяха все още живи - се опита да го скрие и едва по-късно описа всичко, както се случи. Ето защо Дюмон-Дюрвил е толкова дипломатично предпазлив в своите мемоари. Ето защо в крайна сметка Венера Милоска няма ръце.

Фигурата на богинята на любовта е лишена от ръце и покрита с чипове, но щом я видите, никога няма да забравите нейната красота и горд образ. Лек наклон на малката глава върху тънък врат, едното рамо леко повдигнато, другото леко спуснато, гъвкава, извита фигура. Нежността и мекотата на кожата се подчертават от плъзгащата се на ханша пелерина. И е невъзможно да откъснете очи от скулптурата, пропита с женственост и лиризъм, без да се съмнявате нито за минута, че пред очите ви е съвършенството - богинята на любовта.

Руските писатели, попаднали в парижкия Лувър през различни години, не можеха да подминат това съвършенство, създадено от човешко вдъхновение и умение.

Афанасий Фет - Венера Милоска

И целомъдрен и смел,

Сияещ гол до слабините,

Божественото тяло цъфти

Неувяхваща красота.

Под този причудлив балдахин

Леко повдигната коса

Колко гордо блаженство

Преля в небесното лице!

И така, всички дишащи с патосна страст,

Цялата мокра от морска пяна

И носейки се с всепобедна сила,

Гледаш във вечността пред себе си.

1856. Понастоящем статуята на Венера Милоска се съхранява на 1-вия етаж на Лувъра в малка кръгла стая, допълваща пакета от зали на отдела за антично изкуство, и нито един експонат в нито една от тях не е избутан средата. Следователно Венера се вижда отдалеч - ниска скулптура, изглеждаща като бял призрак на мъгливия фон на сивите стени.

Когато посетителите влязат в Лувъра, те обикновено задават два въпроса: как да стигнат до Венера Милоска (гръцката богиня също се нарича с това римско име) и къде е Ла Джоконда?

1. Заглавието на "Венера Милоска" е подвеждащо

Венера - при римляните, Афродита - при гърците.

Широко разпространено е мнението, че тази статуя изобразява гръцката богиня на любовта и красотата. Но гърците наричали тази богиня Афродита, а Венера е римското име.

2. Статуята е кръстена на мястото, където е открита

Статуя от остров Милос.

На 8 април 1820 г. фермер на име Йоргос Кентротас се натъкнал на статуята в руините на древен град на остров Милос.

3. Създаването на статуята се приписва на Александрос от Антиохия

Шедьовър на Александрос от Антиохия.

Смята се, че скулпторът от елинистическия период Александрос е изваял този каменен шедьовър между 130 и 100 г. пр.н.е. Първоначално статуята е намерена с пиедестал-плоча, върху която е стояла. Там е открит надпис за създателя. Впоследствие пиедесталът мистериозно изчезна.

4. Статуята не може да изобразява Венера

Амфитрита и Посейдон.

Някои смятат, че скулптурата не изобразява Афродита/Венера, а по-скоро Амфитрита, морска богиня, която е била особено почитана на Милос. Трети дори предполагат, че това е статуя на богинята на победата Виктория. Има и дебат за това какво е държала статуята първоначално. Има различни версии, че това може да е копие или въртящо се колело с конци. Дори има версия, че това е ябълка, а статуята е Афродита, която държеше в ръцете си награда, дадена й от Парис като най-красивата богиня.

5. Скулптурата е представена на краля на Франция

Париж. Лувър. Венера Милоска.

Кентротас първоначално открива тази статуя с френския моряк Оливие Вутие. След като смени няколко собственици, докато се опитваше да я изнесе от страната, статуята в крайна сметка се озова при френския посланик в Истанбул, маркиз дьо Ривиер. Маркизът подарява Венера на френския крал Луи XVIII, който от своя страна дава статуята на Лувъра, където тя остава и до днес.

6. Статуята е загубила ръцете си заради французите

Статуя без ръце.

Кентротас намери фрагменти от ръцете, когато откри статуята в руини, но след като бяха реконструирани, те бяха счетени за твърде „груби и неграциозни“. Съвременните историци на изкуството смятат, че това изобщо не означава, че ръцете не са принадлежали на Венера; най-вероятно те са били повредени през вековете. И двете ръце и оригиналният пиедестал са изгубени, когато статуята е транспортирана до Париж през 1820 г.

