Culoarea albastră Pasternak Baratashvili Siny Tsvet Pasternak Baratashvili

Încărcat pe 31.12.2010

Culoarea cerului, culoarea albastră. poezii text video video. Poezie. O poezie a genialului poet georgian Nikolo (Nikoloz) Baratashvili, scrisă în 1841. Autorul acestei traduceri în limba rusă este strălucitul poet rus Boris Pasternak, rar video rar video video HD Poezia a fost scrisă de Boris Pasternak în perioada de dinainte de 1938. Gabriadze citește.

Siny Tsvet. culoare albastru profund. Cea mai bună poezie georgiană este scrisă de genialul poet Nikolo Baratashvili și tradusă în rusă de genialul poet rus Boris Pasternak.Gabriadze citește. video rar video video rar HD

Nikolo (Nikoloza) Baratashvili

Traducerea interliniară, literală, în rusă, a fost realizată de poetesa georgiană modernă I. Sanadze.

ÎN cer albastru,
culoarea originală
Și nepământesc [nu din această lume]
sunt cu tinerețe îndrăgostită.

ȘI acum că sânge
mi se face frig
Jur că nu voi iubi
Nu culoare diferita.

ÎN ochi V frumoasa
Sunt îndrăgostită de rai culoare;
El, saturat de cer,
Emite emoție.

Duma - vis
Mă trage spre înălțimile cerești,
Astfel încât fiind topit din dragoste [farmec],
m-am contopit cu albastru culoare.

Voi muri - nu voi vedea
Lacrimi sunt nativ
În schimb, cerul este albastru
Stropiți-mă cu roua cerului.

Când ogilu A mea
Acoperi ceaţă,
Lasă-l să fie sacrificat
Transmite [strălucire] către cerul albastru!

1841

Boris Pasternak

Culoare ceresc, culoare albastră versuri video text integral video

Culoarea cerului, culoarea albastră
indragostit sunt cu mic ani.
ÎN copilărie el eu însemna
Sineva alte a început.

ȘI acum că a ajuns
eu culmi zile propriile lor
ÎN sacrificiu alte culori
albastru Nu voi da.

El frumoasa fără înfrumuseţare.
Acest culoare favorit ochiul.
Acest vedere fără fund este a ta,
Beat în albastru.

Acest culoare Ale mele vise.
Acest colorant înălţime.
In aceea soluție albastră
Cufundat terestru spaţiu.

Acest uşor tranziție
ÎN suspans din griji
Și de la plângând rude
Pe înmormântare A mea.

Acest albastru rar
Îngheţ peste al meu cuptor.
Acest gri iarnă fum
aburi de mai sus Nume A mea.

Poezia a fost scrisă înainte de 1938.

http :// www. poezie. ro/ articol. php? id=67283

Un material metodologic excelent pentru desfășurarea cursurilor la o școală, liceu sau universitate pe tema literaturii și istoriei ruse a secolelor XIX și XX, Georgia și Rusia, civilizația georgiană, un erou liric în cultura rusă.

Toate drepturile aparțin deținătorilor drepturilor de autor - creatorii și proprietarii acestei lucrări și sunt inalienabile. Publicat doar de dragul salvării și păstrării celor mai bune lucrări ale culturii ruse.

Proiectul cultural și socio-politic al autorului lui Alexander Bogdanov „Rusia fermecătoare” - „Viața spirituală a poporului ruși din Rusia secolelor XX și XXI” este un exemplu al modului în care noile tehnologii informaționale pot fi folosite pentru a salva, păstra și combina cele mai bune lucrări create în Rusia, de dragul unei noi vieți a acestor lucrări frumoase în cultura comună a poporului nostru.

siny_tsvet_pasternak_baratashvili_gabria dze.69.4m.wmv.wmv

Rusia , cultura rusiei , poezie , boris pasternak , siny tsvet , georgia , cultura georgiei , nikolo baratashvili , Culoare albastră, Nikolo Baratashvili, poezie rusă, poezie georgiană, tbilisi, georgia, georgia, caucaz, gabriadze, gabriadze, tbilisi, video , videoclip, culoarea raiului, tsvet ceresc,

Poezia „Culoarea albastră” (în original - fără titlu), scrisă de N. Baratashvili în 1841 și tradusă de B. Pasternak cel târziu în 1938, a devenit de mult în Rusia un fel de carte de vizită a strălucitului poet georgian. La gândul la el, în memorie apar spontan replicile: „Culoarea raiului, culoarea albastră / M-am îndrăgostit de mic...”. Puțini oameni își pot aminti alte poezii de Baratașvili, dar „Culoarea albastră” este cu siguranță cunoscută de toți fanii poeziei ruse. Înainte de Pasternak, acest poem a fost tradus în rusă de V. Gaprindashvili, a cărui traducere a fost publicată în 1922 în ceea ce era atunci Tiflis și, desigur, nu a putut ajunge la publicul rus. În Georgia, traducerea lui Pasternak este cunoscută pe scară largă, deși atitudinea față de aceasta nu este la fel de reverentă ca în Rusia, ci mai geloasă și părtinitoare. Și, trebuie să spun, există motive pentru asta. Dar mai multe despre asta mai jos.

Până acum, niciunul dintre criticii ruși nu s-a gândit vreodată să compare originalul din The Blue Color cu traducerea sa. Există cel puțin trei motive pentru acest lucru, după părerea mea. În primul rând: geniul textului lui Pasternak, căruia nu se vrea să-l reproșeze. A doua este lipsa de dorință a criticilor literari profesioniști de a-și strica reputația criticând un clasic rus. Le puteți înțelege: marea majoritate a filologilor ruși nu cunosc limba georgiană, Culoarea albastră a fost tradusă de mult timp, traducerea în sine nu este doar o capodopera, ci o parte a culturii ruse. Al treilea motiv este posibila absență în arhivele lui Pasternak a exact interliniarului din care poetul rus a tradus poezia poetului georgian.