7. Оригиналният пиедестал е целенасочено премахнат

Историците на изкуството от 19-ти век решиха, че статуята на Венера е дело на гръцкия скулптор Праксител (тя беше много подобна на неговите статуи). Това класифицира статуята като принадлежаща към класическата епоха (480-323 г. пр.н.е.), чиито творения са ценени много повече от скулптури от елинистическия период. За да се подкрепи тази версия дори с цената на дезинформация, пиедесталът е премахнат преди скулптурата да бъде представена на краля.

8. Венера Милоска – обект на национална гордост за французите

Венера Медичи е съперник на Венера Милоска.

По време на завоеванията си Наполеон Бонапарт взема от Италия един от най-добрите образци на гръцката скулптура - статуята на Венера Медичи. През 1815 г. френското правителство връща тази статуя на Италия. И през 1820 г. Франция с радост се възползва от възможността да запълни празното място в главния френски музей. Венера Милоска става по-популярна от Венера Медичи, която също е представена в Лувъра.

9. Реноар не е впечатлен от скулптурата

Реноар поставя под въпрос красотата на Венера.

Може би най-известният от хулителите на Венера Милоска, известният художник импресионист заяви, че скулптурата е много далеч от изобразяването на женската красота.

10. Венера е била скрита по време на Втората световна война

Един от замъците във френската провинция.

До есента на 1939 г., със заплахата от война, надвиснала над Париж, Венера Милоска, заедно с няколко други безценни артефакта като скулптурата на Нике от Самотраки и произведения на Микеланджело, бяха извадени от Лувъра, за да бъдат съхранявани в различни замъци във френската провинция.

11. Венера е ограбена

Венера Милоска. Лувър. Париж.

На Венера липсват не само ръце. Първоначално е бил украсен с бижута, включително гривни, обеци и тиара. Тези декорации изчезнаха отдавна, но в мрамора имаше дупки за закрепване.

Венера получава своето регионално „фамилно име“ от името на острова, на който е открита през 1820 г. от френски моряк. Милос, днес гръцка територия, по това време е бил под властта на Османската империя.

История на Венера Милоска

Французинът, придружен от гръцки водач, намери красива статуя - като цяло добре запазена, но разделена на две. Турските власти, след изчерпателни наддавания, най-накрая разрешиха статуята да бъде премахната от острова, но по-късно, осъзнавайки колко е загубила стойността си, организираха примерно наказание за гърците, участвали в издирването и транспортирането. В процеса на последното ръцете бяха изгубени. Във Франция Венера е представена на Луи XVIII и скоро е пренесена в Лувъра, където остава и до днес.

Фелдмаршал Герд фон Рундщет в Лувъра. (wikipedia.org)

На пиедестала, който е намерен заедно със скулптурата и след това е изгубен, се посочва, че статуята е изработена от Александър, син на Менидас, гражданин на Антиохия на Меандъра. И това се случи около 130 г. пр.н.е.

Статуята е изваяна на части, които след това са сглобени. Подобна техника е била популярна в Цикладите. Съдейки по останалите дупки за закрепване, Венера носеше гривни, обеци и лента за глава, а мраморът беше боядисан. За времето си скулптурата е уникална с изящната си извивка на тялото и умело изпълнена драперия от падаща тъкан.

3D реконструкция на статуята. Източник: wikipedia.org

Общоприето е, че полуголата богиня олицетворява Афродита (в римската традиция - Венера), но липсата на ръце, в които тя да държи атрибутите, които я характеризират, поражда множество хипотези.

Статуя на Венера Милоска: версии

Има предположение, че Венера е държала ябълка. Има хипотези, че това е богинята на морето Амфитрита, която е била изключително почитана в Милос. Тя можеше да бъде сдвоена с някого, като едната й ръка лежеше на рамото на съседната скулптура. Тя можеше да държи лък или амфора - атрибути на Артемида.

Има и хипотеза, че скулптурата не е богиня, а хетероа - една от онези, които често са изобразявани на вази.

Изображение на статуята на Праксител. (wikipedia.org)

Заради красивите си очи и очарователни извивки, скулптурата все още се смята за богинята на любовта и принадлежи към така наречения тип Книд. Около 350 г. пр.н.е д. Праксител изваял гола богиня, която държала паднали дрехи. Статуята не е оцеляла, но изображението е възпроизведено от много последователи в скулптурата и живописта.

Гръцката скулптура оказва огромно влияние върху следващите епохи. В много отношения идеалите за красота на тялото за първи път са въплътени в мрамор от древни майстори и с малки вариации са оцелели до днес. Елинистическият период, към който принадлежи Венера Милоска, е време на промяна: социалните институции, традиционни за класическа Гърция, са остарели и се появяват нови. Промениха се основите и нормите, мирогледът и отношението към изкуството.