Poate că acest lucru nu va părea tocmai corect cuiva, dar intenționez să fac un fel de experiment: să compar traducerea lui Pasternak cu traducerea interliniară (aproape textuală) altcuiva, realizată la cererea mea de poetesa I. Sanadze, întrucât eu însumi nu pot. se laudă cu cunoaşterea limbii georgiane. Și deși interliniarul aceluiași poem, compus de oameni diferiți în momente diferite, poate și ar trebui să difere într-un fel, în principal ele trebuie să coincidă totuși: limba în care a fost scris poemul original a rămas aceeași, nimeni nu a anulat explicația. dicționare, iar posibilele nuanțe de sens nu sunt semnificative în acest caz. Mai ales cu abordarea (voi spune, privind înainte) pe care Pasternak a demonstrat-o, transpunând originalul georgian cu versuri rusești.

Realizările în traducere ale lui Pasternak, după cum notează pe bună dreptate pe site-ul său cel mai mare traducător și istoric al traducerilor ruse E. Vitkovsky, fără îndoială, nu își vor pierde niciodată semnificația, în ciuda faptului că, să spunem, „„Hamlet” în traducerea sa este mai degrabă „Hamlet” al lui Pasternak decât al lui Shakespeare”(http://vekperevoda.com/1887/pasternak.htm). Pentru a parafraza o altă afirmație a lui Evgheni Vladimirovici, expunerea lui Pasternak ne face să creadă asta "... există ceva în original". Mai mult, voi adăuga de la mine, ceva foarte, foarte semnificativ, neluat în seamă de poet, lepădat de el ca inutil, scos din parantezele textului original. Acest lucru este valabil mai ales pentru poezia lui N. Baratashvili „Culoarea albastră”.

Intenționez să pătrund în texte secvențial, strofă cu strofă, aducând treptat în pagini atât originalul în prezentarea sa interliniară, cât și traducerea poetică. Aceasta contrazice practica general acceptată de a corela originalul cu transcrierea sa poetică, dar în acest caz, o abatere de la acesta pare necesară, permițând o înțelegere mai aprofundată atât a trăsăturilor textului original, cât și a simpatiei interpretării corespunzătoare. La urma urmei, experimentează, așa că experimentează!

Când am evaluat acuratețea și libertatea traducerii, am decis să folosesc, printre altele, metoda regretatului filolog rus M. Gasparov, expusă de acesta în articolul „Interlinear și măsura acurateții” (Gasparov M. L. Despre poezia rusă: Analize, interpretare, caracteristici.- Sankt Petersburg, 2001. - 480 p. http://www.philology.ru/linguistics1/gasparov-01e.htm). Mihail Leonovici a sugerat, în cuvintele sale, „... o modalitate simplă și aspră, dar, cred, destul de indicativă de a măsura acuratețea pentru început: numărarea numărului de cuvinte semnificative (substantive, adjective, verbe, adverbe) păstrate, schimbate și omise-adăugate în traducere în comparație cu interliniarul”. După ce a măsurat astfel una sau alta translație cu interliniarul corespunzător, Gasparov a determinat „... un indicator de acuratețe este proporția de cuvinte reproduse cu acuratețe din numărul total de cuvinte ale interliniarului; și indicatorul libertății - proporția de cuvinte adăugate arbitrar din numărul total de cuvinte ale traducerii (ambele în procente) " capabil, în opinia sa, „...caracterizează traducerea ca întreg”.

Este exact ceea ce voi face acum în legătură cu traducerea de către Pasternak a poeziei lui Baratashvili „Culoarea albastră”. Mai mult, dacă Mihail Leonovici nu ar ține cont de sinonimele și construcțiile sinonimice folosite de traducători, astfel încât să nu fiu acuzat de părtinire față de Pasternak, le voi lua totuși în considerare ca fiind semnificative. Îndrăzneţ potrivirile cuvintelor semnificative în interliniar și traducere sunt evidențiate cu font; subliniat cuvintele introduse de traducător în traducere.

Interliniar (1 strofă) [în paranteze pătrate explicații ale autorului interliniar]:

ÎN cer albastru,

culoarea originală

Și nepământesc [nu din această lume]

sunt cu tinerețe îndrăgostită.

Traducere (1 strofă):

Culoarea cerului, culoarea albastră

indragostit sunt cu mic ani.

ÎN copilărie el eu însemna

Sineva alte a început.

Rata de precizie: 66,7%, Rata de libertate: 50%. (Aici și mai jos: datele intermediare sunt omise. Fiecare poate verifica singur rezultatele calculelor. Dacă găsiți discrepanțe, vă rugăm să anunțați autorul acestui articol despre aceasta, astfel încât să se poată face corecțiile corespunzătoare.)

Pasternak, pe de o parte, a transmis prima strofă aproape convenabil - indicatorul de precizie este destul de mare; pe de altă parte, a introdus o mare cantitate de gag în traducere. Dacă din textul original a renunțat primordial culori si cele mai multe culoare(folosit de Baratashvili de trei ori, Pasternak de două ori), apoi adus din lateral - mic vară dublare tineret original și o încercare de a înlocui chiar acesta primordial expresie albastră albastru alte a început . În general, impresia din traducerea primei strofe rămâne destul de bună: sensul este în principiu transmis și, în general, este de neconceput să ne imaginăm traducerea lui Pasternak fără un căluș franc. Adevărat, Baratashvili conturează subiectul doar în primele rânduri, cu un fel de trepidare, mi se pare, raportând că s-a îndrăgostit de multă vreme de culoarea nepământească a azurului ceresc și de principiul fundamental universal. Spre deosebire de poetul georgian, Pasternak ia cu încredere taurul de coarne, adică nu numai că își declară dragostea pentru albastru, ci și interpretează dragostea pentru acesta în modul pe care l-am indicat. Totuși, în general, repet, textul lui Pasternak nu strică interliniarul.