Естетиката се формира под влиянието на културите на онези народи, които са били част от империята, докато се разширява. Все по-забележимо е влиянието на Изтока с вниманието към декора, детайлите, чувствеността и емоционалността, която се проявява дори в мрамора. Скулптурата вече не беше въплъщение на статичното положение на идеалното тяло, а демонстрира страстите, които завладяха героите и представляваха жанрови многофигурни сцени, които по-късно бяха използвани от художниците.

Детайли Категория: Шедьоври на античното и средновековно изобразително изкуство и архитектура Публикувано на 16.07.2016 г. 11:15 Преглеждания: 3084

Статуята на Венера Милоска е открита през 1820 г. на остров Милос (Мелос), един от цикладските острови на Гърция в Егейско море.

Това е древногръцка скулптура, изобразяваща богинята на любовта Афродита. Венера е латинският еквивалент на името на богинята на любовта (вижте статията Олимпийски богове).

Предполага се, че "Венера Милоска" на Александър Антиохийски (около 130-100 г. пр. н. е.). Мрамор. Височина 2,02 м. Лувър (Париж)

Описание на скулптурата

Пропорциите на фигурата на Венера отдавна се смятат за идеални: височина 164 см, ханш 93 см, талия 69 см, обем на гърдите 89 см.
Всичко в нея беше възхитено: деликатните й черти на лицето, простата, но спретната й прическа, изящната й поза, гънките на дрехите й, перфектно изпълнени от скулптора.
Смята се, че Венера е имала щит (или ябълка) в лявата си ръка, а с дясната си ръка тя, засрамена, е държала падащите дрехи.
Венера (Афродита) е вид Афродита от Книдос(лат. Venus pudica) - Венера е срамежлива), т.к тя държи падналата роба с ръка. Първата скулптура от този тип е направена от Праксител около 350 г. пр.н.е. д.
Праксител- древногръцки скулптор от 4 век. пр.н.е д. Повечето от произведенията на Праксител са известни от римски копия или от описания на древни автори. Той се счита за автор на известните композиции „Хермес с детето Дионис“ и „Аполон, който убива гущера“. Скулптурите на Праксител са рисувани от атинския художник Никиас.
Никой скулптор не успя да постигне по-голямо съвършенство в предаването на изяществото на тялото и фината хармония на духа от Праксител. Неговата Афродита от Книдос е смятана в древността не само за най-доброто творение на автора, но и за най-добрата статуя на всички времена

Праксител "Афродита от Книд" (350-330 пр.н.е.). Лувър (Париж)
Праксител става първият скулптор, който създава монументален образ на гола богиня.
Праксител изпълни два варианта: гола богиня и облечена богиня.

Клиентите избраха традиционния вариант, с драпирана фигура. Няма оцелели копия или описания от него и той изчезна.

А Афродита от Книдос, която остана в работилницата на скулптора, беше закупена от жители на малоазийския град Книдос. Тук започнаха да се стичат поклонници, привлечени от известната скулптура. Афродита стоеше в храм на открито, видим от всички страни.
Известно време статуята на Венера Милоска също се приписва на Праксител. Но по-късно на пиедестала е намерен надпис: „Агесандър (или Александър, надписът беше нечетлив), син на Менидас, гражданин на Антиохия на Меандъра, направи тази статуя.“ Така стана ясно, че статуята датира от елинистическата епоха. Впоследствие постаментът изчезва и не е открит до днес.

История на откритието

Историята за откриването на статуята на Венера Милоска е разказана в различни интерпретации. Един от тях е следният: известен френски моряк Оливие Вутие с местен селянин Йоргос Кентротас изкопават статуя в руините на древен амфитеатър. Но капитанът на кораба не даде разрешение за износ на скулптурата.
Друг военноморски офицер, Жул Дюмон-Дюрвил, получава такова разрешение в Истанбул, но когато се връща оттам, открива статуята на руски кораб, подготвен за транспортиране до Истанбул. Дюмон Д'Юрвил осигури откупа за статуята.
По време на конфликта между французите и турците (собствениците на острова), които се опитват да предотвратят изнасянето на статуята извън империята, ръцете на Венера Милоска са изгубени.
В момента статуята на Венера Милоска се съхранява в специално подготвена за нея галерия на първия етаж на Лувъра.