Interliniar (2 strofe):

ȘI acum că sânge

mi se face frig

Jur - eu Nu voi iubi

Nu culoare diferita.

Traducere (2 strofe):

ȘI acum că a ajuns

eu culmi zile propriile lor

ÎN sacrificiu alte culori

albastru Nu voi da.

Rata de precizie: 44,4%, Rata de libertate: 60%.

Scăderea primului indicator și creșterea celui de-al doilea indicator se explică prin faptul că Pasternak în primul cuplet a transmis metafora originalului cu propria sa metaforă, iar în al doilea a schimbat, ca să spunem așa, direcția iubirii de subiectul liric: poetul georgian jură să nu se îndrăgostească culoare diferita , rusă - rămâneți fideli aceleiași albastru culoare. În acest caz, în opinia mea, se manifestă o oarecare inferioritate a metodei Gaspar: indicatorii de acuratețe și libertatea traducerii s-au deteriorat în mod clar, în timp ce, în general, Pasternak a făcut față transferului sensului acestei strofe (chiar într-o măsură mai mare decât primul). Și acesta, cred, este principalul criteriu pentru profesia de traducător. Dar eu (spre deosebire de cititorii acestui articol care sunt familiarizați cu interliniarul) sunt confuz doar de substantivul din textul traducerii victimă , dar voi vorbi despre el în locul lui.

Interliniar (strofa a treia):

ÎN ochi V frumoasa

Sunt îndrăgostită de rai culoare;

El, saturat de cer,

Emite emoție.

Traducere (3 strofe):

Rata de precizie: 55,6%, Rata de libertate: 44,4%.

Aproape punctul culminant al desfăşurării textului. În ciuda faptului că, în comparație cu strofa anterioară, indicatorul de acuratețe a crescut, iar indicatorul de libertate a scăzut, aici Pasternak se îndepărtează decisiv de original, îngustând brusc patosul textului original. (O altă confirmare a adecvării incomplete a metodei propuse de Gasparov. Cu toate acestea, el nu ar pune niciodată semn de egalitate între saturația cerului Și albastru , în urma căreia indicatorul exactității traducerii acestei strofe ar scădea, iar indicatorul libertății ar crește. Mai mult, prima expresie se referă la a inflori , al doilea - la uite .) În a treia strofă, care este complexă din punct de vedere al sintaxei, Baratashvili vorbește despre dragostea pentru ochii de culoarea cerului, pentru orice ochi albaștri - indiferent cui aparțin. Pasternak își declară dragostea pentru beat cu albastru în ochii unei anumite persoane, a unei anumite iubite („ Acest vedere fără fund este a ta"). (De aceea nu am echivalat cu Sacramentul îndrăgostit adjectiv original favorit traducere: doi diferit dragoste.) Din păcate, cea mai strălucitoare caracteristică ceresc culorile : El emană încântare, iar datorită albastrului entuziast, și ochii turcoaz, probabil, strălucesc de bucurie. Potrivit lui Baratashvili, proprietarii ochilor albaștri, prin albastrul conținut în ei, sunt veseli cu tot ce există. Iar Pasternak desenează ochi albaștri frumoși, privind exclusiv subiectul liric. Diferența este semnificativă.

Interliniar (4 strofe):

Duma - vis

Mă trage spre înălțimile cerești,

Astfel încât fiind topit din dragoste [farmec],

m-am contopit cu albastru culoare.

Traducere (4 strofe):

Rata de precizie: 33,3%, Rata de libertate: 66,7%.

După cum se spune, gerul era din ce în ce mai puternic: precizia traducerii scade, libertatea crește rapid. Acest lucru este destul de de înțeles: din a patra strofă Pasternak începe să vorbească cu voce tare despre a lui, și nu despre ceea ce este conținut în original. Textul traducătorului este legat de interliniar prin doar trei cuvinte (germană fiind topit Am echivalat substantivul soluţie , altfel legătura cu translaţia interliniară ar fi scăzut cu o treime). Aparent, aici traducătorul s-a săturat să se mențină în cadrul textului sursă, iar el, traducătorul, după cum se spune, a crescut creativ. În strofa a patra, Baratashvili nu mai vorbește despre albastrul său preferat; autorul, atras în cer de un vis-gând, intenționează să se contopească cu el o dată pentru totdeauna. Dar nu doar fuzionare, ci preliminar - fiind topit din dragoste. De la dragoste - la ce sau la cine? Răspunsul este evident: către Zeitate, către o anumită Esență Universală, către Creatorul care a creat culoarea cerească (culoarea impecabilă- vezi prima strofă), conducând autorul într-un fel de extaz. În timp ce Pasternak stă ferm pe pământ și, privind în sus, reflectă asupra a ceea ce, în opinia sa (și nu în opinia autorului original), este albastrul: culoare vise subiect liric , a picta înălțimi , priză pământesc spaţiu . Dar, repet, argumentele despre turcoazul transcendental nu mai sunt de interes pentru Baratashvili, care se avântă spiritual: fascinat de azur, visează la dizolvarea completă în el, cu alte cuvinte, cu Divinul Însuși. În acest moment, cititorul începe să ghicească vag: nu este aceasta o rugăciune? Și pentru un răspuns pozitiv la această întrebare, așa cum se va vedea din prezentarea următoare, există motive întemeiate. Dar să continuăm.

Interliniar (5 strofe):

Voi muri - nu voi vedea

Lacrimi sunt nativ

În schimb, cerul este albastru

Stropiți-mă cu roua cerului.