Г. Успенски „Изправен“

Героят на историята е селският учител Тяпушкин. Веднъж той имал възможност да посети Париж като домашен учител на децата на земевладелец. Разхождайки се из Париж, Тяпушкин се озовава в Лувъра: „...неочаквано стигна до Лувъра; без ни най-малка морална нужда влязох във вестибюла на музея; След като влязох в музея, аз механично се разхождах напред-назад, механично оглеждах античната скулптура, която, разбира се, в позата на Тяпушкин не разбирах абсолютно нищо, но усещах само умора, шум в ушите и изтръпване в слепоочията; - и изведнъж, в пълно недоумение, незнайно защо, поразен от нещо необикновено, непонятно, той се спря пред Венера Милоска в онази голяма стая, която всеки, който е ходил в Лувъра, познава и сигурно помни във всяка подробност.
Стоях пред нея, гледах я и непрекъснато се питах: „Какво стана с мен? Зададох си това от първия момент, щом видях статуята, защото от този момент усетих, че ми се случи голяма радост... До сега бях като (изведнъж се почувствах) като този смачкан в моята ръкавица. Прилича ли на човешка ръка? Не, това е просто някаква буца кожа. Но тогава духнах в него и той стана като човешка ръка. Нещо, което не можех да разбера, духна в дълбините на моето смачкано, осакатено, изтощено същество и ме изправи, премина през гъските на едно съживяващо се тяло, в което сякаш нямаше чувствителност, накара всичко да „хрущи” както когато човек расте , също ме накара да се събудя енергично, без дори да усещам признаци на скорошен сън, и изпълни разширяващите се гърди и цялото ми растящо тяло със свежест и светлина.
Погледнах тази каменна загадка с две очи, чудейки се защо се случи така? Какво е? Къде и каква е тайната на това твърдо, спокойно, радостно състояние на цялото ми същество, което незнайно как се изля в мен? И той абсолютно не можеше да отговори на нито един въпрос; Чувствах, че няма дума в човешкия език, която да може да определи животворната мистерия на това каменно създание. Но не се съмнявах нито за минута, че пазачът, тълкувателят на чудесата от Лувъра, казва абсолютната истина, твърдейки, че Хайне е дошъл да седне на този тесен диван, тапициран с червено кадифе... И все пак не можах да определя в каква е тайната на това произведение на изкуството и какво точно, какви черти, какви линии вдъхват живот, „изправят” и разширяват смачканата човешка душа. Постоянно си мислех за това и все не можех да предам или кажа нещо определено. Не знам колко дълго щях да мърдам така, ако едно съвсем случайно обстоятелство не ме беше извело, както ми се струва, на истинския път и най-после ми беше дало възможност да отговоря на неразрешимия за мен въпрос: какво е въпросът, какво има? тайна?"

Той често ходеше в Лувъра, за да „изправи“ душата си.
„Изправен“ означава, че превит човек, който е загубил всякаква основа и опора в живота, е бил изправен от красиво произведение на изкуството. Даваше му сили да живее. Това е духовно лечение – човек влиза в духовен контакт с велико произведение на изкуството. Венера Милоска е образ на красотата, възвишен, духовно изпълнен образ. Едно истинско произведение на изкуството може да преобрази живота на човек.

Какво да гледам: Венера (или в гръцката митология Афродита), богинята на любовта и красотата, е олицетворена от много статуи, но колко различен е образът, въплътен в тях. И най-известният от тях е световно известната Венера Милоска, поставена в отдела за антично изкуство в Лувъра. Един от „трите стълба на Лувъра“, който всеки посетител на Лувъра смята за свой дълг да види (другите два са Нике от Самотраки и Джоконда).

Смята се, че неин създател е скулпторът Агесандър или Александрос от Антиохия (надписът е нечетлив). Преди това се приписва на Праксител. Скулптурата е вид на Афродита от Книд (Venus pudica, срамежлива Венера): богиня, която държи с ръка паднала роба (първата скулптура от този тип е изваяна около 350 г. пр. н. е. от Праксител). Именно тази Венера даде на света съвременни стандарти за красота: 90-60-90, защото нейните пропорции са 86x69x93 с височина 164 см.

Изследователи и историци на изкуството отдавна приписват Венера Милоска на онзи период от гръцкото изкуство, наречен „късна класика“. Величието на позата на богинята, гладкостта на божествените контури, спокойствието на лицето й - всичко това я прави подобна на творбите от 4 век пр.н.е. Но някои техники за обработка на мрамор принудиха учените да отместят датата на изпълнение на този шедьовър с два века.