Traducere (5 strofe):

Rata de precizie: 11,1%, Rata de libertate: 85,7%.

Rezultatul este uluitor. Nu este deloc nevoie să vorbim despre acuratețe, deoarece traducerea nu are practic nimic de-a face cu interliniarul. Toate cuvintele semnificative au fost omise din acesta și înlocuite de traducător cu propriile lor cuvinte. Cazul în practica traducerilor din secolul al XX-lea este aproape unic. Baratashvili vorbește cu tristețe despre moartea sa, că el, după ce a murit și s-a contopit cu albastrul cerului, devenind o entitate spirituală, nu va vedea de acolo nici o lacrimă vărsată peste el de un nativ (aproape) de el - în spirit - persoană. ; dar poetul este gata să suporte asta, pentru că – este sigur – cerul lui albastru preferat va stropi(sfinţi) ceresc umezește-i cenușa. Pasternak, urmând o lungă tradiție de a-l înfățișa pe poet ca nefericit, sărac, mort devreme, uitat nemeritat, vorbește despre înmormântarea subiectului liric, despre dispariția lui completă (în interliniar, liroul se dizolvă sau intenționează să se dizolve în azur divin) și despre rude în doliu pe decedat. Dar în cazul lui Baratashvili, nu este legitim să vorbim despre rudele lui într-un asemenea context. Rudele de rang înalt ale poetului, printre care se afla unchiul său, generalul și domnitorul Avariei Grigol Orbeliani, nu au făcut nimic pentru a-l ajuta; în timpul vieţii, poetul nici nu a putut fi tipărit. Este de imaginat ca el, în cel mai, poate, cel mai înalt, luminos și trist poem al său, să vorbească despre rude? Cu greu.

Interliniar (6 strofe):

Mormânt a mea când

Acoperi ceaţă ,

Lasă-l să fie sacrificat

Transmite [strălucire] către cerul albastru!

Traducere (6 strofe):

Rata de precizie: 20%, Rata de libertate: 77,8%

Sfârșitul poeziei. Versiunea interliniară și cea a traducătorului sunt divorțate, ca să spunem așa, la 180 de grade. Literalmente. Baratashvili înțelege că numele său va fi uitat de urmașii săi, dar speră că o rază, ar trebui să se gândească, raza lui Dumnezeu va risipi amurgul cețos de peste mormântul său - pentru dragostea neîmpărtășită a poetului pentru înălțimile albastre, azurii, infinitul turcoaz. Semnificativ devine aici o parte complet nesemnificativă a vorbirii, o particulă lăsa. Ea confirmă presupunerea că această poezie este un fel de rugăciune. Poetul, încrezător în tot ce este ceresc, în viitoarea sa dizolvare în azurul Creatorului, nu are încredere în nimic pământesc, de aceea el însuși sacrifică tot ceea ce este pământesc de dragul cerului. În plus. Își sacrifică fragilitatea pentru eternitatea nepământeană, unde doar spiritul său, asuprit de deznădejdea existenței, poate deveni liber. Pasternak nu numai că acoperă mormântul poetului albastru , dar rar, îngheţ , dar aruncă și acoperire albăstrui iarnă fum - fumul uitării – în numele genialului autor al „Culoarea albastră”.

Pentru Baratashvili, albastrul este doar în înălțimile inaccesibile trupului muritor, chiar în vârful universului, lui Pasternak nu-i pasă unde: într-o lume pură transcendentală sau pe pământul păcătos care ascunde cenușa marelui poet. Baratashvili în poemul său se ridică - de pe pământ la cer - și de acolo urmărește ce se întâmplă în speranța secretă că componenta sa spirituală, esența lui nu va fi uitată. Pasternak, în traducere, stă ferm pe pământ, îndreptându-și privirea de la cerurile azurii către piatra funerară moartă, strâns drapată într-un văl dublu de ger și fum, peste care niciun albastru – nici măcar Divin – nu are putere. Baratashvili creează un poem aproape spiritual, Pasternak - sincer liric. Prin urmare, nu a fost o coincidență că s-a retras sacrificiu din ultima strofă de dragul celei de-a doua, căci nu s-a obosit niciodată să-l amintească până la sfârșitul poemului tradus. Traducătorul nu a fost pe măsură: pornind de la textul unui poet georgian necunoscut, și-a creat propria sa operă de artă pe propria temă. Acest lucru este evidențiat și de numerele uscate. Rata totală de precizie a traducerii: 37,5% (interval: 66,7 la 11,1), Rata totală de libertate de traducere: 62,5% (interval: 44,4 la 85,7).

Nefiind necesar să rămână la original, Pasternak a schimbat inițial trăsăturile formale ale poemului tradus. Originalul lui Baratashvili a fost scris în logaeda, un metru complex care combină dactilul și troheul. Dar Pasternak nu are nevoie de acest tip de complexitate și schimbă în mod arbitrar logaed-ul în trohee standard, ceea ce în practica acestui traducător nu este deloc o crimă. (Deși raționamentul cu privire la metrica versificării georgiene este dincolo de competența autorului acestor rânduri, nu a fost dificil să ne asigurăm că traducătorul nu a aderat la conturul metric al originalului.) În plus, Pasternak, reflectând asupra a ceea ce culoarea albastră este pentru un subiect liric, aplicată în În traducere, o anaforă lexicală: autorul traducerii începe șapte rânduri cu o particulă (o grămadă) „aceasta”, care nu se află deloc în textul sursă. Drept urmare, traducerea, începând din strofa a treia, seamănă cu un fel de registru al trăsăturilor esențiale ale culorii albastre. Desigur, gândurile despre acest lucru vin în minte doar atunci când comparăm traducerea cu originalul, opera lui Pasternak în sine nu evocă astfel de senzații, dar în cadrul acestui articol, vorbesc doar despre relația dintre textul original și transcrierea acestuia. .