Пътят към Лувъра.
Статуята е случайно открита на остров Милос през 1820 г. от гръцки селянин. Вероятно е прекарала поне две хиляди години в подземен плен. Който и да я е поставил там, очевидно е искал да я спаси от надвисналото бедствие. (Между другото, това не беше последният опит за спасяване на статуята. През 1870 г., петдесет години след намирането на Венера Милоска, тя отново беше скрита под земята - в мазето на парижката полицейска префектура. Германците стреляха по Париж и бяха близо до столицата. Префектурата скоро изгоря. Но статуята, за щастие, остана непокътната.) За да продаде изгодно находката си, гръцкият селянин за известно време скри древната богиня в кошара за кози. Именно тук я видя младият френски офицер Дюмон-Дюрвил. Образован офицер, участник в експедицията до гръцките острови, той веднага оцени добре запазения шедьовър. Несъмнено това беше гръцката богиня на любовта и красотата Венера. Освен това тя държеше в ръката си ябълка, подарена й от Парис в прочутия спор между трите богини.

Селянинът поиска огромна цена за находката си, но Дюмон-Дюрвил нямаше толкова пари. Той обаче разбрал истинската стойност на скулптурата и убедил селянина да не продава Венера, докато не получи необходимата сума. Налага се офицерът да отиде при френския консул в Константинопол, за да го убеди да купи статуята за френския музей.

Но, връщайки се в Милос, Дюмон-Дюрвил научи, че статуята вече е продадена на някакъв турски служител и дори е опакована в кутия. За огромен подкуп Дюмон-Дюрвил отново купи Венера. Спешно е поставена на носилка и откарана на пристанището, където е акостирал френският кораб. Буквално веднага турците пропуснаха загубата. В последвалата схватка Венера минава няколко пъти от французите на турците и обратно. По време на тази битка мраморните ръце на богинята пострадаха. Корабът със статуята беше принуден спешно да отплава, а ръцете на Венера бяха оставени в пристанището. И до днес не са открити.

Но дори древната богиня, лишена от оръжие и покрита с чипове, омагьосва всички толкова много със своето съвършенство, че просто не забелязвате тези недостатъци и щети. Малката й глава беше леко наклонена върху тънката й шия, едното й рамо се повдигаше, а другото се спускаше, фигурата й се извиваше гъвкаво. Мекотата и нежността на кожата на Венера се подчертава от драперията, която се е плъзнала по бедрата й и сега е невъзможно да откъснете очи от скулптурата, която завладява света с пленителната си красота и женственост вече почти два века.

Ръцете на Венера.
Когато Венера Милоска беше изложена за първи път в Лувъра, известният писател Шатобриан каза: "Гърция никога не ни е давала по-добри доказателства за своето величие!"И почти веднага започнаха да се изсипват предположения за първоначалното положение на ръцете на древната богиня.

В края на 1896 г. френският вестник Illustration публикува съобщение от известен маркиз дьо Трогоф, че баща му, който е служил като офицер в Средиземно море, е видял статуята непокътната и че богинята държи ябълка в ръцете си.

Ако държеше ябълката на Парис, как бяха разположени ръцете й? Вярно е, че изявленията на маркиза впоследствие бяха опровергани от френския учен С. Рейнак. Въпреки това статията на дьо Трогоф и опровержението на С. Рейнак предизвикват още по-голям интерес към античната статуя. Германският професор Хас, например, твърди, че древногръцкият скулптор е изобразил богинята след измиване, когато тя се кани да намаже тялото си със сок. Шведският учен Г. Саломан предположи, че Венера е въплъщение на сладострастието: богинята, използвайки целия си чар, подвежда някого.

Или може би това е цяла скулптурна композиция, от която само Венера е достигнала до нас? Много изследователи подкрепиха версията на шведския учен, по-специално Картмър де Куинси предположи, че Венера е изобразена в група с бога на войната Марс. „Откакто Венера има- той написа, - съдейки по позицията на рамото, ръката беше вдигната; вероятно тя се облегна с тази ръка на рамото на Марс; тя сложи дясната си ръка в неговата лява ръка". През 19 век те се опитват да реконструират и възстановят оригиналния вид на красивата Венера, дори имаше опити да й прикрепят крила. Но „завършената“ скулптура губеше мистичния си чар, така че беше решено да не се възстановява статуята.

Лувърът наистина знае как да показва шедьоври. Така статуята на Венера Милоска е поставена в средата на малка зала, а пред нея се простира дълъг набор от стаи, в които нито един от експонатите не е поставен в средата. Поради това, щом влезе в античния отдел, зрителят веднага вижда само Венера - ниска скулптура, появяваща се като бял призрак на мъгливия фон на сивите стени...