Astfel, opera lui Pasternak nu are practic nimic de-a face cu traducerea ca atare. În plus. Este o bună ilustrare a modului în care poezia nu ar trebui tradusă. Textul lui Pasternak nu este nici măcar o transcriere, nici o repovestire și nici o traducere bazată pe original. „Culoarea albastră” a lui Pasternak trebuie evaluată în două moduri: ca poem original, nu are preț; ca traducere a poemului lui Baratashvili, pur și simplu nu există - oricât de paradoxală ar fi această afirmație. Dacă Pasternak își sună textul, spune „Culoarea albastră (în memoria lui Nikoloz Baratashvili)”, aceasta ar elimina toate întrebările viitoare. Dar el numește poeziile sale o traducere, realizând clar că aceasta nu este deloc o traducere...

Informația conform căreia Pasternak, ca să spunem ușor, nu a interpretat în mod adecvat The Color Blue a lui Baratashvili, m-a depășit cu destul de mult timp în urmă, cu aproximativ 20-25 de ani. Îmi amintesc de o carte, ale cărei personaje, georgienii, au discutat acest subiect. După ce am analizat îndeaproape stilul de traducere al lui Pasternak, ale cărui merite sunt orice altceva decât atitudinea atentă față de original, am vrut să fac cunoștință cu uimitoarea „culoare albastră” cât mai scurt posibil, de preferință la nivel interliniar. De-a lungul timpului, am fost cuprins de o dorință irezistibilă de a traduce eu însumi această poezie.

Anul trecut, pe unul dintre site-urile literare, am descoperit întâmplător poezii ale poetei Irina Sanadze. I-am scris o scrisoare în care sublinia cererea mea pentru o copie interliniară a poemului lui Baratashvili și, spre fericirea mea, ea a răspuns. Cu exactitate în ajunul Crăciunului ortodox, am primit de la ea nu numai poemul original și traducerea ei interliniară, ci și transliterarea; după ce l-am examinat, am stabilit câteva dintre trăsăturile formale ale lui „Albastru”. Pentru a pătrunde în textul originalului, a trebuit să învăț de ceva timp să pronunț combinații de sunet neobișnuite pentru un rus, dar până la urmă eu - nu spun, am învățat - dar am fost impregnat de fantastic. sunetul originalului, a cărui transliterație vreau să o citez integral.

Tsisa Perce, Lurjsa Perce,

pirvelad kmnilsa pers

da sunt amquecniurs,

sikrmitan windpodi.

Da akhlats, a crescut sishli

maqvs gaciebuli,

vpitsav me - ar vetrpo

ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,

vetrpi me tsisa pers;

mosruli igi cit

hamoctys siamite.

Pikri me sanatri

mimicevs cisa cads,

rom ashkhit damdnari

shavarto lurjsa pers.

Movkdebi - ver vnahav

tsremlsa me mshobliurs, -

mis matzvlad tsa lurji

damaprkvevs tsvars ciurs!

samares chamsa a crescut

gars nisli moetsvas, -

igitsa shestsiros

cyagma lurjsa cas!

După cum a fost posibil să se stabilească, componenta formală a „Culoarei albastre” (cu excepția dimensiunii identice în toate strofele) a fost de cel mai puțin interes pentru strălucitul său autor. Primele trei strofe sunt scrise în cuplete, a doua trei - cu ajutorul rimelor încrucișate. A trebuit să mă gândesc la rime. Al doilea cuplet din prima și a doua strofe s-a dovedit a fi nerimă, în a patra strofa, acordul de limită care leagă rândurile a doua și a patra s-a dovedit a nu fi destul de precis, iar în strofa a cincea primul și al treilea vers nu au rimează unul cu altul. Cum se traduce? Pe de o parte, a existat tentația de a păstra câmpul de rimă al originalului, pe de altă parte, există textul lui Pasternak cu rime absolut exacte. Iar faptul că traducerea mea va fi comparată cu cea a lui Pasternak, dând palma clasicilor în avans, era fără îndoială. Și din moment ce Pasternak, traducerea „Culoarea albastră”, a transmis termenii acordului cu acuratețe, a trebuit să recunosc slăbiciune, adică să traduc în același mod ca și el.

Și ultimul. Traducerea poeziei mele preferate de Baratashvili este un fel de plecăciune în fața Georgiei, care a fost casa mea timp de aproape doi ani când am slujit în armata sovietică. Până acum, memoria mea păstrează numele satelor (Patara Lilo, Dili Lilo, Varketili); uimitoare ospitalitate georgiană (noi, soldații, nu puteam trece pe lângă sărbătoarea satului: bea și hrănea); sărbători inimitabile, când te îmbeți nu atât de vin mare, cât de o unire festivă a sufletelor. Mai era și o delicatesă unică - pâinea pita cu struguri, când mai erau cincizeci de copeici în plus în poșeta unui soldat slab. Au fost și raiduri în vii, când grădinarii, prinzându-ne acolo, nu numai că nu au luat ceea ce se strânsese deja în sidor, ci și-au adăugat o cutie sau două de-ale lor („Soldat, nu fura. Vino. , cereți - o dăm noi înșine!”). Au existat și absențe neautorizate la frumosul Tbilisi, unde, în ciuda cetăţean(haine civile), încă eram recunoscuți ca soldați și aveam voie peste tot fără coadă. Erau funiculare zbor la Muntele Mtatsminda și o vizită la mormântul lui Griboedov și multe altele, pe care nu le vei uita niciodată...

În azur pur,

în lumina originală

în ton transcendental albastru

Sunt îndrăgostit de când eram mic.

Dar chiar şi când ardoarea mea

în vene aproape răcit,

nu sunt cu altul

culoarea este incompatibilă.

dragă mie de multă vreme

privire turcoaz ochi;

fermecat de cer

el strălucește de fericire.

Atrage-mi cu putere

mă gândește la aer,

unde, dizolvându-se în dragoste,

Voi turna safir în munte.

Cu greu o lacrimă dragă

exodul meu va fi stropit,

dar roua este pe mine

cerul va revărsa azur.

Ceață peste dealul meu

ridică-te, dar las-o

va fi ca sacrificiile de fum,

urcat la cer!

P.S. Îmi exprim profunda recunoștință și profundă recunoștință Irinei Sanadze, care i-a oferit autoarei acestui articol fericirea de a lucra la traducerea cărții Culoarea albastră a lui N. Baratashvili.

Lifshits Iuri Iosifovich. Gen. în 1957 Poet, traducător, scriitor, membru al Uniunii Scriitorilor Ruși. A tradus șapte piese Shakespeare: Hamlet, Macbeth, Regele Lear, Romeo și Julieta, Așa cum vă place, A douăsprezecea noapte, Mult gălăgie pentru nimic. El a tradus, de asemenea, L. Carroll („Alice în Țara Minunilor”, „Alice prin oglindă”, „The Hunt for the Snark”), A. Milne („Winnie the Pooh”, „The House on the Pooh Edge”). , A. Rimbaud („Nava beată”), a realizat aranjamentul „Campaniei Povestea lui Igor”. A scris romanul-CD „Și noi”, manualul „Cum se traduce sonetele lui Shakespeare”.

1. Lifshits Yu. I. Cuvântul despre campania lui Igor: Aranjament // Nauch. aplicația. Institutul Shevchenko. Caietul nr. 5. Orenburg, 1995.

2. Lifshits Yu. I. Caiet și Word și raft: Sat. poezii. Cernogolovka: Imprimanta Bogorodsky, 2001.

3. Lifshits Yu. I. Poem despre nimic // ziarul „Psihologul școlii”, 2001, Moscova.

4. Shakespeare W. Sonete 137, 152 / Per. Yu. I. Lifshitz // Shakespeare W. Sonnets: An Anthology of Modern Translations. Sankt Petersburg: Azbuka-klassika, 2004.

5. Shakespeare W. Sonete / Per. Yu. I. Lifshitz. Ekaterinburg, Ural University Press, 2006.

6. Shakespeare W. Sonete 19, 55, 66, 71, 73, 74, 90, 106, 116, 130 / Per. Yu. I. Lifshits // revista Vesi, Ekaterinburg, 2007, nr. 1, p. 48-49.

7. Carroll L. Hunting for the Snark / Per. Yu. I. Lifshitz // Carroll L. Hunting for the Snark. Sankt Petersburg: Azbuka-klassika, 2007.

8. Florya A. V., Lifshits Yu. I. Sonetul 66 al lui W. Shakespeare, prezentat de B. L. Pasternak // Buletinul Universității Pedagogice de Stat Chelyabinsk. - 2008. - Nr 4. ISBN 1997-9886. p. 323-333.

9. Lifshits Yu. I. „The Blue Color” de Nikoloz Baratashvili tradus de Boris Pasternak / M .: Literary Study, 2009, nr. 6. P. 125-135.

10. Shakespeare W. Hamlet / Per. Yu. I. Lifshitz. Declarația Teatrului Tineretului din Chelyabinsk. Sezoanele 1991-92, 1992-93

Blaues Wunder (Minunea albastră) - acesta este numele unei surprize neplăcute, când nimic nu părea să prevestească ...

Există o frază din Evul Mediu, când oamenii nu studiaseră încă chimia la școală, se știa puțin despre natura lucrurilor. Țesăturile au fost vopsite în albastru în felul următor: pânza a fost scufundată într-un lichid galben, apoi a atârnat în aer. Colorantul organic s-a oxidat și a devenit mai întâi de la galben la verde și apoi la albastru. Ei bine, de ce nu un miracol?

Se pune întrebarea: cum au obținut oamenii antici lichidul organic galben care a oferit acest miracol? Da, ușor: ureea a fost componenta principală a acestei soluții. Răspunsul la următoarea întrebare este și mai simplu: vopsitorii l-au produs singuri, din urină. Pentru a crește volumele de producție a trebuit să bea mult. Și chiar și atunci era bine cunoscut modul în care abundența de bere afectează o persoană. Așa că au încercat tot ce au putut. Dar dimineața, desigur, a trebuit să sufăr. Deși din motive operaționale. Am avut suficientă putere doar să atârn pânze care se înmuiau noaptea și să aștept un miracol într-o mahmureală semi-conștientă.
De aici a venit expresia populară Blaumachen (Fă albastru). Avem verbul „a învineți”, dar nu este vorba despre transpirație, așa că nu am găsit încă un analog exact. Astăzi înseamnă - să te încurci, să te eschivezi de la muncă, să scapi.

Den Blauen Brief bekommen (Obține o literă albastră marca neagră) - știri oficiale neplăcute. În Prusia secolului al XVIII-lea, ca și acum, se ocupau de securitatea informațiilor. Scrisori regale deosebit de importante au fost trimise în plicuri groase, albastre, a căror hârtie era făcută din resturi de uniforme albastre, care au căzut în paragină. În lumină, astfel de scrisori nu au fost citite. Dar nimic bun nu se aștepta, evident, de la ei, din moment ce expresia se păstrează încă.

Expresia Blaues Blut (sânge albastru) - mulți oameni știu asta - a venit din Spania. Acolo nobilimea era în cea mai mare parte „venită în număr mare”.Și căsătoriile erau adesea încheiate cu aceiași aristocrați cu pielea palidă din țările nordice, motiv pentru care donurile și donisul nobili se distingeau printr-un ton mai deschis al pielii, prin care venele albastre străluceau ușor. Nu ca oamenii de rând afumat de soarele sudic, cu sânge stacojiu fierbinte clocotind prin artere.

Blaue Augen machen (face ochi albaștri) - ignoranță și naivitate copilărească.

Originea expresiei nu o datorăm deloc blondelor stupide cu ochi albaștri - o țintă ideală pentru glumele pline de misogini. Dacă te uiți bine în jur - toți bebelușii, până la aproximativ un an, au ochi albaștri (în orice caz, nu i-am întâlnit pe alții), deoarece pigmentul irisului nu începe să apară imediat. Prin urmare, analogul nostru se potrivește cu sensul: „naiv, ca un copil”

Ei bine, la grămada despre culoarea ochilor: oamenii de știință englezi danezi au aflat cumva că toți oamenii de pe Pământ s-au născut cu ochi căprui. Și acum doar 6-10 mii de ani s-a născut un mutant cu ochi albaștri. Și asta e tot! Noi, cu ochii deschisi, apoi toți am plecat de la el, ceea ce înseamnă - toate rudele))

În general, culoarea albastră este asociată în societate cu cerul, apa și, prin urmare, cu libertatea.

Profesorul nostru de yoga m-a asigurat că a fost de mare ajutor în comunicare. Sfatuit cu privire la întâlnirile importante pentru succes. purtați ceva într-un ton potrivit de albastru.

Credeți sau nu, am fost la 3 firme pentru interviuri în această vară. În albastru albastru. Și de la toți trei am primit o ofertă de muncă.

Ei bine, pentru cei care au citit până la capăt, un mic bonus liric.

Eu și soțul meu ne-am întâlnit la nunta prietenului său și a iubitei mele. Într-o cămașă albastră strălucitoare, bruneta de tip iarnă arăta irezistibil. Și nu și-a putut lua ochii de la blondul platinat bronzat (după vacanță) în albastru moale. Poate că „hainele noastre albastre”, sau poate câteva pahare de vodcă pentru nuntă „amar”, ne-au făcut comunicarea atât de ușoară încât am părăsit nunta împreună și nu ne-am mai despărțit niciodată))

cer albastru,
lumina „înainte de începutul anilor”,
prin care a fost creată lumea
idolul meu din copilărie.

Chiar și acum când
sângele meu este ca apa,
grație albastră,
Nu pot trăda.

Culoarea ochilor de floarea de colt,
spiritul meu este încălzit de tine,
a absorbit azurul cerului,
eu - le-ai făcut plăcere.

Gând-visează-mă
trage în vârf, pe drum,
unde sunt cu dragoste
Cunosc esența raiului.

Lacrimi în ochii nativilor
moartea mea nu va naște,
tristețea cerului, cenușa mea
stropiți cu rouă.

Cunosc ceața timpului
inscripţiile vor ascunde plăcuţele.
Cerul este salvat de o rază,
Voi zbura zenitul în albastru!

Translit

Tsisa Perce, Lurjsa Perce,
pirvelad kmnilsa pers
da sunt amquecniurs,
sikrmitan windpodi.

Da akhlats, a crescut sishli
maqvs gaciebuli,
vpitsav me - ar vetrpo
ar oden persa skhwas.

Twalebshi mshveniers,
vetrpi me tsisa pers;
mosruli igi cit
hamoctys siamite.

Pikri me sanatri
mimicevs cisa cads,
rom ashkhit damdnari
shavarto lurjsa pers.

Movkdebi - ver vnahav
tsremlsa me mshobliurs, -
mis matzvlad tsa lurji
damaprkvevs tsvars ciurs!

samares chamsa a crescut
gars nisli moetsvas, -
igitsa shestsiros

interliniară

În culoarea cerească, culoarea albastră,
culoarea originală
Și nepământesc [nu din această lume]
Sunt îndrăgostit de când eram mic.

Și acum că sângele
mi se face frig
Jur - nu voi iubi
Niciodată altă culoare.

În ochii frumosului
Sunt îndrăgostit de o culoare cerească;
El, saturat de cer,
Emite emoție.

Duma este un vis
Mă trage spre înălțimile cerești,
Așa încât, topindu-se din dragoste [farmec],
M-am contopit cu albastrul.

Voi muri - nu voi vedea
Lacrimi, sunt dragă
În schimb, cerul este albastru
Stropiți-mă cu roua cerului.

când mormântul meu
Ceața va acoperi
Lasă-l să fie sacrificat
Transmite [strălucire] către cerul albastru!

Traducere de B. Pasternak*

Culoarea cerului, culoarea albastră
Am iubit de mic.
În copilărie, a însemnat pentru mine
Albastrul altor începuturi.

Și acum că am ajuns
Sunt topul zilelor mele
Sacrificând restul florilor
Nu-ți voi da albastru

El este frumos fără înfrumusețare -
Aceasta este culoarea ochilor tăi preferați
Acesta este aspectul tău fără fund,
Albastru ars.

Aceasta este culoarea viselor mele
Aceasta este vopsea de înălțime.
În această soluție albastră
Întinderea pământului este scufundată

Este o tranziție ușoară
În necunoscut din griji
Și de la rude care plâng
La înmormântarea ta.

Acest albastru este rar
Brumă peste soba mea
E fum gri de iarnă
Ceață peste numele meu.

* Ofer traducerea lui Pasternak pe pagina mea pentru comparație
cu un subşir. Din partea mea, trebuie să rezum,
că opera lirică a lui B. Pasternak „Culoarea albastră” nu are
nimic de-a face cu opera lui Nikoloz Melitonovich Baratashvili.

** Traducerea mea este un omagiu adus operei marelui poet georgian.

*** Informații suplimentare și analiză detaliată a traducerii
„Culoarea albastră” a lui Pasternak poate fi găsită într-un articol al lui Yuri Lifshitz, pe
resursă literară Poezia ru sau în cartea a VI-a a revistei „Educația literară” pentru anul 2009.

Recenzii

Încă aduc un omagiu frumosului poem al lui Pasternak.
În ceea ce privește traducerile, trebuie menționat că dotarea tehnică a celor vii de azi îi pune cap și umeri deasupra oricăror traducători ai secolului XX (nu prin inteligență, notez). Cunoașterea profundă, simțul limbii originale este posibilă numai după o lungă ședere (de la zece ani) în mediul acestei limbi.
De aceea vedem o mulțime de poezii frumoase „pe tema” lucrărilor străine, dar nu merită să dai vina pe traducătorii din trecut (mai ales pe cei care nu au acces zilnic la dicționare explicative ale limbii originale), se pare că mie. Concurența noastră cu ei este posibilă doar pe plan estetic, dacă vreți.
:))
Vadim

Vadim, pot doar să fiu de acord
că culoarea albastră a lui Pasternak este o expresivă
și lucrarea de versuri terminată...,
dar numai cu asta. Culoarea albastră a păstârnac -
aceasta nu este nici măcar o poezie bazată pe motive și nu atât
deoarece schimbă în mod arbitrar dimensiunea autorului,
cât de mult pentru că denaturează ABSOLUT sensul
Lucrările lui Baratashvili, i.e. spune literal
totul este exact invers. Premiul Nobel opțional
laureatul putea primi nu numai mai mult de o duzină interliniară exactă
dar ascultați și lucrarea în original, dar...
Din păcate, Pasternak are marea majoritate a acestor traduceri,
cât valorează Hamlet singur...
Indicatorul acurateței „traducerii” culorii albastre conform metodei,
celebrul filolog Mihail Leonidovici Gasparov 37,5%,
De acord că procentul este deprimant.
Nici eu nu cred că domnul Pasternak
scuză insuficiența tehnică a timpului său,
deoarece în același timp, mulți traducători talentați au trăit și au lucrat (inclusiv cei cărora nu li s-a permis să călătorească în străinătate),
pentru care lipsa Internetului nu a fost un obstacol în scrierea unei traduceri talentate.

În opinia mea, Pasternak pur și simplu nu trebuia să-i numească Blue Color o traducere.
Cu un asemenea procent de „lovirea originalului” ca al lui, nimeni nu l-ar acuza pe Pasternak de plagiat.

P.S. Bănuiesc că această declarație a mea către maestru va provoca o mustrare din partea admiratorilor săi înfocați,
care, de altfel, este puțin probabil să se uite la pagina mea, dar după ce am studiat destul de bine moștenirea traducerilor lui Pasternak și versurile sale în general, nu-l pot numi nu numai un traducător decent, ci și un poet bun și nu numai pentru că poeziile lui sunt adesea lipsite continut inteligibil, dar si pentru ca in lui
cicluri de poezii, deja în perioada post-nobel, rime slabe și stilistice
erori.

Subscriu la fiecare cuvânt al tău!
Atrag doar atenția că nu merită să discutăm despre greșelile lor, dacă există posibilitatea de a face mai bine. Nici măcar nu merită să-ți pierzi timpul cu asta.
De exemplu, am denaturat sensul în traducere:

Și mi-au trimis o remarcă cu totul rezonabilă, dar ocolind și distorsionând acțiunea care îmi era de neînțeles (îngroparea petalelor), am pus într-un sens care m-a atins personal, ca cititor. Dar „versiunea corectă” a traducerii trimise mie nu mă atinge, nu o pot accepta. Nu sunt pregătit să-mi apăr versiunea și nu o pot accepta pe a altcuiva.
Duc la faptul că este posibil să alegeți dintre multe traduceri mai apropiate ca sens, ca ritm și sentimentul transmis, dar fiecare va alege o traducere diferită, pentru că pentru el un lucru este mai important decât celălalt și o coincidență totală a sentimentele este imposibil.
Aceasta înseamnă că toate traducerile sunt valoroase în felul lor și au dreptul de a exista. Și chiar distanță cu 70% în sens față de original.
Și Pasternak a primit premiul nu pentru poezie, până la urmă. Dar uitați-vă la traducerile lui Frost ale „famosului traducător” Toporov, care a murit recent...
Fără respect pentru autor.
Poate pentru că nu este deloc ușor să traduci poezia?
Așa că o voi strica cât pot de bine...
:))

Vadim pentru mine sunt 2 tipuri
traduceri nereușite: prima este o eroare conștiincioasă
(traducătorul folosește tot arsenalul său disponibil, dar limitat, -
inadecvat pentru a transmite sens
şi melodica originalului), dar după o constructivă
critica adversarilor nu repeta cele admise in
traducerile anterioare ale erorilor, a doua este disprețuitoare
neglijență (autorul traducerii, având la dispoziție toate cele necesare
arsenal pentru o traducere bună,
face o traducere mediocră din motive profund personale
(lenea, interese comerciale, originalitate etc.)
ignorând adesea complet criticile adversarilor.
Autorul primei versiuni este demn de îngăduință respectuoasă,
și critică privată constructivă,
autorul celei de-a doua – cenzură și critică publică imparțială.
Din moment ce nu am nicio îndoială cu privire la talentul lui Boris Pasternak,
și atitudinea lui disprețuitoare de critică i-a fost în mod repetat imputată,
Ii atribui defectele de traducere celui de-al doilea tip.

Cât despre recenzentul care ți se opune (am trecut prin link-ul tău), apoi traducerea lui (a ei), în ciuda
apropierea de original în unele detalii minore, I
Cu greu pot să-l numesc artistic.

Noroc.